Disney Channel 試鏡劇本：家庭冒險場次

家庭冒險類型的試鏡，難的不只是相信眼前出現了不可能的事。你還得讓角色和家人的關係始終可信。演員搜尋 Disney Channel 試鏡劇本，真正需要練的通常也是這些東西：明確而能執行的目標、家人之間才有的摩擦，還有能讓戲繼續往前走的輕盈感。

重要聲明： blablabla 與 Disney 或 Disney Channel 沒有合作、贊助或背書關係。本頁所有場次都是獨立創作的非官方練習內容，不是 Disney、Disney Channel 或其相關製作的徵選公告、外流試鏡片段或正式劇本。blablabla 也沒有任何關於其選角流程的內部消息。

不存在一份每場試鏡都會出現的「片商標準劇本」。角色、作品、形式、設定年齡與選角團隊不同，演員拿到的材料也會改變。因此，好的練習片段應該訓練你面對陌生劇本也能使用的能力，而不是教你模仿一種想像中的公司風格。

下面三場免費原創戲都落在廣義的家庭冒險類型。每一場都是完整雙人戲，但角色關係與表演難題各不相同：

• 樓梯下的那扇門讓一對姊弟從解開祕密，走到不得不一起面對的家庭真相。
• 開往月球的末班車把姊弟放在一輛不存在於時刻表的公車前，安全問題和兩人一直不敢說的悲傷同時爆開。
• 巨龍怯場了讓剛上任的皇家馴龍師，對上一隻拒絕上場的可怕巨龍。只要其中一個人還假裝不怕，表演就無法開始。

不用建立帳號就能讀完每場戲，也可以在 blablabla App 裡選任一角色排練，或到免費排戲劇本庫查看全部場次。

家庭冒險試鏡片段會看什麼

表面上，戲裡可能有祕密門、沒有路線號碼的銀色公車，或躲在布幕後的巨龍。但試鏡真正要看的，仍然是人怎麼在另一個人面前行動。

你能先相信物件，再急著解釋嗎？ 驚奇從注意力開始。鑰匙有重量，冷空氣裡的車票帶著溫度，馴龍師手上的典禮韁繩正在抖。當那些事實真的進到你身上，觀眾自然知道世界變了。如果事情還沒發生，你就先睜大眼睛做出驚訝，觀眾只看得到結果，看不到角色怎麼被改變。

你能讓一個具體目標活到最後嗎？ 「表現得興奮」不是目標。房子交出去前要把門打開；要阻止弟弟搭上一輛陌生公車；要把害怕的龍帶過競技場入口。角色手上有一件真的要完成的事，停頓才不會洩氣，情緒也不會變成裝飾。

你能同時留住兩種調性嗎？ 家庭向作品不等於淺。笑話旁邊可以有恐懼，吵架時也可以看得見愛。不要把喜劇和正劇當成兩個開關輪流切換。看看角色在更難受的東西壓上來時，怎麼用幽默、實際行動或想像力撐住自己。

你會真的被對手改變嗎？ 這三場都是比重相當的雙人戲，不是一個主角配一個餵台詞的人。兩個角色都能改變結果。如果你進場前已經把每個節拍固定，反而拿掉了這種劇本最想看的東西：對方沒有照預期反應時，你會怎麼辦。

場次分析：樓梯下的那扇門

樓梯下的那扇門是三場裡奇幻色彩最明顯的一場，但真正推動它的是姊弟之間還剩多少信任。

目標： Theo 要在家被交出去以前打開禁門。Mara 要讓門繼續關著，並準時帶兩個人離開。

阻力： 父親離家的那個早晨，姊弟各自握著一塊不同的真相。Mara 相信隱瞞是在保護 Theo；Theo 卻知道，這種保護也讓他永遠沒有決定的份。

關係： Mara 太早成了家裡負責任的人。每當姊姊把他當成需要處理的麻煩，Theo 就用玩笑與挑釁逼她正眼看自己。

代價： 直接離開，門和真相就會落到陌生人手裡。把門打開，支撐這個家的故事可能也會跟著裂開。

轉折： Theo 拿出證據，說這扇門本來就要由兩個背著同一個祕密的人一起打開。原本只是在搶一把鑰匙，突然變成姊弟是否願意共同承擔真相的選擇。

排練 Mara

不要從罪惡感開始演。先處理紙箱、倒數時間，以及把 Theo 從鎖前拉開這件急事。Mara 一直靠「有用」撐過家裡的混亂。等 Theo 證明自己知道鑰匙怎麼轉，她維持鎮定才開始付出代價。

