Disney Channel auditionmanus: familieeventyr

En audition til et familieeventyr krever at du gjør en umulig oppdagelse nær og virkelig, samtidig som relasjonen forblir sann. Det er som regel dette skuespillere trenger når de søker etter et Disney Channel auditionmanus: spillbare omstendigheter, friksjon i familien og nok letthet til at scenen holder seg i bevegelse.

Viktig presisering: blablabla har ingen tilknytning til Disney eller Disney Channel og er ikke sponset eller godkjent av dem. Scenene på denne siden er originale, uoffisielle øvingsmanus. De er ikke castingutlysninger, lekkede manussider eller manus fra Disney, Disney Channel eller en tilknyttet produksjon. Ingen i blablabla har innsidekunnskap om castingprosessen deres.

Det finnes ikke ett manusutdrag fra studioet som dukker opp i hver audition. Materialet endrer seg med rollen, produksjonen, formatet, aldersspennet og castingteamet. En god auditionscene bør derfor trene ferdigheter du kan ta med deg videre, ikke lære deg å etterligne en påstått husstil.

De tre gratis scenene nedenfor ligger bredt innen familieeventyrsjangeren. Alle er komplette scener for to skuespillere, med ulike relasjoner og skuespilleroppgaver:

• Døren under trappen lar to søsken gå fra et mysterium til en smertefull sannhet.
• Siste buss til månen gir en storesøster og en lillebror en umulig buss, en konflikt om trygghet og sorgen ingen av dem har satt ord på.
• Dragen har sceneskrekk setter en ny kongelig dragepasser sammen med en fryktet drage som nekter å opptre så lenge noen av dem later som de ikke er redde.

Du kan lese alle scenene uten å opprette konto, øve begge rollene i appen eller bla gjennom hele det gratis manusbiblioteket.

Hva en familieeventyr-scene kan teste

På overflaten kan det finnes en hemmelig dør, en sølvfarget buss uten rutenummer eller en drage som gjemmer seg bak et sceneteppe. Auditionen handler likevel om atferden mellom mennesker.

Kan du tro på gjenstanden før du forklarer den? Undring begynner med oppmerksomhet. Nøkkelen har tyngde. Billetten er varm i kald luft. De seremonielle tøylene skjelver i hånden til dragepasseren. Hvis du faktisk tar inn disse kjensgjerningene, forstår publikum at verden har forandret seg. Hvis du setter opp store øyne før noe har landet, viser du resultatet uten å la oss se oppdagelsen.

Kan du holde et konkret mål levende? «Vær begeistret» er ikke et mål. Åpne døren før huset blir solgt. Stopp broren din fra å gå om bord i en ukjent buss. Få en redd drage gjennom arenaporten. En spillbar oppgave gir energi til pausene og hindrer følelsene i å bli pynt.

Kan du romme to toner samtidig? Familiestoff er ikke det samme som overfladisk stoff. En vits kan stå ved siden av frykt. Varme kan overleve en krangel. Målet er ikke å veksle mellom komedie og drama. La heller karakteren bruke humor, praktisk sans eller fantasi mens noe vanskeligere presser på under.

Kan du la medspilleren forandre deg? Dette er balanserte scener for to, ikke en hovedrolle med en ren replikkmater. Begge rollene kan endre utfallet. Hvis du møter opp med hvert beat fastlagt, fjerner du nettopp det scenen skal vise: hva karakteren din gjør når den andre ikke svarer som forventet.

Scenearbeid: Døren under trappen

Døren under trappen er den mest åpenbart fantastiske av de tre, men motoren i scenen er tilliten mellom søsknene.

Mål: Theo må åpne den forbudte døren før familien gir fra seg huset. Mara må holde den stengt og få dem begge ut i tide.

Hindring: Begge søsknene sitter med hver sin del av det som skjedde morgenen faren dro. Mara tror hun beskytter Theo ved å holde sin del tilbake. Theo forstår at denne beskyttelsen også har gjort ham maktesløs.

Relasjon: Mara måtte bli ansvarlig for tidlig. Theo har lært å bruke vitser og provokasjon hver gang hun behandler ham som et problem som må håndteres.

Hva står på spill: Hvis de går, overlater de døren og sannheten til fremmede. Hvis de åpner den, kan fortellingen som har holdt familien sammen, rakne.

Vendepunkt: Theo avslører at døren er ment å åpnes av to mennesker som bærer på den samme hemmeligheten. Den praktiske krangelen om en nøkkel blir et valg om de klarer å dele sannheten.

