Un company d'assaig que parla la teva llengua

Durant molt de temps, blablabla llegia les teves escenes en nou idiomes. Si treballaves en un d'aquests, bé. Si no, t'ho havies de menjar amb una veu que imitava el teu idioma amb la boca equivocada. Imagina't un actor a Seül assajant una escena en coreà contra un lector que sona vagament americà. Prou per tirar endavant. Mai prou per oblidar que hi és.

Això em molestava més del que deixava veure. Vaig construir blablabla en danès primer, per a mi, i després vaig veure actors de llocs on jo mai havia fet un càsting intentant fer-ho funcionar en idiomes que l'app no parlava de debò.

Vam seguir endavant. El catàleg ja té més de vuitanta veus i llegeixen en més de setanta idiomes. I l'app és a tot arreu, a cada botiga, traduïda a desenes de llengües. blablabla es va fer mundial de manera tranquil·la, com passen la majoria de les coses reals. Sense rètols. Les veus van anar arribant.

Per què l'altra veu importa més del que sembla

No assages al buit. Assages contra el que sents.

Quan l'altra rèplica torna amb el tempo equivocat, o posa l'accent a la síl·laba que no toca, la teva oïda s'hi adapta sense demanar-te permís. Aprens a cronometrar la teva rèplica contra un ritme que no existirà a la sala el dia de l'audició. Mentre assages et sembla bé. Arriba el dia, un actor real llegeix amb el seu propi ritme, i hi ha alguna cosa mitja batuda desfasada que no saps ben bé explicar.

Un lector en la teva pròpia llengua arregla el que no sabies que estava malmès. Les pauses cauen on cauen de debò en aquell idioma. Les preguntes pugen com pugen les preguntes allà. Deixes de gestionar el lector i et poses a escoltar-lo, que és de tot el que es tracta. L'altra veu ha de desaparèixer perquè la teva rèplica sigui l'única cosa que hi ha a la sala.

Més de vuitanta veus, en l'idioma en què treballes

Aquí tenim la foto. Més de vuitanta veus. Més de setanta idiomes. Cada personatge de l'escena rep una veu diferent, triada per encaixar. Cap narrador pla llegint totes les parts amb el mateix registre.

Setanta és un número sobre un paper, però aquí tens part del que significa. Danès, suec, noruec, finès als països nòrdics. Alemany, francès, italià, espanyol, neerlandès, polonès a la resta d'Europa. Txec, eslovac, hongarès, romanès, croat, rus, ucraïnès. Àrab, turc, hebreu, hindi, tàmil. Japonès, coreà, xinès mandarí, indonesi, malai, vietnamita, tailandès. Portuguès a banda i banda de l'Atlàntic. Això és la versió curta.

Si assages en la teva llengua, hi ha moltes probabilitats que hi sigui. I el catàleg continua creixent, perquè és la part de l'app que més vull acabar bé.

L'idioma correcte no n'hi ha prou. Necessites el racó correcte.

Aquesta és la part de la qual estic en secret orgullós, i la diré clarament i passo a una altra cosa.

Tenir l'idioma és el mínim. Un actor sap en dos segons si una veu és del seu món o d'un turista de pas. Una escena parisenca llegida en francès de Quebec és errada d'una manera que cap no-actor notaria i qualsevol actor sí. Per això el catàleg va una capa més avall que l'idioma.

El francès ve en versió parisenca i quebequesa. El portuguès en brasiler i europeu. El xinès mandarí de la Xina continental i de Taiwan. L'àrab en dialecte del Golf, llevantí i egipci. L'anglès en americà i britànic. El lector no parla la teva llengua, la parla des d'on és la teva escena.

La majoria d'eines d'assaig ofereixen anglès i potser unes quantes veus europees a sobre. Entenc per què. És molta feina per a actors que igualment audicionen en anglès la major part del temps. Però hi ha molts actors que no fan audicions en anglès, i demanar-los "prou proper" és una cosa estranya per a algú la feina del qual consisteix a distingir el proper de l'exacte. Per això no ens vam quedar amb els idiomes fàcils. És la nostra aposta, i és una aposta tranquil·la. Preferim que el lector simplement soni bé a explicar com de llestos som.

Si treballar en un idioma que no és el teu primer és el seu propi repte particular, en vaig escriure a part, a assajar escenes en un idioma que no és el teu.

El càsting dels altres papers

A la pràctica, gairebé no hi penses. Importes l'escena, li dius quin paper és el teu, i els altres personatges es fan el càsting sols, emparellats per idioma i per si el paper és d'home o de dona. La majoria de vegades, amb això n'hi ha prou.

Quan no, obres la llista de veus i recast. N'escoltes unes quantes, tries la que sona com la persona contra qui actues. Un germà ha de sonar com un germà, no com un fullet publicitari. La imatge completa de com encaixa tot en un assaig és a la pàgina de funcions.

Llavors corres l'escena. Les altres veus diuen les seves rèpliques en la teva llengua, amb l'accent que pertany a la teva història, i esperen, en silenci, que acabis les teves. Tot el temps que calgui.

L'actor de Seül té ara un lector en coreà. El de São Paulo en té un de brasiler, no de Lisboa. Les pauses cauen on han de caure. Ningú no fa la imitació de la llengua de ningú. Això és tot el que he volgut mai que facin les veus: apartar-se i deixar-te actuar.

Si vols veure el quadre complet sobre assajar sense company d'escena, ho tens tot a la guia completa per assajar sol.