Selftape okuyucusu nasıl iyi olunur (ve iyiliği ne zaman istememeli)

Saat dokuzda telefonun titriyor. "Bu gece selftape'im için okur musun? Yarın teslim etmem lazım." Evet diyorsun, çünkü geçen ay biri senin için okudu ve bu iş böyle yürüyor.

Kimsenin söylemediği şu: çoğu oyuncu kameraya kendi girdiğinden çok daha fazla zaman, başkaları için kamera dışında okuyarak harcıyor. Ve hiçbirimiz bunu nasıl yapacağımızı öğrenmedik. İyi bir okuyucu görünmezdir. Kötü bir okuyucu, hiç tutmayan çekimlerin ortasında kendini gösterir. İş basit, ama bir iştir. Nasıl düzgün yapılacağı aşağıda. Altında ise daha dürüst bir soru yatıyor: bazen bu iyiliği istemek hiç doğru hamle olmayabilir.

İyi bir selftape okuyucusu ne yapar

Sen sahnede değilsin. Oyuncunun topu attığı duvarsın, iyi bir duvar her seferinde temiz bir sekme verir.

Ondan daha sessiz kal. Selftape'in odağı oyuncu; sen destektesin. Sesini bir tık onun altında tut. Casting seni, rol için okuyan kişi kadar net duyuyorsa, çok yüksek sesle okuyorsun demektir.

Oyunculuk yapma. Bunu çoğu okuyucu yanlış anlıyor, çoğunlukla iyi niyetle. Yardım etmek istiyorsun, o yüzden güçlü ve tutkulu bir okuma yapıyorsun. Ama güçlü seçimler yapan bir okuyucu, oyuncuyu kendi çizgisinden sürüklüyor. Senin işin cevap verecekleri gerçek bir şey vermek, sahneyi kazanmak değil. Repliği ver. Yeterince gerçek hissettir. Sonra çekil.

Lensin yakınına, bir yanına otur ve orada kal. Oyuncunun göz hattı nereye baktığına göre belirlenir. Sen kaydırsan gözleri kayar, casting ise odayı tarayan bir oyuncu izler. Kameranın hemen yanına, çerçeve dışında kalabileceğin en yakın noktaya geç ve sahne boyunca orada dur.

Her çekimde aynı şekilde oku. Bu kısmı arkadaşlar fark etmeden yanlış yapıyor. Oyuncu çekimden çekime ayarlıyor, neyin tuttuğunu arıyor. Senin verdiğin sabit kalırsa neyin değiştiğini ancak o zaman anlayabilir. Her seferinde sıfırdan, farklı okuyan bir okuyucu, biri nişan almaya çalışırken hedefi oynatıyor demektir.

Nefes almasına izin ver. Oyuncu bir replikten önce fazladan bir an beklediğinde, sen de bekle. Üstüne binme. Canlı bir okuyucunun kayda fark attığı tek nokta bu: kayıt bekleyemez, sen bekleyebilirsin. O yüzden bekle.

Ve sadece repliklerini oku. Sahne yönlendirmelerini değil, "sonra başını çeviriyor" gibi şeyleri değil, sormadıkça. Sayfa sayfadır.

İnsan okuyucu selftape'i ne zaman baltalar

Bunların hiçbiri zor değil. Sorun şu: salı gecesi dokuzda serbest olan insanlar bunu iyi yapabilecek konumda nadiren oluyor, ama hepimiz öyle değilmiş gibi davranıyoruz.

Yorgun bir arkadaş her çekimde farklı okuyor. İyi niyetli ama elinde değil; dikkati dağılıyor, okuma da onunla birlikte. Bir kısmı büyük ve cömert bir şekilde oyunculuk yapıyor, farkında olmadan seni repliğinden koparıyor. Çoğunun, enerjisi düşmeden önce iki ya da üç çekimi var, ama en iyi çekimin çoğu zaman onuncu oluyor. Sabırlarının tükendiğini hissediyorsun ve üç çekim erkenden "yeterince iyi"ye razı oluyorsun.

