Birinden seninle replik çalışmasını istemenin suçluluğu

Dördüncü çekimdesin ve sahnenin gerçekten açıldığı ilk çekim bu. Birinci çekimde daha odayı buluyordun. İkinci ve üçüncüde kelimeleri doğru sırayla söylemeye uğraşıyordun. Dördüncüde gözlerinin arkasında sonunda bir şeyler oluyor. "Hadi bir daha çekelim" demek için ağzını açtığın an, telefonunu tutan kişi lafı ağzından alıyor: "Harikaydı. İyiydin. Gönder gitsin."

Gönderiyorsun. En iyi çekim olduğu için değil, kırk dakikadır mutfağında kolu havada dikiliyor ve orada olabilmek için harcadığı akşamı sesinden duyabiliyorsun.

Teknik açıdan hiçbir sorun yok. Kadraj yerinde, ses yerinde, replikler ezbere. Çekim sadece sessizce olması gerekenden kötü çıkıyor, sebebi de sosyal.

Oyuncular neden bir çekim daha istemekten vazgeçiyor?

Oyuncular bunu birbirlerine, zanaat kitaplarına hiç yansımayan bir netlikle anlatıyor. Bu yıl açılan ve okuyucuların selftape'lerde gözden kaçan etken olduğunu konu alan bir forum başlığından:

"genelde sana bir iyilik yapıyor oluyorlar, o yüzden fazla uzatmamak için hiç dile getirilmeyen bir baskı var. Birkaç çekimden sonra çoğu okuyucu, 'Yok, bu harikaydı, iyisin, gönder' gibi şeyler söylemeye başlıyor, gerçekten en iyi çekim olduğu için değil, senin tuhaf hissetmeni istemedikleri için. […] Zorlamayı kesiyorsun. En güçlü çekim yerine 'yeterince iyi' olanı gönderiyorsun."

Aynı forumdan başka bir oyuncu, bunun nerede başladığına bir sayı koyuyor:

"Üç dört çekimden sonra, yük oluyormuşsun gibi hissetmeye başlıyorsun."

Üç dört. Bu, çoğu insanın lens karşısında kendini kasmayı bıraktığı noktadan yaklaşık bir çekim sonrası, ve bir sahnenin genelde nefes almaya başladığı noktadan birkaç çekim öncesi demek.

Bu baskıyı sana okuyucular yaşatmıyor. Çoğu zaman bunu kendi kendimize yapıyoruz ve karşındaki insanı ne kadar sevdiğinle doğru orantılı büyüyor. Parayla tuttuğun bir yabancıdan bir çekim daha isteyebilirsin. Zaten akşam yemeğini yapmış, sabah işe gidecek olan eşinden isteyemezsin. Yani okuyucuyla aran ne kadar iyiyse, onu gerektiği gibi kullanmak o kadar zorlaşıyor: ilişkiler üzerine kurulan bir meslek için kasvetli bir tasarım bu.

Bir de işin gerçekten yapıldığı saatler var.

"Seçmelerim için insanları rahatsız etmek zorunda kalmaktan nefret ediyorum… Bazen saat gece ikiyi buluyor ve bu selftape'i sabah sekize kadar göndermem gerekiyor."

Sides öğleden sonra geliyor, ertesi gün öğlene kadar teslim isteniyor. Soracağın kişiler uykuda, o saatte hâlâ ayakta olanlar da bu ay sana çoktan iki kez okudu bile.

Sektör bunu çoktan yazıya döktü

Equity UK'nin (İngiltere'nin oyuncular sendikası) selftape uygulama kuralları bu konuda net bir tavır koyuyor: "Bir okuyucu genelde iyi bir selftape için faydalıdır ama kesinlikle şart olmamalıdır." Aynı belge, oyuncuların yorum bölümlerinde birbirine sormaya devam ettiği soruyu da çözüyor: "Oyuncuların kendi selftape'leri için okuyucuya para ödemesi beklenmez."

Bu ikinci cümle, okuyucuya para ödemek normalleşmeye başladığı ve oyuncuların bunun ima ettiğini fark ettiği için var. İçlerinden biri:

"doktor olmak için bir iş görüşmesine gittiğini ve kendi hastanı da yanında getirmen gerektiğini düşün."

