Ο αντίπαλος ρόλος που μιλά τη γλώσσα σου

Για καιρό, το blablabla διάβαζε σκηνές σε εννιά γλώσσες. Αν δούλευες σε μία από αυτές, καλά. Αν όχι, έπαιρνες μια φωνή που έκανε ό,τι μπορούσε με τη γλώσσα σου, αλλά με λάθος στόμα. Φαντάσου έναν ηθοποιό στη Σεούλ να κάνει πρόβα κορεατικής σκηνής με αναγνώστη που ακούγεται μακρινά αμερικάνικος. Αρκετό για να το χρησιμοποιείς. Ποτέ αρκετό για να το ξεχνάς.

Αυτό με ενοχλούσε περισσότερο απ' όσο έδειχνα. Έφτιαξα το blablabla στα δανέζικα πρώτα, για μένα, και μετά είδα ηθοποιούς από μέρη που ποτέ δεν έκανα ακρόαση να προσπαθούν να το κάνουν να δουλέψει σε γλώσσες που δεν μιλούσε ακόμα.

Συνεχίσαμε λοιπόν. Ο κατάλογος έχει τώρα πάνω από ογδόντα φωνές, και διαβάζουν σε πάνω από εβδομήντα γλώσσες. Και είναι διαθέσιμο παντού, σε κάθε κατάστημα, με την εφαρμογή μεταφρασμένη σε δεκάδες γλώσσες. Το blablabla έγινε παγκόσμιο αθόρυβα, όπως γίνονται τα περισσότερα πραγματικά πράγματα. Χωρίς ανακοίνωση. Οι φωνές απλώς άρχισαν να φτάνουν.

Γιατί ο άλλος ρόλος μετράει περισσότερο απ' ό,τι νομίζεις

Δεν κάνεις πρόβα σε κενό. Κάνεις πρόβα απέναντι σε αυτό που ακούς.

Όταν ο άλλος ρόλος επιστρέφει στον λάθος ρυθμό, ή ρίχνει την έμφαση στη λάθος συλλαβή, το αυτί σου προσαρμόζεται χωρίς να σε ρωτήσει. Μαθαίνεις να χρονομετράς την ατάκα σου πάνω σε έναν ρυθμό που δεν θα είναι εκεί την ημέρα της ακρόασης. Μοιάζει καλό όσο το κάνεις. Φτάνεις στο κάστινγκ, κάποιος αληθινός ηθοποιός σε ταΐζει με τον δικό του ρυθμό, και κάτι είναι μισό χτύπο αλλού και δεν μπορείς να πεις γιατί.

Ένας αναγνώστης στη γλώσσα σου φτιάχνει αυτό που δεν ήξερες ότι ήταν σπασμένο. Οι παύσεις πέφτουν εκεί που πέφτουν πραγματικά. Οι ερωτηματικές ατάκες ανεβαίνουν όπως ανεβαίνουν σ' εκείνη τη γλώσσα. Σταματάς να διαχειρίζεσαι τον αναγνώστη και αρχίζεις να τον ακούς, που είναι και το ζητούμενο. Ο άλλος ρόλος πρέπει να εξαφανίζεται για να είναι η ατάκα σου το μόνο πράγμα στο δωμάτιο.

Πάνω από ογδόντα φωνές, στη γλώσσα που δουλεύεις

Να πού είμαστε. Πάνω από ογδόντα φωνές. Πάνω από εβδομήντα γλώσσες. Κάθε χαρακτήρας στη σκηνή σου παίρνει μία ξεχωριστή, επιλεγμένη για να ταιριάζει. Όχι ένας επίπεδος αφηγητής που παίζει όλους τους ρόλους στο ίδιο ύψος.

Το εβδομήντα είναι απλώς ένας αριθμός σε σελίδα, οπότε να τι σημαίνει στην πράξη. Δανέζικα, Σουηδικά, Νορβηγικά, Φινλανδικά στη Σκανδιναβία. Γερμανικά, Γαλλικά, Ιταλικά, Ισπανικά, Ολλανδικά, Πολωνικά σε όλη την υπόλοιπη Ευρώπη. Τσεχικά, Σλοβακικά, Ουγγρικά, Ρουμανικά, Κροατικά, Ρωσικά, Ουκρανικά. Αραβικά, Τουρκικά, Εβραϊκά, Χίντι, Ταμίλ. Ιαπωνικά, Κορεατικά, Μανδαρίνικα, Ινδονησιακά, Μαλαισιανά, Βιετναμέζικα, Ταϊλανδέζικα. Πορτογαλικά και στις δύο πλευρές του Ατλαντικού. Αυτή είναι η σύντομη εκδοχή.

Αν λοιπόν κάνεις πρόβα στη γλώσσα σου, οι πιθανότητες είναι πολύ καλές ότι είναι εκεί. Και ο κατάλογος μεγαλώνει συνεχώς, γιατί αυτό το κομμάτι της εφαρμογής θέλω περισσότερο να τελειώσω.