Bir de beceriyle hiç ilgisi olmayan kısım var. Bu ay beşinci kez birinden öteki rolü okumasını istemek, böbrek istemek gibi geliyor. Sonunda sormayı bırakıyorsun. İki rolü de kendin okuyarak kaydediyorsun ya da provayı atlayıp hiç hazırlıksız çekiyorsun, selftape de bunu ele veriyor.

Bu, insan okuyucuya karşı bir itiraz değil. Gerçekten iyi biri, varlığını hissettiren, istikrarlı ve tekrar etmeye gönüllü biri, bir selftape için hâlâ sahip olabileceğin en iyi sahne ortağıdır. Bu, her insan okumasının alternatiflerden iyi olduğu sessiz varsayımına karşı bir itiraz. Vasat, bitkin, tek seferlik bir okuma daha iyi değildir.

İyiliği ne zaman istememeli

Selftape'i gerçekten ne belirliyor: tutarlılık, kaç çekim yapabildiğin, okuyucunun seni bekleyip beklemediği ve orada olup olmadığı. Sabırlı bir uygulama okuyucusu, yorgun bir arkadaşı bu dört konuda da geçer.

blablabla tam bu boşluk için yapıldı. Diğer tüm rolleri okuyor, on birinci çekimde birinci çekimdeki gibi, ihtiyacın kadar bekliyor ve selftape öğlene teslim edilecekken sabaha karşı birde orada oluyor. Kamera dışından okuyucun olarak çalıştırıyorsun, casting orada olduğunu bilmiyor. Sana replik besleyen temiz, istikrarlı bir ses duyuyorlar. Solo seçeneklerin tamamını, kendin kaydetmek ve düz seslendirme dahil, her birinin nerede yetersiz kaldığını okuyucusuz nasıl selftape yapılır yazımda anlattım.

Sınır konusunda dürüst olayım, diğer yazılarda olduğu gibi. Bir uygulama seni şaşırtmaz. Harika bir insan okuyucu beklenmedik bir şey fırlatır, tuhaf bir seçim yapar, planlamadığın bir şeyi ateşler. Uygulama temiz ve tutarlı okur; ritmi oturtup çekimleri biriktirirken tam istediğin budur, onuncu çekimde kendi kalıbını kırmak istediğinde ise tam istemediğin. Tutarlılık için kullan. Bulabildiğinde iyi bir insan okuyucuyu da işin içinde tut. Çoğu hafta bulamıyorsun zaten, mesele de bu.

Okuyucu senin olduğunda

Başkası için okuma sırası sana geldiğinde, kısa versiyonu şu. Lensin yanına otur ve yerinde kal. Ondan bir tık sessiz ol. Her çekimde aynı şekilde oku. İhtiyaçları olduğunu düşündüğünden fazla çekim ver. Oyunculuk yapma ve acele ettirme. İşin tamamı bu.

Salı gecesi dokuzda yanında isteyeceğin okuyucu ol. İyi olanlar tekrar çağrılıyor. Ayrıca karşılığında rica etme hakkını da kazanıyorlar, bu sektörde geçer akçe bu. Bir selftape tuttuğunda ya da tutmadığında casting'in ne gördüğü ayrı bir konu, onu casting direktörleri selftape'lerde ne görür yazısında ele aldım, ama temiz bir okuyucu, kontrol edebildiğin farkın büyük bölümü.

Dokuzda titreme devam edecek. Düzgün yapabildiğinde evet de. Yapamadığında kimse kötü bir okuyucu ile hiç prova yapmamak arasında seçim yapmak zorunda kalmamalı. Solo hazırlığın geri kalanı, sahne çalışmasından ezbere, çekimin kendisine kadar, yalnız prova yapmanın tam rehberi yazımda.

blablabla'yı App Store'dan indir