Disney Channel seçme senaryoları: aile sahneleri

Bir aile macerası seçmesinde imkânsız bir keşfi o anda oluyormuş gibi yaşarken ilişkinin gerçeğini koruman gerekir. Oyuncular Disney Channel seçme senaryosu ararken genelde buna ihtiyaç duyar: oynanabilir riskler, aile içi sürtüşme ve sahneyi taşıyacak kadar hafiflik.

Önemli açıklama: blablabla, Disney veya Disney Channel ile bağlantılı değildir; onlar tarafından desteklenmez ya da onaylanmaz. Bu sayfadaki sahneler özgün, gayriresmî prova malzemeleridir. Disney, Disney Channel veya bağlantılı herhangi bir yapıma ait casting duyuruları, sızdırılmış sides ya da senaryolar değildir. blablabla ekibinden hiç kimsenin bu şirketlerin casting sürecine içeriden erişimi yoktur.

Her seçmede karşılaşılan tek bir stüdyo senaryosu yoktur. Metin role, yapıma, formata, yaş aralığına ve casting ekibine göre değişir. Bu yüzden iyi bir prova sahnesi, sözde bir stüdyo tarzını taklit etmeyi değil, farklı metinlere uyarlanabilen becerileri çalıştırmalıdır.

Aşağıdaki üç ücretsiz sahne geniş anlamda aile macerası tonundadır. Her biri farklı bir ilişki ve oyunculuk meselesi sunan, başı sonu olan iki kişilik bir sahnedir:

• Merdiven Altındaki Kapı, iki kardeşi bir gizemden can acıtan bir gerçeğe taşır.
• Ay'a Son Otobüs, bir abla ile erkek kardeşin karşısına imkânsız bir otobüs, güvenlik çatışması ve ikisinin de adını koymadığı yas çıkarır.
• Ejderhanın Sahne Korkusu, yeni bir kraliyet bakıcısını, ikisi de korkmadığını söylediği sürece gösteri yapmayı reddeden korkulan bir ejderhayla eşleştirir.

Her sahneyi hesap açmadan okuyabilir, uygulamada iki rolden birini prova edebilir veya ücretsiz prova senaryoları kütüphanesinin tamamına bakabilirsin.

Bir aile macerası sahnesi neyi sınayabilir?

Yüzeyde gizli bir kapı, hat numarası olmayan gümüş bir otobüs ya da perdenin arkasına saklanan bir ejderha olabilir. Seçme yine de insanların birbirine nasıl davrandığıyla ilgilidir.

Nesneyi açıklamadan önce ona inanabiliyor musun? Hayret dikkatle başlar. Anahtarın ağırlığı vardır. Soğuk havada bilet sıcaktır. Tören dizginleri bakıcının elinde titrer. Bu verileri gerçekten aldığında seyirci dünyanın değiştiğini anlar. Hiçbir şey sana ulaşmadan gözlerini kocaman açarsan, keşfi izletmek yerine sonucunu gösterirsin.

Somut bir hedefi canlı tutabiliyor musun? "Heyecanlanmak" hedef değildir. Ev satılmadan kapıyı aç. Kardeşinin tanımadığın bir otobüse binmesini engelle. Korkan ejderhayı arena kapısından geçir. Oynanabilir bir iş, eslere enerji verir ve duygunun süse dönüşmesini önler.

İki tonu aynı anda taşıyabiliyor musun? Aile işi yüzeysel iş demek değildir. Şaka korkunun yanında durabilir. Tartışmanın içinde sıcaklık kalabilir. Amaç komedi moduyla drama modu arasında geçiş yapmak değil. Daha zor bir şey alttan bastırırken karakterin mizahı, pratikliği ya da hayal gücünü nasıl kullandığını göstermektir.

Diğer oyuncunun seni değiştirmesine izin verebiliyor musun? Bunlar başrol ve ona replik veren yardımcıdan oluşan sahneler değil, dengeli iki kişilik işlerdir. İki rol de sonucu değiştirebilir. Her vuruş sabitlenmiş halde gelirsen sahnenin göstermek istediği şeyi ortadan kaldırırsın: Karşıdaki kişi beklenen tepkiyi vermediğinde karakterin ne yapıyor?