Når du øver Mara

Ikke begynn med å spille skyld. Begynn med flyttekassen, tidsfristen og det presserende behovet for å få Theo bort fra låsen. Mara har overlevd ved å være nyttig. Fatningen bør først begynne å koste henne noe når Theo beviser at han vet hvordan nøkkelen skal vris.

Velg øyeblikket der beskyttelse blir kontroll. Velg senere øyeblikket der kontrollen slutter å virke, og Mara trenger lillebroren som en likeverdig. De to skiftene gir rollen en utvikling uten at du må planlegge en følelsesdemonstrasjon på forhånd.

Når du øver Theo

Theo er yngre, ikke mindre skarp. Vitsene hans undersøker om Mara vil fortelle sannheten, og han har forberedt bevisene sine. Gi ham selvtilliten til en som endelig har rigget en samtale søsteren ikke kan utsette.

Når Mara forteller hva hun så, slutter Theo å prøve å åpne døren. Nå prøver han å få Mara til å ta nøkkelen og åpne den sammen med ham.

Åpne Døren under trappen i blablabla for å velge Mara eller Theo og kjøre scenen mens appen leser den andre rollen for deg.

Scenearbeid: Siste buss til månen

Siste buss til månen begynner som en akutt sikkerhetssituasjon. Samira finner lillebroren Eli ved en ukjent buss etter at den ordinære trafikken er avsluttet. De umulige detaljene blir stadig flere, men ingen av skuespillerne kan slippe den vanlige søskenkonflikten under dem.

Mål: Samira må få Eli bort fra de åpne dørene. Eli må holde henne på holdeplassen lenge nok til at hun leser hele billetten og svarer ærlig.

Hindring: Billetten har håndskriften til den avdøde moren deres og bussen kjenner datoen familien forlater det gamle hjemmet. Hver detalj som burde gjøre Samira mer forsiktig, gjør også invitasjonen vanskeligere å avvise.

Relasjon: Samira ble den som organiserte alt etter at moren døde. Eli er avhengig av roen hennes og misliker hvor ofte den holder ham utenfor avgjørelsene.

Hva står på spill: Hvis Eli går om bord, kan han havne et sted ingen av dem forstår. Hvis de drar uten samtalen, kan de bevare stillheten som allerede skiller dem.

Vendepunkt: Eli avslører at han ikke har tenkt å reise alene. Billetten har tvunget Samira til å stoppe, og når hun endelig setter ord på frykten for å se moren igjen, kan begge velge å la bussen gå.

Når du øver Samira

Begynn med den synlige faren, ikke en overnaturlig uhygge. Et kjøretøy uten rutenummer venter etter midnatt, sjåføren er ikke synlig, og lillebroren din står ved fortauskanten. Undersøk dørene, ruteskiltet, klokken og billetten som konkrete bevis. Samiras autoritet kommer fra det hun gjør.

Det vanskelige skiftet skjer når hun kjenner igjen morens håndskrift. Ikke begynn å spille undring. La Samira jobbe enda hardere for å forklare hver detalj, fordi det å godta den vil avsløre hvor sterkt hun ønsker seg det umulige tilbudet. Innrømmelsen mot slutten er ikke et sammenbrudd. Det er første gang hun lar Eli være med på å bestemme hva de skal gjøre med billetten.

Når du øver Eli

Eli har pakket nøye og studert billetten. Spill forberedelsene, ikke en hensynsløs fantasi. Han vet at Samira vil prøve instrukser, vitser, skyld og fysisk fjerning, og trenger en ny taktikk hver gang hun nekter å lese.

Trusselen om å gå om bord får Samira til å stoppe, men det følelsesmessige målet er kontakt. Når hun forteller sannheten, slutter du å presse. Lettelsen er viktig: Eli vil heller gå glipp av bussen sammen med søsteren enn å nå noen måne uten henne.

Åpne Siste buss til månen i blablabla for å velge Samira eller Eli og øve sikkerhetskonflikten, avsløringen og det siste valget.

Scenearbeid: Dragen har sceneskrekk

Dragen har sceneskrekk er en varm komedie med faglige og følelsesmessige konsekvenser. June har tre minutter på seg til å lede sin første kongelige oppvisning. Cal, kongerikets mest fryktede drage, har gjemt seg bak et sceneteppe og nekter å røre seg så lenge dragepasseren later som hun er rolig.

Mål: June må få Cal gjennom arenaporten til avtalt tid. Cal må få June til å forkaste monsternummeret og gå inn som hans ærlige partner.

