Un partner di prova che parla la tua lingua

Per molto tempo blablabla leggeva le tue scene in nove lingue. Se lavoravi in una di quelle, bene. Se no, ti ritrovavi una voce che faceva del suo meglio con la tua lingua ma con la bocca sbagliata. Pensa a un attore a Seoul che prova una scena coreana contro un lettore che suona vagamente americano. Abbastanza usabile. Mai abbastanza da dimenticartelo.

Quella cosa mi dava fastidio più di quanto facessi capire. Ho costruito blablabla in danese prima di tutto, per me, e poi ho guardato attori in posti dove non ho mai fatto un provino cercare di farcelo funzionare in lingue che ancora non parlava davvero.

Quindi abbiamo continuato. Il catalogo supera oggi le ottanta voci e leggono in più di settanta lingue. Disponibile ovunque, in ogni store, con l'app stessa tradotta in decine di lingue. blablabla è diventato mondiale in silenzio, come succede con la maggior parte delle cose vere. Nessun banner. Le voci hanno cominciato ad arrivare e basta.

Perché l'altra voce conta più di quanto pensi

Non si prova nel vuoto. Si prova contro quello che si sente.

Quando l'altra parte torna con il tempo sbagliato, o mette l'accento sulla sillaba sbagliata, il tuo orecchio si adatta senza chiedertelo. Impari a dare le tue battute contro un ritmo che non ci sarà in sala il giorno del provino. Ti sembra tutto a posto mentre lo fai. Poi arrivi all'audizione, una persona vera legge con la sua cadenza vera, e qualcosa è mezzo tempo fuori posto e non sai spiegare perché.

Un lettore nella tua lingua sistema quello che non sapevi fosse rotto. Le pause cadono dove cadono davvero. Le domande salgono come salgono in quella lingua. Smetti di gestire il lettore e cominci ad ascoltarlo, che è tutto il punto. L'altra voce deve sparire, così la tua battuta può essere l'unica cosa che riempie la stanza.

Più di ottanta voci, nella lingua in cui lavori

Ecco dove siamo. Più di ottanta voci. Più di settanta lingue. Ogni personaggio della tua scena ne prende una distinta, scelta su misura. Non un narratore piatto che fa tutte le parti nello stesso registro.

Settanta è solo un numero su una pagina, quindi qualche esempio di cosa significa. Danese, svedese, norvegese, finlandese per i paesi nordici. Tedesco, francese, italiano, spagnolo, olandese, polacco per il resto d'Europa. Ceco, slovacco, ungherese, rumeno, croato, russo, ucraino. Arabo, turco, ebraico, hindi, tamil. Giapponese, coreano, mandarino, indonesiano, malese, vietnamita, thai. Portoghese su entrambe le sponde dell'Atlantico. Versione breve.

Se stai provando nella tua lingua, le probabilità che ci sia sono ottime. E il catalogo continua a crescere, perché questa è la parte dell'app che voglio finire di più.

La lingua giusta non basta. Ti serve l'angolo giusto.

Questa è la parte di cui sono silenziosamente orgoglioso, quindi la dico chiaro e vado avanti.

Avere la lingua giusta è il punto di partenza. Un attore capisce in due secondi se una voce viene dal suo mondo o è un turista di passaggio. Una scena parigina letta in francese quebecchese è sbagliata in un modo che nessun non-attore noterebbe e che ogni attore sentirebbe subito. Il catalogo va un livello più in profondità rispetto alla lingua.

Il francese viene in varietà parigina e quebecchese. Il portoghese in brasiliano ed europeo. Il mandarino dalla Cina continentale e da Taiwan. L'arabo in varietà del Golfo, levantina ed egiziana. L'inglese in americano e britannico. Il lettore non parla solo la tua lingua. La parla da più o meno dove è ambientata la tua scena.

La maggior parte degli strumenti di prova ti dà l'inglese e magari qualche voce europea in più. Capisco perché. È un sacco di lavoro per attori che faranno comunque la maggior parte dei provini in inglese. Ma tanti attori non fanno provini in inglese, e "abbastanza simile" è una richiesta strana da fare a qualcuno il cui mestiere è tutta la differenza tra vicino ed esatto. Quindi non ci siamo fermati alle lingue facili. Questa è la scommessa, in fondo, ed è una scommessa silenziosa. Preferiamo che il lettore suoni semplicemente giusto piuttosto che dirti quanto siamo bravi.

Se lavorare in una lingua che non è la tua ha la sua sfida specifica, ne ho scritto a parte, in provare scene in una lingua che non è la tua.

Dare le parti agli altri personaggi

In pratica non ci pensi quasi mai. Importi la scena, dici qual è la tua parte, e gli altri personaggi vengono assegnati per te, abbinati per lingua e per come la parte suona come uomo o come donna. La maggior parte delle volte finisce lì.

Quando non è così, apri la lista delle voci e riassegni il casting. Ascolti qualcuna, scegli quella che suona come la persona contro cui stai recitando. Un fratello deve sembrare un fratello, non un comunicato stampa. Il quadro completo di come tutto questo si inserisce in una prova è sulla pagina delle funzionalità.

Poi esegui la scena. Le altre voci dicono le loro battute nella tua lingua, con un accento che appartiene alla tua storia, e aspettano, in silenzio, che tu finisca le tue. Per tutto il tempo che ti serve.

Quell'attore a Seoul ha ora un lettore coreano. Quello a São Paulo ha un lettore brasiliano, non portoghese. Le pause cadono dove devono. Nessuno fa più un'imitazione della lingua di nessun altro. Era tutto quello che volevo che le voci facessero: sparire e lasciarti recitare.

Se vuoi il quadro completo su come lavorare senza un partner di scena, è tutto in la guida completa per provare da solo.