Sahne analizi: Merdiven Altındaki Kapı

Merdiven Altındaki Kapı, üçünün içinde fantastiği en açık olan sahnedir ama motoru kardeşler arasındaki güvendir.

Amaç: Theo aile evi bırakmadan yasak kapıyı açmalıdır. Mara kapıyı kapalı tutup ikisini de zamanında evden çıkarmalıdır.

Engel: İki kardeş de babalarının gittiği sabaha dair gerçeğin başka bir parçasına sahiptir. Mara kendi parçasını saklamanın Theo'yu koruduğunu sanır. Theo ise korunmanın onu güçsüz bıraktığını anlar.

İlişki: Mara sorumluluğu çok erken üstlenmiştir. Theo, ablası ona yönetilecek bir sorun gibi davrandığında şaka ve kışkırtmayı kullanmayı öğrenmiştir.

Risk: Çekip giderlerse kapı ve gerçeği yabancılara kalır. Açarlarsa ailelerini ayakta tutan hikâye kırılabilir.

Dönüm noktası: Theo kapının aynı sırrı taşıyan iki kişi tarafından açılmak üzere yapıldığını söyler. Anahtar üstündeki pratik kavga, gerçeği paylaşıp paylaşamayacaklarına dair bir seçime dönüşür.

Mara'yı prova etmek

Suçluluk oynayarak başlama. Taşıma kutusuyla, süreyle ve Theo'yu kilitten uzaklaştırma ihtiyacıyla başla. Mara işe yarayarak ayakta kalmıştır. Theo anahtarın nasıl döndüğünü bildiğini kanıtlayana kadar soğukkanlılığının bedeli görünmesin.

Korumanın kontrole dönüştüğü anı seç. Daha sonra kontrolün artık işlemediği ve Mara'nın küçük kardeşine eşiti olarak ihtiyaç duyduğu anı seç. Bu iki değişim, önceden planlanmış bir duygu gösterisine gerek kalmadan rolü geliştirir.

Theo'yu prova etmek

Theo daha gençtir, daha az şey gören biri değildir. Şakaları Mara'nın gerçeği söyleyip söylemeyeceğini sınar; delillerini hazırlamıştır. Ona sonunda ablasının erteleyemeyeceği bir konuşma kurmuş birinin güvenini ver.

Mara gördüklerini anlatınca Theo kapıyı açmaya çalışmayı bırakır. Artık Mara'nın anahtarı almasını ve kapıyı onunla birlikte açmasını sağlamaya çalışır.

Merdiven Altındaki Kapı'yı blablabla'da aç, Mara ya da Theo'yu seç ve diğer rol sana okunurken sahneyi baştan sona çalış.

Sahne analizi: Ay'a Son Otobüs

Ay'a Son Otobüs bir güvenlik acil durumu gibi başlar. Samira, küçük kardeşi Eli'yi normal seferler bittikten sonra tanımadığı bir otobüsün yanında bulur. İmkânsız ayrıntılar birikir ama iki oyuncu da alttaki sıradan kardeş çatışmasını bırakamaz.

Amaç: Samira Eli'yi açık kapılardan uzaklaştırmalıdır. Eli, ablası biletin tamamını okuyup ona dürüstçe cevap verene kadar onu durakta tutmalıdır.

Engel: Bilette ölen annelerinin el yazısı vardır ve otobüs ailenin eski evden ayrılacağı tarihi bilir. Samira'yı daha temkinli yapması gereken her veri, daveti görmezden gelmeyi de zorlaştırır.

İlişki: Anneleri öldükten sonra düzeni Samira üstlenmiştir. Eli bu sağlamlığa güvenir, kendisini kararlardan dışladığı her seferde de ona öfkelenir.

Risk: Otobüse binmek Eli'yi ikisinin de bilmediği bir yere götürebilir. Konuşmadan ayrılmak ise aralarındaki sessizliği koruyabilir.