Hindring: June behandler frykt som et teknisk problem gode forberedelser bør fjerne. Cal hører hjerteslagene hennes, så hver polerte benektelse får ham til å stole mindre på forestillingen.

Relasjon: Omsorgen når de er alene har gjort dem fint innstilt på hverandre, men dette er første gang noen ser på. Institusjonen kaller June dragepasseren og Cal beistet. De må bestemme hva de kaller hverandre.

Hva står på spill: En fiasko kan sende June tilbake til lærlingarbeid og lære publikum at Cal er farlig eller defekt. En uærlig suksess kan låse dem like fast i disse rollene.

Vendepunkt: June innrømmer at hun trenger at Cal ser fryktløs ut fordi hun selv er redd for å mislykkes. Da kan Cal innrømme at applaus skremmer ham, og de bytter ut nummeret med én felles entré og bukk.

Når du øver June

June begynner med stikkordskort, sikkerhetssjekker og en tidsplan. La disse verktøyene være ekte ferdigheter, ikke komisk inkompetanse. Komikken oppstår når hun bruker utmerket prosedyre på en drage som kommer med en følelsesmessig innvending.

Følg forskjellen mellom å håndtere frykt og å benekte den. Når June forteller hva utnevnelsen betyr for familien, får rollen følelsesmessig tyngde uten å miste tempo. Det å rive i stykker stikkordskortene er et aktivt valg: Hun leder fortsatt, men endelig leder hun partneren foran seg i stedet for forestillingen i hodet.

Når du øver Cal

En skuespiller som spiller Cal, kan antyde den enorme størrelsen gjennom fokus, pust og bevisste bevegelser, ikke en tegnefilmstemme. Vitsene beskytter verdigheten hans. Den fryktede dragen skammer seg over at vanlig applaus påvirker ham mer enn torden eller skjold.

Cals nektelse er også omsorg for June. Han lar henne ikke bygge en offentlig seier på en privat løgn. Etter at hun innrømmer frykten, lar du det koste ham å komme med sin egen tilståelse. Det siste steget inn i arenaen er modig fordi begge fortsatt er redde.

Åpne Dragen har sceneskrekk i blablabla for å velge June eller Cal og øve komikken, tilståelsen og den felles entréen.

Slik spiller du undring uten å spille søt

Skuespillere går noen ganger inn i familiestoff ved å skru opp lysheten: større reaksjoner, raskere smil og en generell sjarm. Det kan gjøre scenen flat, fordi du forteller publikum hva de skal like før karakteren har rukket å oppleve noe.

Prøv heller dette:

• Gi oppdagelsen en sanselig vei. Se hengselet, kjenn den varme billetten, hør publikum gjennom sceneteppet, og la så tanken komme.
• La undringen komplisere målet. En vakker oppdagelse kan fortsatt komme på verst tenkelige tidspunkt.
• Hold fast på karakterens private sannhetskrav. Bestem hva karakteren mente var umulig ett sekund tidligere.
• Bruk medspilleren som bevis. Reaksjonen deres kan bekrefte det umulige eller få deg til å tvile på dine egne sanser.
• Ikke pynt på pausen. Når et bilde eller en avsløring har landet, holder det å lytte.

Ta opp én gjennomkjøring uten å prøve å være sjarmerende. Spill bare oppgaven og ta imot hver nye kjensgjerning. I neste gjennomkjøring beholder du det som kom av seg selv, og kaster det du måtte lime på scenen.

En praktisk gjennomkjøring

Les scenen én gang uten å bestemme følelser. Sett ring rundt hver fysiske handling og strek under replikken som endrer neste taktikk. Svar så på tre spørsmål for rollen din:

1. Hva må jeg få fra denne personen før tiden løper ut?
2. Hvilken sannhet beskytter jeg, og hvem er det egentlig beskyttelsen tjener?
3. Hvilken handling blir mulig ved vendingen som var umulig i starten?

Kjør scenen stående. La nøkkelen, billetten eller de seremonielle tøylene være imaginære hvis du ikke har en trygg rekvisitt, men avtal nøyaktig plassering og tyngde med medspilleren. Gjenstanden skal skape et felles fysisk rom, ikke pantomime for pantomimens skyld.

Til slutt tar du opp en kald gjennomkjøring. Ikke stopp for et ord du mister. En god øvingsgjennomgang er ikke den med den mest polerte planen. Det er den der planen lever videre mens en annen skuespiller forandrer den.

Du kan øve alle tre scenene fra manusbiblioteket, bytte rolle og gå tilbake til manuset når du vil prøve et annet valg.