Πώς να είσαι ο ιδανικός αναγνώστης σε ένα selftape (και πότε να παρατήσεις τη χάρη)

Το τηλέφωνό σου χτυπάει στις εννιά. "Μπορείς να μου διαβάσεις για το tape απόψε; Το έχω αύριο." Λες ναι, γιατί κάποιος σου διάβασε τον περασμένο μήνα, και έτσι δουλεύει αυτός ο κλάδος.

Αυτό που κανείς δεν αναφέρει: οι περισσότεροι ηθοποιοί περνούν πολύ περισσότερο χρόνο εκτός κάδρου διαβάζοντας για άλλους παρά εντός κάδρου να διαβάζουν για αυτούς. Και σχεδόν κανείς δεν μας έμαθε πώς. Ένας καλός αναγνώστης είναι αόρατος. Ένας κακός εμφανίζεται στη μέση της ακρόασης κάποιου άλλου, σε λήψεις που δεν βγήκαν ποτέ. Η δουλειά είναι απλή, αλλά είναι δουλειά. Να πώς γίνεται καλά, και η πιο ειλικρινής ερώτηση από κάτω: πότε η χάρη δεν είναι το σωστό εργαλείο.

Τι κάνει πραγματικά ένας καλός αναγνώστης

Δεν είσαι μέσα στη σκηνή. Είσαι ο τοίχος στον οποίο ο ηθοποιός πετάει τη μπάλα, και ένας καλός τοίχος δίνει πάντα ένα καθαρό αναπήδημα.

Μείνε πιο σιωπηλός από αυτόν. Ο ηθοποιός είναι η εστίαση της λήψης. Ρίξε τη φωνή σου μια νότα κάτω από τη δική του. Αν το κάστινγκ σε ακούει εξίσου καθαρά με αυτόν που κάνει ακρόαση, μιλάς πολύ δυνατά.

Μην ερμηνεύεις. Αυτό είναι το λάθος που κάνουν οι περισσότεροι αναγνώστες, συνήθως από καλοσύνη. Θέλεις να βοηθήσεις, οπότε δίνεις μια μεγάλη, αφοσιωμένη ανάγνωση. Αλλά ένας αναγνώστης που κάνει δυνατές επιλογές τραβάει τον ηθοποιό μακριά από τις δικές του. Η δουλειά σου είναι να του δώσεις κάτι αληθινό να απαντήσει, όχι να κερδίσεις εσύ τη σκηνή. Δώσε την ατάκα. Πίστεψέ την αρκετά για να είναι αληθινή. Μετά φύγε από τη μέση.

Κάθισε κοντά στον φακό, στη μία πλευρά, και μείνε εκεί. Η κατεύθυνση του βλέμματος του ηθοποιού εξαρτάται από πού βρίσκεσαι εσύ. Αν μετακινηθείς, τα μάτια του πλανιούνται, και το κάστινγκ βλέπει έναν ηθοποιό να ψάχνει την αίθουσα. Διάλεξε μια θέση ακριβώς δίπλα στην κάμερα, όσο πιο κοντά χωρίς να φαίνεσαι στο κάδρο, και κράτα την για όλη τη σκηνή.

Διάβασε με τον ίδιο τρόπο σε κάθε λήψη. Αυτό δεν το καταλαβαίνουν ποτέ οι φίλοι. Ο ηθοποιός προσαρμόζεται, λήψη-λήψη, ψάχνοντας τη σωστή εκδοχή. Μπορεί να ξέρει τι άλλαξε μόνο αν η τροφοδοσία σου μένει σταθερή. Ένας αναγνώστης που το διαβάζει φρέσκο και διαφορετικά κάθε φορά μετακινεί το στόχο ενώ κάποιος προσπαθεί να σκοπεύσει.

Άσε τον να αναπνεύσει. Όταν ο ηθοποιός παίρνει μια επιπλέον στιγμή πριν από μια ατάκα, περίμενέ τον. Μην κάνεις βιαστικά το overlap. Ο μόνος λόγος που ένας ζωντανός αναγνώστης νικά μια ηχογράφηση είναι ότι η ηχογράφηση δεν μπορεί να περιμένει και εσύ μπορείς. Οπότε περίμενε.

Και διάβασε μόνο τις ατάκες σου. Όχι τις stage directions, όχι "και μετά γυρίζει", εκτός αν σε ζητήσουν. Η σελίδα είναι η σελίδα.

Πότε ένας ζωντανός αναγνώστης βλάπτει τη λήψη

Τίποτα από αυτά δεν είναι δύσκολο. Το πρόβλημα είναι ότι οι άνθρωποι που μπορούν να σου διαβάσουν στις εννιά Τρίτη βράδυ σπάνια είναι σε θέση να το κάνουν σωστά, κι εμείς όλοι προσποιούμαστε το αντίθετο.

Ένας κουρασμένος φίλος διαβάζει διαφορετικά σε κάθε λήψη. Το εννοεί καλά και δεν μπορεί να το αποφύγει. Η προσοχή του χάνεται και η ανάγνωση χάνεται μαζί της. Μερικοί ερμηνεύουν, μεγαλόψυχα και παρορμητικά, και σε βγάζουν από την ατάκα σου χωρίς να το ξέρουν. Οι περισσότεροι έχουν δύο-τρεις λήψεις μέσα τους πριν χαλαρώσει η ενέργεια, και η καλύτερή σου λήψη είναι συχνά η δεκάτη. Νιώθεις το ρολόι της υπομονής τους, οπότε αρκείσαι σε "αρκετά καλό" τρεις λήψεις νωρίτερα.