Dönüm noktası: Eli tek başına gitmeyi planlamadığını açıklar. Bilet Samira'yı durmaya zorlamıştır. Samira annelerini yeniden görmekten duyduğu korkuya isim verince iki kardeş de binmemeyi seçebilir.

Samira'yı prova etmek

Doğaüstü bir dehşet yerine görülebilen tehlikeyle başla. Gece yarısından sonra tarifede olmayan bir araç bekliyor, şoförü görünmüyor ve küçük kardeşin kaldırımın kenarında. Kapıları, hat tabelasını, saati ve bileti delil gibi kontrol et. Samira otoritesini hareket ederek kazanır.

Zor değişim annesinin el yazısını tanıdığında gelir. Bir anda hayret oynama. Samira her ayrıntıyı açıklamak için daha çok uğraşsın, çünkü onu kabul etmek imkânsız teklifi ne kadar istediğini gösterecektir. Sona yakın itirafı çöküş değildir. Eli'nin biletle ne yapacaklarına karar vermesine ilk kez izin verdiği andır.

Eli'yi prova etmek

Eli bavulunu özenle hazırlamış ve bileti incelemiştir. Düşüncesiz bir hayal değil, hazırlığı oyna. Samira'nın emirleri, şakaları, suçluluk duygusunu ve fiziksel olarak uzaklaştırmayı deneyeceğini bilir; okumayı her reddedişinde yeni bir taktiğe ihtiyacı vardır.

Otobüse binme tehdidi Samira'yı durdurur ama duygusal hedefi bağ kurmaktır. Samira gerçeği söylediğinde itmeyi bırak. Bırakış önemlidir: Eli, ablası yanında değilse herhangi bir Ay'a ulaşmaktansa onunla otobüsü kaçırmayı tercih eder.

Ay'a Son Otobüs'ü blablabla'da aç, Samira ya da Eli'yi seç ve güvenlik çatışmasını, açılmayı ve son kararı prova et.

Sahne analizi: Ejderhanın Sahne Korkusu

Ejderhanın Sahne Korkusu, mesleki ve duygusal riskleri olan sıcak bir komedidir. June'un ilk kraliyet gösterisini yönetmek için üç dakikası vardır. Krallığın en korkulan ejderhası Cal bir perdenin arkasına saklanmıştır ve bakıcısı sakinmiş gibi yaptığı sürece yerinden kıpırdamaz.

Amaç: June, Cal'i zamanında arena kapısından geçirmelidir. Cal, June'un canavar gösterisini bırakıp dürüst ortağı olarak onunla birlikte girmesini ister.

Engel: June korkuya, iyi hazırlığın ortadan kaldırması gereken teknik bir sorun gibi davranır. Cal onun kalp atışını duyabilir; oturaklı her inkâr, gösteriye duyduğu güveni azaltır.

İlişki: Gözlerden uzak verilen bakım, birbirlerinin dilini öğrenmelerini sağlamıştır. Fakat ilk kez izleniyorlar. Kurum June'a bakıcı, Cal'e canavar der. Birbirlerine ne diyeceklerine kendileri karar vermelidir.

Risk: Başarısızlık June'u çıraklığa geri gönderebilir ve kalabalığa Cal'in tehlikeli ya da kusurlu olduğunu öğretebilir. Dürüst olmayan bir başarı da onları bu rollere aynı ölçüde hapsedebilir.

Dönüm noktası: June başarısız olmaktan korktuğu için Cal'in korkusuz görünmesine ihtiyaç duyduğunu kabul eder. Cal de alkışın onu korkuttuğunu söyleyebilir; gösterinin yerine birlikte bir giriş ve selam koyarlar.

June'u prova etmek

June hatırlatma kartları, güvenlik kontrolleri ve programla başlar. Bunları komik bir beceriksizlik değil, gerçek beceriler olarak kullan. Komedi, iyi işleyen prosedürü duygusal bir itirazda bulunan ejderhaya uygulamaktan gelir.

