Jak být skvělým partnerem na selftape (a kdy tu laskavost vynechat)

V devět večer ti zavibruje telefon. "Mohl bys mi dnes číst na tape? Je to na zítra." Řekneš jo, protože minulý měsíc ti někdo četl taky, a takto to prostě funguje.

Nikdo o tom nemluví, ale většina herců stráví daleko víc času mimo záběr jako čtenář pro ostatní než před kamerou jako ten, komu se čte. A skoro nikdo z nás to nikdy nedostal nás naučil. Skvělý čtenář je neviditelný. Špatný se zabydlí doprostřed cizí konkurzu, v záběrech, které nikdy pořádně nevyšly. Práce je jednoduchá, ale je to práce. Tady je návod, jak ji dělat dobře - a pod tím leží poctivější otázka: kdy je ta laskavost úplně špatný nástroj.

Co skvělý partner na selftape vlastně dělá

Nejsi ve scéně. Jsi zeď, o kterou herec odráží míč, a dobrá zeď vrátí míč vždy čistě.

Buď tišší než on. Herec je středem záběru, ty jsi opora. Svůj hlas schovej o stupeň níž než jeho. Pokud tě casting slyší stejně zřetelně jako auditujícího, jsi příliš hlasitý.

Nehraj. To je ta jedna věc, ve které většina čtenářů trhá čáru, zpravidla z laskavosti. Chceš pomoct, takže dáš výrazný, nasazený výkon. Jenže čtenář, který hraje silné volby, táhne herce pryč od jeho vlastního. Tvoje práce je dát mu něco pravdivého, na co může reagovat - ne vyhrát scénu. Podej repliku. Mysli ji dostatečně vážně, aby byla reálná. Pak ustup.

Sedni si blízko objektivu, ze strany, a zůstaň tam. Herec má oční osu nastavenou podle toho, kde sedíš. Když se přemístíš, přemístí se i jeho oči, a casting sleduje herce, který prohledává místnost. Zvol místo těsně vedle kamery, co nejblíže k ní bez toho, abys byl v záběru, a drž ho po celou scénu.

Čti to každý záběr stejně. To je ta část, kde kamarádi nejčastěji nevědí, že dělají chybu. Herec upravuje, záběr od záběru, hledá verzi, která funguje. Může poznat, co se změnilo, jen pokud tvůj vstup zůstane pevný. Čtenář, který to pokaždé čte jinak, přesouvá branku, zatímco se někdo pokouší mířit.

Nech ho dýchat. Když herec vezme před replikou o beat navíc, počkej na to. Nespěchej na přechod. Celý důvod, proč živý čtenář překoná nahrávku, je ten, že nahrávka nemůže čekat a ty ano. Tak čekej.

A čti své repliky, nic jiného. Ne scénické poznámky, ne "a pak se odvrátí", pokud tě o to nepoprosí. Stránka je stránka.

Kdy živý čtenář selftape spíše škodí

Nic z toho není těžké. Problém je, že lidé, kteří mají v úterý v devět volno, jsou zřídkakdy v pozici to udělat dobře, a všichni se tváříme, že na tom nezáleží.

Unavený kamarád čte pokaždé jinak. Míní to dobře a nemůže za to, pozornost mu uteče a čtení s ní. Někteří hrají, výrazně a štědře, a táhnou tě pryč od tvé repliky, aniž to tuší. Většina z nich má v sobě dva tři záběry, než energie opadne, a tvůj nejlepší záběr bývá desátý. Cítíš hodiny na jejich trpělivosti, takže se smíříš s "dost dobrým" tři záběry příliš brzy.

Pak je tu věc, která nemá nic co do činění s dovedností. Žádat někoho, ať pátykrát tento měsíc čte druhou roli, je jako žádat o ledvinu. Tak přestaneš žádat. Nahraješ sám sebe jak čteš obě role, nebo přeskočíš zkoušení a rovnou natočíš záběr nastudeno, a je to na záběru poznat.

Tohle není argument proti živým čtenářům. Opravdu dobrý, přítomný a trpělivý čtenář, ochotný jít znovu, je stále nejlepším partnerem, jakého na tape může mít. Je to argument proti tichému předpokladu, že jakékoli živé čtení je lepší než alternativy. Průměrné, vyčerpané, jednoprůchodové čtení není.

Kdy tu laskavost vynechat

Podívej se na to, co skutečně ovlivní tape: konzistence, počet záběrů, které dostaneš, jestli na tebe čtenář čeká, a jestli vůbec nějak přijde. Trpělivá aplikace překoná unaveného kamaráda ve všech čtyřech.

To je mezera, pro kterou vzniklo blablabla. Čte každou druhou roli, na jedenáctém záběru stejně jako na prvním, čeká tak dlouho, jak potřebuješ, než přejde dál, a je k dispozici v jednu ráno, když je tape na odevzdání v poledne. Spustíš ho mimo záběr jako svého čtenáře a casting nikdy neví, že tam je. Slyší čistý, pevný hlas, který tě navádí replikami. Pro úplný přehled solo možností, včetně nahrávání sebe sama, prostého text-to-speech a kde každá z nich selhává, jsem to sepsal v jak natočit selftape bez čtenáře.

Budu upřímný ohledně limitu, jako vždy. Aplikace tě nepřekvapí. Skvělý živý čtenář hodí nečekanou volbu, přijde s něčím zvláštním, rozdmýchá něco, co jsi neplánoval. Aplikace čte čistě a konzistentně, a přesně to chceš, dokud uzamykáš rytmus a sbíráš záběry, a přesně to nechceš na desátém opakování, kdy potřebuješ rozbít vlastní vzorec. Používej ji pro konzistenci. Nechej dobrého člověka v okruhu, když ho dokážeš sehnat. Většinu týdnů nemůžeš, a o tom to celé je.

Pokud jsi ten, kdo čte

Když přijde tvoje řada číst pro druhého, tady je zkrácená verze. Sedni k objektivu a drž místo. Zůstaň o stupeň tišší než herec. Čti to každý záběr stejně. Dej mu víc záběrů, než si myslíš, že potřebuje. Nehraj a nepospíchej. To je celé řemeslo.

Buď čtenář, kterého bys sám chtěl mít v devět v úterý. Ty dobré zvou zpátky. Taky si tak zaslouží právo zpátky žádat, a v tomhle oboru je to měna, na které záleží. Co casting ve skutečnosti vidí, když tape vyjde nebo nevyjde, je samo o sobě téma, a sepsal jsem to v co castingoví ředitelé vidí na selftape záběrech, ale čistý čtenář je většina rozdílu, který dokážeš ovlivnit.

Ten buzz v devět bude chodit dál. Řekni jo, když to dokážeš udělat správně. A když ne, nikdo by si neměl muset vybírat mezi špatným čtenářem a žádným zkoušením. Zbytek obrazu solo přípravy, od práce na scéně přes naučení textu až po samotný tape, je v kompletním průvodci zkoušením o samotě.

Stáhnout blablabla v App Store