找出保護變成控制的確切時刻。接著再找一個時刻：控制已經失效，她第一次需要弟弟以平等的身分幫她。這兩次改變就能形成角色弧線，不需要預先設計一場情緒爆發。

排練 Theo

Theo 年紀比較小，不代表他看得比較少。他的玩笑是在測試 Mara 願不願意說真話，手上的證據也準備了很久。讓他帶著一種底氣，因為他終於設法開啟了一場姊姊不能再延期的對話。

當 Mara 開始描述門後看到的東西，Theo 的行動也要改變。他不再想搶著一個人開門，而是要讓 Mara 接過鑰匙，跟他一起打開。

用 blablabla 開啟《樓梯下的那扇門》，選 Mara 或 Theo，讓系統念另一個角色，完整跑一次這場戲。

場次分析：開往月球的末班車

開往月球的末班車一開始像一場迫在眉睫的安全事故。末班車早已停駛，Samira 卻在陌生公車旁找到弟弟 Eli。不可思議的線索越來越多，但兩位演員不能丟掉底下那場非常日常的姊弟衝突。

目標： Samira 得把 Eli 從敞開的車門前帶走。Eli 得讓姊姊留在站牌，直到她把車票讀完並誠實回答他。

阻力： 車票上有過世母親的筆跡，公車也知道全家搬離舊家的日期。每一條本該讓 Samira 更警戒的線索，同時都讓這份邀請更難拒絕。

關係： 母親去世後，Samira 成了家裡的安排者。Eli 依賴她的穩定，也怨她總把自己排除在決定之外。

代價： 上車可能把 Eli 帶到兩人都不懂的地方。不談就離開，則會保住那道已經把姊弟隔開的沉默。

轉折： Eli 坦白自己根本沒打算獨自離開。他只是需要車票把 Samira 留住。等她說出自己真正怕的是再次見到母親後無法回來，姊弟才終於能一起選擇不上車。

排練 Samira

先處理看得見的危險，不要一開始就演超自然恐懼。午夜後出現一輛查不到的車，駕駛看不見，年幼的弟弟還站得太靠近路邊。檢查車門、路線牌、時間與車票，讓每個動作都在蒐集證據。Samira 的權威來自她真的會處理事情。

認出母親筆跡，是角色最難的一次轉向。不要突然換成驚奇表情。她越想接受這個不可能的邀請，就越要拚命替每一條線索找合理解釋。最後的承認不是崩潰，而是她第一次讓 Eli 一起決定這張票該怎麼辦。

排練 Eli

Eli 仔細收了行李，也反覆研究車票。演出那份準備，不要只演一個衝動的幻想。他知道 Samira 會命令、開玩笑、讓他內疚，甚至直接把他拖走。姊姊每拒絕讀一次，他就得換一個手段。

揚言上車能讓 Samira 停下來，但 Eli 真正想得到的是連結。姊姊一旦說出真話，就把推她的力量放掉。對 Eli 而言，和姊姊一起錯過公車，遠比沒有她陪著抵達任何月球重要。

用 blablabla 開啟《開往月球的末班車》，選 Samira 或 Eli，練習安全衝突、揭露與最後的共同決定。

場次分析：巨龍怯場了

巨龍怯場了是一場溫暖的喜劇，但工作與情感上的代價都很實在。June 三分鐘後就要主持第一次皇家展示；全王國最令人害怕的龍 Cal 卻躲在布幕後，只要馴龍師還假裝鎮定，他就一步也不肯走。

