Kendi dilini konuşan bir prova ortağı

Uzun süre blablabla sahnelerini dokuz dilde okudu. O dillerden birinde çalışıyorsan iyiydi. Değilse, yanlış bir ağızla dilinin taklidi yapan bir sesle başa çıkmak zorunda kalıyordun. Seoul'de bir oyuncunun Korece sahnesini hafifçe Amerikalı gelen bir okuyucuya karşı çalıştığını düşün. Kullanılabilirdi. Orada olmadığını hiç unutturmuyordu ama.

Bu kısım beni gösterdiğimden daha fazla rahatsız etti. Bu şeyi Danimarkaca olarak kendim için kurdum, sonra hiç casting yapmadığım yerlerdeki oyuncuların, uygulamanın henüz düzgün konuşmadığı dillerde işe yaratmaya çalıştığını izledim.

Bu yüzden devam ettik. Katalog artık seksen sesin üzerinde, yetmişten fazla dilde okuyor. Ve her mağazada, her yerde mevcut - uygulamanın kendisi de onlarca dile çevrildi. blablabla dünyaya sessizce yayıldı, çoğu gerçek şeyin olduğu gibi. Pankart yok. Sesler sadece gelmeye başladı.

Diğer ses neden düşündüğünden daha önemli

Provayı boşlukta yapmazsın. Duyduğuna karşı yaparın.

Karşındaki replik yanlış tempoda geldiğinde ya da vurguyu yanlış heceye koyduğunda, kulağın farkında olmadan ona uyum sağlar. Günü geldiğinde odada olmayacak bir ritme karşı repliğini zamanlamayı öğrenirsin. Yaparken iyi hissettireyebilir. Sonra castinge gidersin, gerçek biri kendi gerçek tonuyla okur ve bir şey yarım beat kapalıdır, nedenini söyleyemezsin.

Kendi dilindeki bir okuyucu, bozulduğunu bilmediğin şeyi düzeltir. Duraklamalar gerçekten durduğu yerde düşer. Sorular o dilde sorular nasıl yükseliyorsa öyle yükselir. Okuyucuyu idare etmeyi bırakır ve onu dinlemeye başlarsın - ki zaten budur mesele. Diğer ses yok olmalı ki repliğin odadaki tek şey olabilsin.

Yetmişten fazla dilde seksen üzerinde ses

Tablo böyle. Seksen üzerinde ses. Yetmişten fazla dil. Sahnenizdeki her karakter ayrı bir ses alır, ona yakışanla eşleştirilir. Aynı tonda her rolü okuyan tek düz bir anlatıcı değil.

Yetmiş sayfadaki bir sayı olarak kalıyor, bu yüzden ne anlama geldiğini biraz açayım. İskandinav ülkelerinde Danimarkaca, İsveççe, Norveççe, Fince. Avrupa genelinde Almanca, Fransızca, İtalyanca, İspanyolca, Hollandaca, Lehçe. Çekçe, Slovakça, Macarca, Romence, Hırvatça, Rusça, Ukraynaca. Arapça, Türkçe, İbranice, Hintçe, Tamilce. Japonca, Korece, Mandarin, Endonezce, Malayca, Vietnamca, Tayca. Atlantik'in her iki yakasında Portekizce. Bu kısa versiyonu.

Yani kendi dilinde prova yapıyorsan, içinde olma ihtimali oldukça yüksek. Katalog büyümeye devam ediyor, çünkü uygulamanın bu kısmı benim en çok bitirmek istediğim kısım.

Doğru dil yetmez. Doğru köşeye ihtiyacın var.

Bu bölümü sessizce övündüğüm kısım, bu yüzden direkt söyleyeyim ve geçeyim.

Dili doğru yapmak tabandır. Bir oyuncu iki saniyede bir sesin kendi dünyasından mı yoksa geçen bir turistten mi geldiğini anlar. Kébékois Fransızcasıyla okunan bir Paris sahnesi, hiçbir oyuncunun olmayan bir şekilde yanlış - oyuncuların hepsinin fark ettiği bir yanlışlık bu. Bu yüzden katalog dilin bir katman altına iner.

Fransızca Paris ve Kébék versiyonlarıyla geliyor. Portekizce Brezilya ve Avrupa olmak üzere. Mandarin anakaradan ve Tayvan'dan. Arapça Körfez, Levanten ve Mısır lehçeleriyle. İngilizce Amerikan ve İngiliz aksanıyla. Okuyucu sadece dilini konuşmuyor. Sahneni kurduğun yerden konuşuyor.

Çoğu prova aracı sana İngilizce ve belki birkaç Avrupa sesi verir. Nedenini anlıyorum. Bu yıllarca ingilizcede seçme yapacak oyuncular için çok fazla iş. Ama pek çok oyuncu İngilizce için seçmeye girmiyor ve "yeterince yakın", işi tam olarak yakın ile kesin arasındaki farkı yakalamak olan birine garip bir talep. Bu yüzden kolay dillerde durmadık. Gerçek bahis bu ve sessiz bir bahis. Okuyucunun ne kadar akıllı olduğunu anlatmak yerine sadece doğru duyulmasını tercih ederiz.

Ana dil olarak kullanmadığın bir dilde çalışmanın kendine özgü bir zorluk olduğunu düşünüyorsan, bunu ayrıca yazdım: ana dilin olmayan bir dilde sahne çalışmak.

Diğer rolleri seçmek

Pratikte bunların hiçbirini pek düşünmüyorsun. Sahneyi içe aktarırsın, hangi rolün senin olduğunu söylersin, diğer karakterler otomatik eşleştirilir - dile ve rolün erkek mi kadın mı gibi göründüğüne göre. Çoğu zaman iş orada biter.

Olmadığında ses listesini açar ve yeniden dağıtım yaparsın. Birkaçını dinle, karşında oynadığın kişi gibi duyanı seç. Ağabey ağabey gibi duyulmalı, broşür gibi değil. Bunun bir provaya nasıl oturduğunun tam resmini özellikler sayfasında bulabilirsin.

Sonra sahneyi çalıştırırsın. Diğer sesler repliklerini senin dilinde, hikayene ait bir aksanla konuşur ve susarak seninkileri bekler. Ne kadar sürerse sürsün.

Seoul'deki o oyuncunun artık Korece bir okuyucusu var. São Paulo'dakinin Brezilya aksanlı biri var, Lizbon değil. Duraklamalar olması gereken yerde düşüyor. Artık kimse kimsenin dilini taklit etmiyor. Seslerden tek istediğim zaten buydu: aradan çekilip sahneyle baş başa kalmanı sağlamak.

Bir prova ortağı olmadan çalışmanın geniş tablosunu görmek istersen, hepsi yalnız prova yapma rehberinde.