Partner za probu koji govori tvoj jezik

Dugo vremena, blablabla je čitao scene u devet jezika. Ako si radio u jednom od njih, dobro. Ako nisi, dobio si glas koji se trudi zvučati kao tvoj jezik, ali s pogrešnim ustima. Zamislimo glumca u Seulu koji proba korejsku scenu uz čitača koji zvuči blago američki. Dovoljno da se upotrijebi. Nikad dovoljno da zaboraviš da je tamo.

To me mučilo više nego što sam priznavao. Napravio sam ovu stvar na danskom, za sebe, a onda gledao glumce na mjestima gdje nikad nisam audicisionirao kako pokušavaju s jezicima koje aplikacija tada zapravo nije govorila.

Pa smo nastavili. Katalog je prešao osamdeset glasova, a čitaju na više od sedamdeset jezika. Dostupno je posvuda, u svim trgovinama, s aplikacijom prevedenom na desetke jezika. blablabla je tiho krenuo po svijetu - kako se dogodi većina pravih stvari. Bez plakata. Glasovi su jednostavno počeli stizati.

Zašto je tuđi glas važniji nego što misliš

Ne probaš u vakuumu. Probaš prema onom što čuješ.

Kad suprotni lik otvori krivo tempo, ili naglasak padne na krivi slog, tvoje uho se prilagodi bez da te pita. Naučiš mjeriti svoju repliku prema ritmu koji neće biti u prostoriji na dan audicije. Dok to radiš, sve se čini u redu. Onda stigneš na casting, živi čovjek čita svojom živom kadencom, i nešto je pola koraka iza, a ne znaš zašto.

Čitač na tvom jeziku popravlja ono za što nisi ni znao da je pokvareno. Pauze padaju tamo gdje pauze u tom jeziku zapravo padaju. Pitanja idu gore onako kako pitanja idu gore u tom jeziku. Prestaneš upravljati čitačem i počneš ga slušati - a to je cijela poanta. Tuđi glas treba nestati da bi tvoja replika bila jedina stvar u prostoriji.

Više od osamdeset glasova, na jeziku na kojem radiš

Evo gdje smo sada. Više od osamdeset glasova. Više od sedamdeset jezika. Svaki lik u tvojoj sceni dobiva poseban glas, odabran da odgovara. Nije jedan monotoni pripovjedač koji radi sve uloge istim registrom.

Sedamdeset je samo broj na stranici, pa evo što to znači u praksi. Danski, švedski, norveški, finski u skandinavskim zemljama. Njemački, francuski, talijanski, španjolski, nizozemski, poljski u ostatku Europe. Češki, slovački, mađarski, rumunjski, hrvatski, ruski, ukrajinski. Arapski, turski, hebrejski, hindi, tamilski. Japanski, korejski, mandarinski, indonezijski, malajski, vijetnamski, tajlandski. Portugalski s obje strane Atlantika. To je kratka verzija.

Dakle, ako probaš na svom jeziku, šanse su jako dobre da je u listi. A katalog nastavlja rasti, jer je to dio aplikacije koji najviše želim dovršiti.

Pravi jezik nije dovoljan. Trebaš pravi kut toga jezika.

Ovo je dio kojim sam tiho ponosan, pa ću to reći jasno i krenuti dalje.

Pogoditi jezik je minimum. Glumac u dvije sekunde zna je li glas iz njegova svijeta ili turist koji prolazi. Pariška scena čitana u québeškom francuskom je pogrešna na način koji nijedno obično uho ne bi primijetilo, ali svaki glumac bi. Pa katalog ide dublje od samog jezika.

Francuski dolazi u pariškom i québeškom. Portugalski u brazilskom i europskom. Mandarinski s kopna i s Tajvana. Arapski u zaljevskom, levantskom i egipatskom. Engleski u američkom i britanskom. Čitač ne govori samo tvoj jezik. Govori ga otprilike s mjesta odakle dolazi tvoja scena.

Većina alata za probu daje ti engleski i možda nekoliko europskih glasova povrh toga. Razumijem zašto. To je puno posla za glumce koji će uglavnom audicisionirati na engleskom ionako. Ali puno glumaca ne audicisionira na engleskom, i "dovoljno blizu" je čudna stvar tražiti od nekoga čiji je cijeli posao razlika između blizu i točno. Pa nismo stali na lakim jezicima. To je cijela oklada, zapravo, i tiha je. Radije da čitač jednostavno zvuči kako treba, nego da ti govorimo koliko smo pametni.

Ako je rad na jeziku koji nije tvoj prvi poseban izazov, o tome sam pisao posebno, u probanju scena na jeziku koji nije tvoj prvi.

Castanje ostalih uloga

U praksi na sve ovo gotovo ni ne misliš. Uvezeš scenu, kažeš mu koji lik je tvoj, a ostali likovi se castaju automatski, usklađeni po jeziku i po tome je li lik muški ili ženski. Većinom je tu i kraj.

Kad nije, otvoriš popis glasova i recastaš. Čuješ nekoliko, odabereš onaj koji zvuči kao osoba s kojom igraš. Brat bi trebao zvučati kao brat, a ne kao brošura. Cijelu sliku o tome kako ovo stoji u probi naći ćeš na stranici funkcija.

Onda pokreneš scenu. Ostali glasovi govore svoje replike na tvom jeziku, s naglaskom koji pripada tvojoj priči, i čekaju, u tišini, da ti završiš svoju. Koliko god da to traje.

Onaj glumac u Seulu sada ima korejskog čitača. Onaj u São Paulu ima brazilskog, a ne lisabonskog. Pauze padaju gdje trebaju. Nitko više ne imitira nečiji jezik. To je jedino što sam ikad htio da glasovi rade: sklone se s puta i puste te da glumiš.

Ako želiš širu sliku o radu bez partnera za probu, sve je u potpunom vodiču za probu nasamo.