目標： June 必須照時間把 Cal 帶進競技場。Cal 則要 June 放棄那套怪獸秀，以誠實搭檔的身分和他一起進場。

阻力： June 相信只要準備夠好，恐懼就應該消失。偏偏 Cal 聽得見她的心跳。她每多說一次漂亮的否認，他就更不相信這場表演。

關係： 私下的照顧讓兩個人很熟悉彼此，這卻是第一次有人觀看。體制稱 June 為馴龍師，稱 Cal 為野獸；現在，他們必須自己決定彼此是什麼。

代價： 失敗可能讓 June 回去當學徒，也可能讓觀眾認定 Cal 危險或有缺陷。靠謊話換來的成功，一樣會把他們鎖在那些角色裡。

轉折： June 承認，她需要 Cal 看起來毫不害怕，是因為她自己怕失敗。Cal 這才有空間承認掌聲也會嚇到他。兩人放棄大場面，改成並肩進場、一起鞠躬。

排練 June

June 一開始拿著提示卡、安全檢查表與流程。那些應該是真本事，不是為了好笑而設計的笨拙。喜劇來自她把一套滴水不漏的流程，用在一隻正在提出情感抗議的龍身上。

一路追蹤「處理害怕」和「否認害怕」之間的差別。當 June 說出這份任命對家人的意義，角色會增加重量，但節奏不必變慢。撕掉提示卡是一個主動決定。她仍然在帶領，只是終於開始帶領眼前的搭檔，而不是腦中那場零失誤演出。

排練 Cal

演 Cal 不必做卡通式的低沉怪聲。用視線、呼吸與慎重的動作，就能讓觀眾想像他的巨大。玩笑是在保住尊嚴，因為一隻眾人害怕的龍，竟然比起雷聲和盾牌更怕普通的掌聲。

Cal 的拒絕也在照顧 June。他不願讓她把公開勝利蓋在私下的謊言上。June 認錯後，讓 Cal 的坦白也真的需要勇氣。最後走進場內之所以勇敢，正是因為兩個人都還在害怕。

用 blablabla 開啟《巨龍怯場了》，選 June 或 Cal，練習喜劇節奏、坦白與兩人一起進場的最後一拍。

不靠裝可愛演出驚奇

有些演員碰到家庭向材料，會主動加亮度：反應放大、笑容加快，整場維持一種討喜感。這很容易把戲演扁，因為角色還沒真正經歷什麼，你就先告訴觀眾「這裡很可愛」。

可以換一種排法：

• 讓發現有感官順序。 先看見鉸鏈，再摸到溫熱車票，或先聽見布幕外的人群，最後才容許念頭形成。
• 讓驚奇妨礙原本的目標。 再美的發現，也可能在最不方便的時候出現。
• 保留角色自己的真實標準。 決定一秒鐘前，角色認為哪件事絕不可能。
• 把對手當成證據。 對方的反應可能證實奇蹟，也可能讓你懷疑自己的感官。
• 不要裝飾停頓。 一個畫面或真相真的落進來時，聽就夠了。

先錄一遍，完全不追求討喜，只做任務並接收每個新事實。第二遍再留下自然發生的輕盈，丟掉任何必須硬貼上去的可愛反應。

一次實用的排練流程

第一遍先別指定情緒。圈出所有肢體動作，再畫出會迫使你更換下一個手段的提示。接著替自己的角色回答三個問題：

1. 時間用完以前，我非得從這個人身上得到什麼？
2. 我正在保護哪個真相？這份保護實際上是為了誰？
3. 到轉折時，什麼行動在開場不可能，現在卻做得到了？

站著跑一次戲。沒有安全道具時，鑰匙、車票或韁繩都可以想像，但要先跟對手說好物件確切的位置與重量。道具的作用是建立兩人共享的空間，不是各自比手畫腳。

最後錄一個冷讀版本。念錯一個字也不要停。好的練習讀本，不是計畫最漂亮的那一次，而是計畫還活著，同時也真的容許另一位演員改變你的那一次。

你可以從排戲劇本庫練完這三場、交換角色，也可以隨時回到劇本，試一個完全不同的選擇。