Equity'nin selftape çalışma grubunda yer alan Jassa Ahluwalia, bütün bunların eve yansıyan bedelini Spotlight sitesinde yazdı:

"Casting asistanı rolünü üstlenmesi için gittikçe daha çok arkadaşlarımıza, ailemize ve eşlerimize güveniyoruz, bu da ilişkilerimiz üzerinde büyük bir baskı yaratabiliyor. Yuvarlak masa toplantılarımızda, bunun yüzünden bir evliliğin dağıldığı bir vakayı duyduk."

Bir evlilik, casting ofisinden bir oyuncunun oturma odasına sessizce devrolan, karşılığı ödenmeyen bir casting asistanlığı yüzünden.

Bu suçluluk sana gerçekte neye mal oluyor?

Bu bedel bir sayı, ve kontrol etmesi kolay: birini göndermeden önce kaç çekim yaptığın.

Neredeyse her çekim aynı eğriyi izliyor. İlk çekimler idari işler gibi. Repliklerin doğru mu, göz hizan yerinde mi, kafan kadraj dışında kalmıyor mu, bunları kontrol ediyorsun. Bir noktadan sonra sahne artık bir ezber testi olmaktan çıkıp gerçek bir sahne olmaya başlıyor. Çekim sayını üç dörtte sınırlarsan, kendi işinin idari halini gönderiyorsun demektir: yeterli, doğru, bir kere izlenen.

İşte tam da bu yüzden, bir okuyucunun sana verdiği iki şeyi tartan bir oyuncunun şu sözü, göründüğü kadar tuhaf bir takas değil:

"sınırsız çekim (benim için) yüz yüze bir okuyucudan gelen notlardan daha önemli."

İyi bir insan okuyucu, karşına koyabileceğin başka her şeyden hâlâ daha iyidir. Sana planlamadığın bir şey fırlatır, karşısında oynamak zorunda kalacağın kötü bir ruh hali verir, hiçbir kayıt bunu asla yapamaz. Her çekimde aynı şekilde okuyan ve gerçekten bir daha çekmek isteyen biri varsa, çoğu çalışan oyuncudan öndesin demektir, ve başka biri için iyi bir selftape okuyucusu olmak da öğrenmeye değer gerçek bir zanaat.

Sorun okuyucu değil. Sorun şu ki bir iyilik sınırlı bir kaynak, ve önce tükenen de çekimler oluyor. Birinin haftasından ayırdığı en cömert kırk dakikayı alabilirsin ve yine de çekimi kaybedebilirsin, çünkü çekimin aslında doksan dakikaya ihtiyacı vardı.

Yani çare, istemeyi iyileştirmek değil, tamamen ortadan kaldırmak olmalı. blablabla'nın yaptığı dar iş de tam bu: diğer bütün karakterlerin repliklerini yüksek sesle söylüyor, sonra senin repliğin ne kadar sürerse sürsün, birinci çekimde de on beşinci çekimde de otuzuncu çekimde de sessizce bekliyor. Kimsenin akşamı harcanmıyor, o yüzden harcanan hiçbir şey için kötü hissetmene gerek yok. Bu çarenin bir versiyonuna kendi başına ulaşan bir oyuncu, sonucu performansla hiç alakası olmayan sözlerle anlattı:

"oyuncu olmayan ve benden kendisiyle okumamı istediğimde çok huysuzlaşan eşimle ilişkimi kurtardı."

Bir ürün yorumu olarak tuhaf kaçıyor bu. Ama istemenin neye mal olduğunu anlatan bir tarif olarak tam isabet.

Not etmen gereken sayı

Bir sonraki çekimde, hiçbir şeyi silmeden önce iki şeyi not et: kaç çekim yaptığını ve hangisini gönderdiğini. Bunu sıradaki beş çekim için yap, sonra listeyi odada başka biri olup olmamasına göre ikiye ayır.

Telefonu birinin tuttuğu çekimlerde sayı daha düşükse, gerçek sorununu bulmuşsun demektir, ve hiçbir ışık iyileştirmesi buna dokunamaz. Yalnız prova yapmanın tam rehberi geri kalan yalnız çalışma kısmını anlatıyor, bunun gece 11 versiyonu ise teslimin öğlene denk geldiği geceleri anlatıyor. Ama izlemen gereken şey sayı.

On birinci çekimde alacağın o çekim hayali değil. Nasıl oynanacağını bildiğin bir sahnenin gerçek bir çekimi bu. Sadece istemediğin bir çekim.