Cum să fii un cititor excelent pentru selftape (și când să renunți la favoare)

Telefonul îți vibrează la nouă seara. "Poți să-mi citești pentru banda mea diseară? E de trimis mâine." Spui da, pentru că cineva a citit pentru tine luna trecută, și cam așa funcționează.

Iată ce nu spune nimeni: cei mai mulți actori petrec mult mai mult timp în afara cadrului, citind pentru alții, decât în fața camerei. Și aproape niciunul din noi nu a învățat vreodată cum se face corect. Un cititor bun e invizibil. Unul rău apare în mijlocul audiției altcuiva, tocmai în cadrele care nu au prins. Treaba e simplă, dar e o treabă. Uite cum se face bine, și întrebarea mai sinceră de dedesubt: când favoarea este, de fapt, instrumentul greșit.

Ce face un cititor excelent pentru selftape

Nu ești în scenă. Ești zidul pe care actorul aruncă mingea, iar un zid bun întoarce mingea curat de fiecare dată.

Vorbește mai încet decât el. Actorul este în centrul benzii; tu ești suport. Coboară-ți volumul cu o treaptă sub al lui. Dacă cei de la casting te aud la fel de clar ca pe cel care dă audiția, ești prea tare.

Nu juca. Asta e greșeala pe care o fac cei mai mulți cititori, de obicei din bunăvoință. Vrei să ajuți, așa că intri cu o lectură angajată și mare. Dar un cititor care face alegeri puternice îl scoate pe actor din ale lui. Treaba ta este să-i dai ceva real la care să reacționeze, nu să câștigi tu scena. Transmite replica. Fii suficient de sincer cât să fie real. Apoi dă-te deoparte.

Stai aproape de obiectiv, pe o parte, și nu te mișca de acolo. Direcția privirii actorului depinde de unde ești tu. Dacă te miști, ochii lui se mișcă, și cei de la casting văd un actor care caută în cameră. Alege un loc chiar lângă cameră, cât mai aproape de ea fără să fii în cadru, și rămâi acolo pe toată scena.

Citește la fel la fiecare cadru. Asta e partea pe care prietenii nici nu-și dau seama c-o fac greșit. Actorul se ajustează, cadru după cadru, căutând varianta care funcționează. Poate spune ce s-a schimbat doar dacă ce-i dai tu rămâne constant. Un cititor care o ia de la capăt, altfel de fiecare dată, mută poarta tocmai când celălalt încearcă să tragă în ea.

Lasă-l să respire. Când actorul mai face o pauză înainte de o replică, așteapt-o. Nu te grăbi să intri peste el. Tocmai ăsta e avantajul unui cititor viu față de o înregistrare: înregistrarea nu poate aștepta, tu poți. Deci așteaptă.

Și citește replicile tale, nimic altceva. Nu indicațiile de scenă, nu "și apoi ea se întoarce", dacă nu ți se cere. Pagina e pagina.

Când un cititor uman strică banda

Nimic din asta nu e greu. Problema e că oamenii liberi să-ți citească la nouă seara într-o marți rareori sunt în poziția să o facă bine, și cu toții ne prefacem că e altfel.

Un prieten obosit citește altfel la fiecare cadru. Are intenții bune și nu se poate abține; atenția i se risipește, și odată cu ea citirea. Unii dintre ei joacă, mare și generos, și te scot din replica ta fără să-și dea seama. Cei mai mulți au două-trei cadre în ei înainte să le scadă energia, iar cel mai bun cadru al tău e adesea al zecelea. Le simți răbdarea cum se scurge, așa că te mulțumești cu "merge și așa" cu trei cadre mai devreme.

Și apoi mai e și ce n-are legătură cu tehnica. A cere cuiva să-ți citească cealaltă parte pentru a cincea oară în această lună se simte ca și cum ai cere un rinichi. Așa că te oprești din cerut. Îți înregistrezi singur ambele roluri sau sari repetiția și filmezi rece, și banda arată asta.

Nu e un argument împotriva cititorilor umani. Unul cu adevărat bun, prezent și stabil și dispus să reia, rămâne în continuare cel mai bun partener de scenă pe care îl poți avea pentru o bandă. E un argument împotriva presupunerii liniștite că orice citire umană e mai bună decât alternativele. O citire mediocră, epuizată, dintr-o singură trecere nu e.

Când să renunți la favoare

Uită-te la ce contează cu adevărat pentru o bandă: să fie la fel de fiecare dată, numărul de cadre pe care le prinzi, dacă cititorul te așteaptă și dacă e prezent deloc. Un cititor răbdător din aplicație bate un prieten obosit la toate patru.

Ăsta e golul pentru care a fost construit blablabla. Citește fiecare altă parte, la același nivel la cadrul unsprezece ca la cadrul unu, te așteaptă cât ai nevoie înainte să avanseze, și e disponibil la unu noaptea când banda e de trimis la prânz. Îl rulezi în afara cadrului ca cititor, și cei de la casting nu știu că e acolo. Aud o voce clară și stabilă care-ți transmite replicile. Pentru o trecere completă prin opțiunile solo, inclusiv înregistrarea proprie și telefonul care îți citește replicile și unde fiecare pică, am scris în cum să faci selftape fără cititor.

O să fiu sincer despre limită, cum sunt în toate astea. O aplicație nu te va surprinde. Un cititor uman excelent îți aruncă o minge cu efect, face o alegere neașteptată, aprinde ceva ce nu ai planificat. Aplicația citește curat și constant, ceea ce e exact ce vrei când îți fixezi ritmul și aduni cadre, și exact ce nu vrei la a zecea trecere, când trebuie să-ți rupi propriul tipar. Folosește-o pentru constanță. Ține pe lângă tine un om bun, când găsești unul. Cele mai multe săptămâni nu găsești, și tocmai ăsta e tot rostul.

Dacă tu ești cel care citește

Când e rândul tău să citești pentru altcineva, iată versiunea scurtă. Stai lângă obiectiv și rămâi pe loc. Fii cu o treaptă mai încet decât ei. Citește la fel la fiecare cadru. Dă-le mai multe cadre decât crezi că au nevoie. Nu juca și nu-i grăbi. Atât e toată meseria.

Fii cititorul pe care l-ai vrea la nouă seara într-o marți. Cei buni sunt chemați înapoi. Câștigă și dreptul de a cere înapoi, care în meseria asta e moneda care contează. Ce observă de fapt cei de la casting când o bandă funcționează sau nu e un subiect separat, pe care l-am scris în ce vede un director de casting în selftape-uri, dar un cititor curat face cea mai mare parte din diferența pe care o poți controla.

Telefonul de la nouă o să sune în continuare. Spune da când poți face treaba bine. Și când nu poți, nimeni nu ar trebui să aleagă între un cititor slab și nicio repetiție. Restul tabloului de pregătire solo, de la lucrul pe scenă la memorare până la bandă în sine, e în ghidul complet pentru repetiție singur.

Descarcă blablabla din App Store