Η σωστή γλώσσα δεν αρκεί. Χρειάζεσαι τη σωστή εκδοχή της.

Αυτό είναι το μέρος με το οποίο είμαι ήσυχα περήφανος, οπότε θα το πω καθαρά και θα προχωρήσω.

Το να πετυχαίνεις τη γλώσσα είναι το ελάχιστο. Ένας ηθοποιός καταλαβαίνει σε δύο δευτερόλεπτα αν μια φωνή προέρχεται από τον κόσμο του ή αν είναι τουρίστας που περνά. Μια παριζιάνικη σκηνή που διαβάζεται σε Κεμπεκουά Γαλλικά είναι λάθος με τρόπο που κανένας μη-ηθοποιός δεν θα προσέξει και κάθε ηθοποιός θα νιώσει. Οπότε ο κατάλογος πάει ένα επίπεδο βαθύτερα από τη γλώσσα.

Γαλλικά σε παριζιάνικη και κεμπεκουά εκδοχή. Πορτογαλικά σε βραζιλιάνικη και ευρωπαϊκή. Μανδαρίνικα από την ηπειρωτική Κίνα και την Ταϊβάν. Αραβικά σε Κόλπο, Λεβαντίνη και Αιγυπτιακή εκδοχή. Αγγλικά σε αμερικάνικη και βρετανική. Ο αναγνώστης δεν μιλά απλώς τη γλώσσα σου. Τη μιλά από εκεί που περίπου τοποθετείται η σκηνή σου.

Τα περισσότερα εργαλεία πρόβας σου δίνουν Αγγλικά και ίσως μερικές ευρωπαϊκές φωνές πάνω απ' αυτά. Καταλαβαίνω γιατί. Είναι πολλή δουλειά για ηθοποιούς που κάνουν ακρόαση κυρίως στα Αγγλικά. Αλλά πολλοί ηθοποιοί δεν κάνουν ακρόαση στα Αγγλικά, και το "αρκετά κοντά" είναι παράξενο να το ζητάς από κάποιον που όλη του η δουλειά είναι η διαφορά ανάμεσα στο κοντά και στο ακριβώς. Έτσι δεν σταματήσαμε στις εύκολες γλώσσες. Αυτό είναι ουσιαστικά το στοίχημά μας, και είναι ήσυχο. Προτιμάμε ο αναγνώστης να ακούγεται σωστά από το να σου εξηγούμε πόσο έξυπνοι είμαστε.

Αν το να δουλεύεις σε γλώσσα που δεν είναι η μητρική σου είναι η δική σου ιδιαίτερη πρόκληση, έγραψα γι' αυτό ξεχωριστά, στο πρόβα σκηνών σε γλώσσα που δεν είναι η πρώτη σου.

Το κάστινγκ των άλλων ρόλων

Στην πράξη σχεδόν δεν το σκέφτεσαι. Εισάγεις τη σκηνή σου, λες ποιος ρόλος είναι ο δικός σου, και οι άλλοι χαρακτήρες παίρνουν φωνή αυτόματα, ταιριαστή με τη γλώσσα και το αν ο ρόλος διαβάζεται ως άντρας ή γυναίκα. Τις περισσότερες φορές αυτό είναι το τέλος της ιστορίας.

Όταν δεν είναι, ανοίγεις τη λίστα φωνών και ξαναστήνεις το κάστινγκ. Ακούς μερικές, διαλέγεις αυτή που ακούγεται σαν το πρόσωπο που παίζεις απέναντι. Ένας αδελφός πρέπει να ακούγεται σαν αδελφός, όχι σαν διαφήμιση. Τη συνολική εικόνα για το πώς ταιριάζει αυτό στην πρόβα τη βρίσκεις στη σελίδα χαρακτηριστικών.

Μετά τρέχεις τη σκηνή. Οι άλλες φωνές λένε τις ατάκες τους στη γλώσσα σου, με προφορά που ανήκει στην ιστορία σου, και περιμένουν, σιωπηλές, να τελειώσεις τις δικές σου. Όσο κι αν πάρει.

Ο ηθοποιός στη Σεούλ έχει τώρα κορεατικό αναγνώστη. Αυτός στο Σάο Πάολο έχει βραζιλιάνικο, όχι λισαβονίτικο. Οι παύσεις πέφτουν εκεί που πρέπει. Κανείς δεν κάνει πλέον μίμηση της γλώσσας κανενός. Αυτό ήθελα πάντα από τις φωνές: να φεύγουν από τη μέση και να σε αφήνουν να παίξεις.

Αν θέλεις τη συνολική εικόνα για το πώς δουλεύεις χωρίς συνεργάτη σκηνής, τα βρίσκεις όλα στον πλήρη οδηγό πρόβας μόνος σου.