Korkuyu yönetmekle inkâr etmek arasındaki farkı takip et. June bu görevin ailesi için ne ifade ettiğini söylediğinde rol temposunu kaybetmeden duygusal ağırlık kazanır. Kartları yırtmak aktif bir karardır: hâlâ liderlik ediyor ama sonunda kafasındaki performansa değil, karşısındaki ortağa liderlik ediyor.

Cal'i prova etmek

Cal'i oynayan oyuncu devasa cüssesini çizgi film sesiyle değil, odağı, nefesi ve ölçülü hareketiyle düşündürebilir. Şakaları onurunu korur. Korkulan ejderha sıradan alkışın onu gök gürültüsünden ya da kalkanlardan daha çok etkilemesinden utanır.

Cal'in reddi June'a gösterdiği özenin de parçasıdır. June'un göz önündeki zaferini gizli bir yalanın üzerine kurmasına izin vermez. June korkusunu kabul ettikten sonra Cal'in itirafının da ona bir bedeli olsun. Arenaya attıkları son adım, ikisi de korkmaya devam ettiği için cesurdur.

Ejderhanın Sahne Korkusu'nu blablabla'da aç, June ya da Cal'i seç ve komediyi, itirafı ve ortak girişi prova et.

Sevimli görünmeye çalışmadan hayreti oynamak

Oyuncular bazen aile işlerine daha çok parlaklık ekleyerek yaklaşır: daha büyük tepkiler, daha hızlı gülümsemeler, genel bir sevimlilik hali. Bu seçim sahneyi düzleştirebilir, çünkü karakter henüz hiçbir şeyi yaşamadan seyirciye neyi sevmesi gerektiğini söyler.

Bunun yerine şunları dene:

• Keşfe duyusal bir yol ver. Menteşeyi gör, sıcak bileti hisset, perdenin arkasındaki kalabalığı duy, sonra düşüncenin gelmesine izin ver.
• Hayret hedefi zorlaştırsın. Güzel bir keşif en kötü anda da gelebilir.
• Kendi özel gerçek ölçünü koru. Karakterinin bir saniye önce neyi imkânsız saydığına karar ver.
• Diğer oyuncuyu delil olarak kullan. Onun tepkisi imkânsızı doğrulayabilir ya da kendi duyularından şüphe ettirebilir.
• Ese süs ekleme. Bir görüntü ya da açılma yerine ulaştıysa dinlemek yeterlidir.

Sevimli görünmeye hiç çalışmadan bir çekim kaydet. Yalnızca işi oyna ve her yeni veriyi al. Sonraki çekimde kendiliğinden ortaya çıkanları koru, sahneye sonradan yapıştırman gerekenleri bırak.

Uygulanabilir bir prova turu

Sahneyi ilk kez duygu atamadan oku. Her fiziksel aksiyonu daire içine al, sonraki taktiğini değiştiren repliğin altını çiz. Sonra rolün için üç soruyu cevapla:

1. Süre dolmadan bu kişiden ne almam gerekiyor?
2. Hangi gerçeği koruyorum ve bu koruma aslında kime hizmet ediyor?
3. Dönüm noktasında, başlangıçta imkânsız olan hangi aksiyon mümkün hale geliyor?

Sahneyi ayakta çalış. Güvenli bir aksesuarın yoksa anahtarı, bileti ya da tören dizginlerini hayal edebilirsin ama okuyucunla nesnenin tam yerini ve ağırlığını belirle. Nesne, sırf pandomim yapmak için değil, ortak bir sahne coğrafyası kurmak için kullanılmalı.

Son olarak bir soğuk okuma kaydet. Bir kelimeyi kaçırınca durma. İyi bir prova okuması en cilalı plana sahip olan değildir. Planın, diğer oyuncu onu değiştirirken canlı kaldığı okumadır.

Üç sahneyi de prova kütüphanesinden çalışabilir, rolleri değiştirebilir ve başka bir seçim denemek istediğinde senaryoya dönebilirsin.