شريك مشهد يتكلم لغتك

لوقت طويل، كان blablabla يقرأ مشاهدك في تسع لغات فقط. إن كنت تعمل بإحداها، فبها. وإن لم تكن، حصلت على صوت يحاول تقليد لغتك بفم لا ينتمي إليها. تخيّل ممثلاً في سيول يبروف مشهداً كورياً أمام قارئ يبدو أمريكي الإيقاع. قريب بما يكفي للاستخدام. لكنه لم يكن بعيداً عن الإزعاج.

هذه النقطة كانت تضايقني أكثر مما أُظهر. بنيت هذا التطبيق بالدنماركية أولاً، لنفسي، ثم رأيت ممثلين في بلدان لم أجرِ فيها كاستينجاً واحداً يحاولون تشغيله بلغات لم يكن التطبيق يتكلمها فعلاً.

استمرينا. الكتالوج تجاوز الثمانين صوتاً الآن، يقرأون بأكثر من سبعين لغة. والتطبيق متاح في كل متجر، مترجم إلى عشرات اللغات. وصل blablabla إلى العالم بهدوء، كما تحدث معظم الأشياء الحقيقية. لا إعلان، لا بانر. الأصوات بدأت تصل فحسب.

لماذا الصوت الآخر أهم مما تظن

أنت لا تبروف في فراغ. تبروف في مواجهة ما تسمعه.

حين يأتيك الدور الآخر بإيقاع خاطئ، أو يضع الضغط على مقطع لا ينبغي، تضبط أذنك نفسها تلقائياً. تتعلم أن توقّت حوارك على نبضة لن تكون في الغرفة يوم الكاستينج. يبدو الأمر مقبولاً أثناء البروفة. ثم تصل إلى تجربة الأداء، شخص حقيقي يقرأ بإيقاعه الحقيقي، وشيء ما يختل بنصف ضربة ولا تستطيع تسمية السبب.

قارئ يتكلم لغتك يُصلح ما لم تكن تعرف أنه مكسور. الوقفات تقع حيث تقع فعلاً في تلك اللغة. الأسئلة تصعد كما تصعد في ذلك اللسان. تتوقف عن إدارة القارئ وتبدأ في الاستماع إليه، وهذا هو المقصود أصلاً. الصوت الآخر يجب أن يختفي حتى يكون حوارك هو الشيء الوحيد في الغرفة.

أكثر من ثمانين صوتاً، بلغتك التي تعمل بها

هذا ما وصلنا إليه. أكثر من ثمانين صوتاً. أكثر من سبعين لغة. كل شخصية في مشهدك تحصل على صوت مستقل يناسبها. ليس راوياً واحداً مسطّحاً يؤدي كل الأدوار بنفس النبرة.

السبعون رقم على ورقة، لأقل ما تعنيه: الدنماركية والسويدية والنرويجية والفنلندية في الشمال الأوروبي. الألمانية والفرنسية والإيطالية والإسبانية والهولندية والبولندية في سائر أوروبا. التشيكية والسلوفاكية والمجرية والرومانية والكرواتية والروسية والأوكرانية. العربية والتركية والعبرية والهندية والتاميلية. اليابانية والكورية والصينية والإندونيسية والملايوية والفيتنامية والتايلاندية. البرتغالية على ضفتي الأطلسي. هذه النسخة المختصرة.

إن كنت تبروف بلغتك، فالأرجح أنها موجودة. والكتالوج في توسع مستمر، لأن هذا هو الجزء الذي أريد إنهاءه فعلاً.

اللغة الصحيحة لا تكفي. تحتاج الزاوية الصحيحة منها.

هذا الجزء أعتز به في هدوء، فأقوله بوضوح وأمضي.

الحصول على اللغة صحيحة هو الحد الأدنى. الممثل يعرف في ثانيتين إن كان الصوت من عالمه أو عابر سبيل. مشهد باريسي يُقرأ بالفرنسية الكيبيكية خطأ يلحظه كل ممثل ولا يلحظه من ليس ممثلاً. فالكتالوج يذهب أعمق من مجرد اللغة.

الفرنسية تأتي بنسختيها الباريسية والكيبيكية. البرتغالية برازيلية وأوروبية. الصينية بين البر الرئيسي وتايوان. العربية بين الخليجية والشامية والمصرية. الإنجليزية أمريكية وبريطانية. القارئ لا يتكلم لغتك فحسب، بل يتكلمها من المكان الذي يشبه عالم مشهدك.

معظم أدوات البروفة تعطيك الإنجليزية وربما بعض الأصوات الأوروبية. أفهم لماذا. هو عمل كبير لممثلين سيجرون كاستينجاتهم بالإنجليزية في معظمهم. لكن كثيراً من الممثلين لا يجرون كاستينجاتهم بالإنجليزية، و"قريب بما يكفي" كلام غريب تقوله لشخص مهنته الكاملة هي الفرق بين القريب والدقيق. فلم نتوقف عند اللغات السهلة. وهذا هو الرهان الحقيقي، وهو هادئ. نفضّل أن يبدو القارئ صحيحاً على أن نخبرك بكيفية ذلك.

إن كان العمل بلغة ليست لغتك الأولى يمثّل تحدياً خاصاً، كتبت عن ذلك في مكان آخر، في البروفة على مشاهد بلغة ليست لغتك الأم.

توزيع الأدوار الأخرى

عملياً، نادراً ما تفكر في كل هذا. تستورد مشهدك، تحدد دورك، والشخصيات الأخرى تُوزَّع لها أصواتها تلقائياً، مطابقةً للغة ولجنس الشخصية. في معظم الأوقات، هذا كل ما تحتاجه.

حين لا يكفي ذلك، تفتح قائمة الأصوات وتعيد التوزيع. تستمع لبعضها وتختار ما يشبه الشخص الذي تلعب في مواجهته. الأخ يجب أن يبدو كأخ، لا كبيان رسمي. الصورة الكاملة لكيفية دمج هذا في البروفة موجودة في صفحة المميزات.

ثم تشغّل المشهد. الأصوات الأخرى تقول حوارها بلغتك، بلكنة تنتمي لعالم قصتك، ثم تصمت لحين تنتهي من دورك. مهما طال الانتظار.

الممثل في سيول عنده قارئ كوري الآن. الممثل في ساو باولو عنده برتغالية برازيلية، لا برتغالية لشبونة. الوقفات تقع في مكانها. لا أحد يقلّد لغة أحد بعد الآن. هذا كل ما أردت الأصوات أن تفعله: تبتعد عن الطريق وتتركك تمثّل.

إن أردت الصورة الأوسع للعمل بلا شريك مشهد، كل شيء في دليل البروفة منفرداً.