Партнёр по сцене, который говорит на твоём языке

Долгое время blablabla читал сцены на девяти языках. Если ты работал на одном из них, всё складывалось. Если нет, ты получал голос, который изо всех сил изображал твой язык чужим ртом. Представь актёра в Сеуле, прогоняющего корейскую сцену с партнёром, который звучит как-то по-американски. Пользоваться можно. Забыть об этом невозможно.

Это меня беспокоило сильнее, чем я признавал. Я построил всё это на датском, для себя, а потом наблюдал, как актёры в местах, где я никогда не проходил кастинг, пытаются работать на языках, которых приложение на самом деле ещё не знало.

Так что мы продолжали. В каталоге теперь больше восьмидесяти голосов, и они читают на более чем семидесяти языках. И всё это доступно везде, в каждом магазине, с самим приложением, переведённым на десятки языков. blablabla вышел в мир тихо, как большинство настоящих вещей. Без объявлений. Голоса просто начали появляться.

Почему чужой голос важнее, чем кажется

Репетируешь не в вакууме. Репетируешь против того, что слышишь.

Когда партнёр отвечает не в том темпе или ставит ударение не на тот слог, твоё ухо подстраивается под это без твоего ведома. Начинаешь тайминговать свою реплику под ритм, которого в аудиторной комнате не будет. Пока репетируешь, кажется, всё хорошо. Потом приходишь на прослушивание, живой человек читает со своей настоящей интонацией, и что-то сбивается на полудыхании, и ты не можешь объяснить почему.

Считыватель на твоём языке исправляет то, что ты и не знал, что сломано. Паузы падают туда, куда они реально падают. Вопросы поднимаются так, как вопросы поднимаются именно в этом языке. Перестаёшь управлять считывателем и начинаешь его слушать, что, собственно, и нужно. Второй голос должен исчезнуть, чтобы в комнате осталась только твоя реплика.

Больше восьмидесяти голосов, на языке, на котором ты работаешь

Вот где мы стоим. Больше восьмидесяти голосов. Больше семидесяти языков. Каждый персонаж в твоей сцене получает отдельный, подобранный под него. Не один плоский диктор, читающий все роли в одном регистре.

Семьдесят - это просто цифра на бумаге, поэтому вот что она означает на практике. Датский, шведский, норвежский, финский по Скандинавии. Немецкий, французский, итальянский, испанский, нидерландский, польский - по остальной Европе. Чешский, словацкий, венгерский, румынский, хорватский, русский, украинский. Арабский, турецкий, иврит, хинди, тамильский. Японский, корейский, мандаринский, индонезийский, малайский, вьетнамский, тайский. Португальский с обеих сторон Атлантики. Это краткий список.

Так что если репетируешь на своём языке, шансы очень высоки, что он там есть. И каталог продолжает расти, потому что это та часть приложения, которую я больше всего хочу довести до конца.

Правильный язык - это ещё не всё. Нужен правильный его угол.

Это часть, которой я тихо горжусь, поэтому скажу прямо и двинусь дальше.

Попасть в язык - это только базовый уровень. Актёр за две секунды слышит, принадлежит ли голос его миру или это турист на проходе. Парижская сцена, прочитанная на квебекском французском, неправильна так, как никакой не-актёр не заметит и каждый актёр заметит сразу. Поэтому каталог идёт глубже, чем просто язык.

Французский есть парижский и квебекский. Португальский - бразильский и европейский. Мандаринский - материковый и тайваньский. Арабский - залива, левантийский и египетский. Английский - американский и британский. Считыватель говорит не просто на твоём языке. Он говорит на нём примерно оттуда, где происходит твоя сцена.

Большинство инструментов для репетиций дают тебе английский и, может, несколько европейских голосов сверху. Я понимаю почему. Это большая работа ради актёров, которые в любом случае будут проходить кастинг на английском. Но немало актёров проходят прослушивания не на английском, и "достаточно близко" - странное требование к человеку, вся работа которого состоит в разнице между близко и точно. Поэтому мы не остановились на лёгких языках. В этом и есть весь расчёт, тихий такой. Лучше, если считыватель просто звучит правильно, чем говорит, какой он умный.

Если работа на языке, который не родной, это отдельная история - я написал об этом отдельно, в репетиции сцен на иностранном языке.

Кастинг остальных ролей

На практике обо всём этом почти не думаешь. Загружаешь сцену, говоришь, какая роль твоя, и остальные персонажи получают голоса сами, подобранные по языку и по тому, как читается роль - мужская или женская. В большинстве случаев на этом всё.

Когда нет, открываешь список голосов и перекастовываешь. Послушал несколько, выбрал тот, который звучит как человек, против которого играешь. Брат должен звучать как брат, а не как брошюра. Полная картина того, как это вписывается в репетицию, на странице возможностей.

Потом прогоняешь сцену. Другие голоса произносят свои реплики на твоём языке, с акцентом, который принадлежит твоей истории, и ждут, молча, пока ты закончишь свои. Сколько бы времени это ни заняло.

Тот актёр в Сеуле теперь работает с корейским считывателем. Актёр в Сан-Паулу - с бразильским, а не лиссабонским. Паузы падают туда, куда должны. Никто больше не изображает чужой язык. Этого я и хотел от голосов: отойти в сторону и дать тебе играть.

Если хочешь полную картину работы без партнёра по сцене - всё здесь: полное руководство по репетиции в одиночку.