Selftape okuyucusu nasıl iyi olunur (ve nezaketi ne zaman devreye sokmamalı)

Saat dokuzda telefonun titriyor. "Bu gece bantım için okuyabilir misin? Yarın teslim etmem lazım." Evet diyorsun, çünkü geçen ay biri senin için okudu ve bu iş böyle yürüyor.

Kimsenin söylemediği şu: çoğu oyuncu kameraya kendi girdiğinden çok daha fazla zaman, başkaları için kamera dışında okuyarak harcıyor. Ve hiçbirimiz bunu nasıl yapacağımızı öğrenmedik. İyi bir okuyucu görünmezdir. Kötü bir okuyucu, hiç tutmayan çekimlerin ortasında kendini gösterir. İş basit, ama bir iştir. Nasıl düzgün yapılacağı aşağıda. Altında ise daha dürüst bir soru yatıyor: nezaket bazen hiç doğru araç olmayabilir.

İyi bir selftape okuyucusu ne yapar

Sen sahnede değilsin. Oyuncunun topu attığı duvarsın, iyi bir duvar her seferinde temiz bir sekme verir.

Ondan daha sessiz kal. Bantın odağı oyuncu; sen desteksin. Sesini bir tık onun altında tut. Casting seni auditiona giren kişi kadar net duyuyorsa, çok yüksek sesleniyorsun demektir.

Oyunculuk yapma. Bunu çoğu okuyucu yanlış anlıyor, çoğunlukla iyi niyetle. Yardım etmek istiyorsun, o yüzden güçlü ve tutkulu bir okuma yapıyorsun. Ama güçlü seçimler yapan bir okuyucu, oyuncuyu kendi çizgisinden sürüklüyor. Senin işin cevap verecekleri gerçek bir şey vermek, sahneyi kazanmak değil. Repliği ver. Yeterince gerçek hissettir. Sonra çekil.

Lensin yakınına, bir yanına otur ve orada kal. Oyuncunun göz hattı nereye baktığına göre belirlenir. Sen kaydırsan gözleri kayar, casting ise odayı tarayan bir oyuncu izler. Kameranın hemen yanına, çerçeve dışında kalabileceğin en yakın noktaya geç ve sahne boyunca orada dur.

Her çekimde aynı şekilde oku. Bu kısmı arkadaşlar fark etmeden yanlış yapıyor. Oyuncu çekimden çekime ayarlıyor, neyin tuttuğunu arıyor. Senin verdiğin sabit kalırsa neyin değiştiğini ancak o zaman anlayabilir. Her seferinde taze ve farklı okuyan bir okuyucu, biri nişan almaya çalışırken hedefi kaydırıyor demektir.

Nefes almasına izin ver. Oyuncu bir replikten önce ekstra bir an beklediğinde, sen de bekle. Üstüne atlama. Canlı bir okuyucunun kaydın önünde geçtiği tek alan burası: kayıt bekleyemez, sen bekleyebilirsin. O zaman bekle.

Ve sadece repliklerini oku. Sahne yönlendirmelerini değil, "sonra başını çeviriyor" gibi şeyleri değil, sormadıkça. Sayfa sayfadır.

İnsan okuyucu kaseti nasıl mahveder

Bunların hiçbiri zor değil. Sorun şu: salı gecesi dokuzda serbest olan insanlar bunu iyi yapabilecek konumda nadiren oluyor, ama hepimiz öyle değilmiş gibi davranıyoruz.

Yorgun bir arkadaş her çekimde farklı okuyor. İyi niyetli ama elinde değil; dikkati dağılıyor, okuma da onunla birlikte. Bir kısmı büyük ve cömert bir şekilde oyunculuk yapıyor, farkında olmadan seni repliğinden koparıyor. Çoğunun enerji saçmadan iki ya da üç çekimi var, ama en iyi çekim çoğu zaman onuncu oluyor. Sabırsızlıklarının baskısını hissediyorsun ve üç çekim erken "yeterli iyi"ye razı oluyorsun.

Bir de beceriyle hiç ilgisi olmayan kısım var. Bu ay beşinci kez birisinden öteki rolü okumasını istemek, böbrek istemek gibi geliyor. Sonunda sormayı bırakıyorsun. Her iki rolü kendin okuyarak kaydediyorsun ya da provaları atlayıp soğukta çekiyorsun, bant da bunu yansıtıyor.

Bu bir insan okuyucuya karşı argüman değil. Gerçekten iyi biri, odaklanmış, tutarlı ve tekrar yapmaya istekli, bir bant için hâlâ sahip olabileceğin en iyi sahne ortağıdır. Bu, herhangi bir insan okumasının alternatiflerden iyi olduğu varsayımına karşı bir argüman. Vasat, bitkin, tek seferlik bir okuma değildir.

Nezaketi ne zaman geçmelisin

Kaseti gerçekten ne etkiliyor: tutarlılık, kaç çekim yapabildiğin, okuyucunun seni bekleyip beklemediği ve orada olup olmadığı. Sabırlı bir uygulama okuyucusu yorgun bir arkadaşı bu dört konuda da geçer.

blablabla tam bu boşluk için yapıldı. Diğer tüm rolleri okuyor, on birinci çekimde birinci çekimdeki gibi, ihtiyacın olduğu kadar bekliyor ve bant öğle teslim olacakken gece biri'de orada oluyor. Kamera dışından okuyucun olarak çalıştırıyorsun ve casting orada olduğunu bilmiyor. Sana replik besleyen temiz, istikrarlı bir ses duyuyorlar. Solo seçeneklerin tamamı için, kendi kendini kaydetmek ve düz konuşma sentezi dahil, her birinin nerede yetersiz kaldığını okuyucusuz nasıl selftape yapılır yazımda anlattım.

Sınır konusunda dürüst olayım, diğer yazılarda olduğu gibi. Bir uygulama seni şaşırtmaz. Harika bir insan okuyucu beklenmedik bir şey fırlatır, tuhaf bir seçim yapar, planlamadığın bir şeyi ateşler. Uygulama temiz ve tutarlı okur, ritmi oturtup çekimleri biriktirirken tam istediğin budur, onuncu çekimde kendi kalıbını kırmak istediğinde ise tam istemediğin. Tutarlılık için kullan. Bulabildiğinde iyi bir insan okuyucuyu döngüde tut. Çoğu hafta bulamıyorsun ve mesele zaten bu.

Okuyucu senin olduğunda

Başkası için okuma sırası geldiğinde, kısa versiyonu şu. Lensin yanına otur ve yerin. Ondan bir tık sessiz kal. Her çekimde aynı şekilde oku. İhtiyaç duydukları düşündüğünden fazla çekim ver. Oyunculuk yapma ve acele ettirme. İşin tamamı bu.

Salı gecesi dokuzda almak isteyeceğin okuyucu ol. İyi olanlar tekrar çağrılıyor. Ayrıca geri sorma hakkını da kazanıyorlar, bu sektörde değer olan para birimi bu. Casting'in tuttuğunda ya da tutmadığında banttan ne gördüğü ayrı bir konu, onu casting direktörleri selftape'lerde ne görür yazısında ele aldım, ama temiz bir okuyucu kontrol edebildiğin farkın büyük bölümü.

Dokuzda titreme devam edecek. Düzgün yapabildiğinde evet de. Yapamadığında kimse kötü bir okuyucu ile hiç prova yapmamak arasında seçim yapmak zorunda kalmamalı. Solo hazırlığın geri kalanı, sahne çalışmasından ezbere, çekimin kendisine kadar, yalnız prova yapmanın tam rehberi yazımda.

blablabla'yı App Store'dan indir