Και υπάρχει και το κομμάτι που δεν έχει σχέση με τεχνική. Το να ζητάς από κάποιον να σου διαβάσει τον άλλο ρόλο για πέμπτη φορά αυτό τον μήνα μοιάζει με αίτημα για νεφρό. Οπότε σταματάς να ζητάς. Ηχογραφείς εσύ και τα δύο μέρη, ή παραλείπεις την πρόβα και γυρίζεις κρύος, και η λήψη το δείχνει.

Αυτό δεν είναι επιχείρημα κατά των ζωντανών αναγνωστών. Ένας πραγματικά καλός, παρών και σταθερός, που είναι διατεθειμένος να ξανακάνει την πιθανότατα δύσκολη σκηνή, είναι ακόμα ο καλύτερος συνεργάτης που μπορείς να έχεις για μια λήψη. Είναι επιχείρημα κατά της σιωπηλής υπόθεσης ότι οποιαδήποτε ζωντανή ανάγνωση νικά τις εναλλακτικές. Μια μέτρια, εξαντλημένη, μιας-λήψης ανάγνωση δεν νικά.

Πότε να την κάνεις μόνος σου

Κοίταξε τι κινεί πραγματικά μια λήψη: η συνέπεια, ο αριθμός λήψεων που παίρνεις, αν ο αναγνώστης σε περιμένει, και αν είναι εκεί γενικά. Μια υπομονετική εφαρμογή νικά έναν κουρασμένο φίλο και στα τέσσερα.

Αυτό το κενό ήρθε να καλύψει το blablabla. Διαβάζει κάθε άλλο μέρος, στο ίδιο επίπεδο στη λήψη έντεκα όπως και στην πρώτη, περιμένει όσο χρειάζεσαι πριν προχωρήσει, και είναι εκεί στη μία τα ξημερώματα όταν η λήψη πρέπει να φύγει το μεσημέρι. Το τρέχεις εκτός κάδρου ως αναγνώστη σου, και το κάστινγκ δεν ξέρει ποτέ ότι είναι εκεί. Ακούνε μια καθαρή, σταθερή φωνή να σου τροφοδοτεί ατάκες. Για πλήρη ανάλυση των solo επιλογών, συμπεριλαμβανομένης της ηχογράφησης του ίδιου σου του εαυτού και της απλής μετατροπής κειμένου σε ομιλία και πού πέφτει κάθε μία, το έγραψα στο πώς να κάνεις selftape χωρίς αναγνώστη.

Θα είμαι ειλικρινής για το όριο, όπως είμαι σε όλα αυτά. Μια εφαρμογή δεν θα σε εκπλήξει. Ένας εξαιρετικός ζωντανός αναγνώστης ρίχνει μια μπάλα που δεν περίμενες, κάνει μια παράξενη επιλογή, ανάβει κάτι που δεν είχες σχεδιάσει. Η εφαρμογή το διαβάζει καθαρά και συνεπώς, που είναι ακριβώς αυτό που θέλεις ενώ κλειδώνεις τον ρυθμό και συγκεντρώνεις λήψεις, και ακριβώς αυτό που δεν θέλεις τη δεκάτη φορά όταν πρέπει να σπάσεις το δικό σου μοτίβο. Χρησιμοποίησέ την για τη συνέπεια. Κράτα έναν καλό συνεργάτη στο παιχνίδι όταν μπορείς να βρεις έναν. Τις περισσότερες εβδομάδες δεν μπορείς, και αυτό είναι όλο το θέμα.

Αν είσαι εσύ ο αναγνώστης

Όταν έρθει η ώρα σου να διαβάσεις για κάποιον άλλο, να η σύντομη εκδοχή. Κάθισε δίπλα στον φακό και κράτα τη θέση σου. Μείνε μια νότα πιο σιωπηλός από τον ηθοποιό. Διάβασε με τον ίδιο τρόπο σε κάθε λήψη. Δώσε τους περισσότερες λήψεις από όσες νομίζεις ότι χρειάζονται. Μην ερμηνεύεις, και μην τους βιάζεις. Αυτή είναι όλη η τέχνη.

Γίνε ο αναγνώστης που θα ήθελες στις εννιά Τρίτη βράδυ. Τους καλούς τους ξανακαλούν. Κερδίζουν επίσης το δικαίωμα να ζητούν βοήθεια, που σε αυτόν τον κλάδο είναι το νόμισμα που έχει αξία. Τι παρατηρεί πραγματικά το κάστινγκ όταν μια λήψη πετυχαίνει ή αποτυγχάνει είναι άλλο θέμα, και το έχω γράψει στο τι βλέπει το κάστινγκ σε ένα selftape, αλλά ένας καθαρός αναγνώστης είναι το μεγαλύτερο μέρος της διαφοράς που μπορείς να ελέγξεις.

Το χτύπημα στις εννιά θα συνεχίσει να έρχεται. Πες ναι όταν μπορείς να το κάνεις σωστά. Και όταν δεν μπορείς, κανείς δεν πρέπει να επιλέγει μεταξύ κακού αναγνώστη και καμιάς πρόβας. Η υπόλοιπη εικόνα για solo προετοιμασία, από δουλειά πάνω στη σκηνή ως απομνημόνευση και την ίδια τη λήψη, βρίσκεται στο ο πλήρης οδηγός για πρόβα μόνος σου.

Κατέβασε το blablabla στο App Store