Slik er du en god selftape reader (og når du bør takke nei)

Telefonen ringer klokka ni. "Har du mulighet til å lese for tapen min i kveld? Den skal inn i morgen." Du sier ja, fordi noen leste for deg forrige måned, og sånn fungerer dette.

Det ingen sier høyt: de fleste skuespillere bruker langt mer tid utenfor kamera på å lese for andre enn foran kamera og bli lest for. Og nesten ingen av oss har noen gang fått lære hvordan. En god reader er usynlig. En dårlig dukker opp midt i en annens audition, i takene som aldri helt landet. Jobben er enkel, men det er en jobb. Her er hvordan du gjør den riktig, og det mer ærlige spørsmålet som ligger under: når er favøren feil verktøy til å begynne med.

Hva en god selftape reader faktisk gjør

Du er ikke i scenen. Du er veggen skuespilleren kaster ballen mot, og en god vegg gir alltid en ren retur.

Hold deg litt roligere enn dem. Skuespilleren er i fokus på tapen, du er støtte. Skru volumet ett hakk ned fra deres. Hvis casting hører deg like tydelig som den som auditioner, er du for høy.

Ikke spill. Dette er det de fleste readere gjør feil, som oftest av godhet. Du vil hjelpe, så du gir en stor, engasjert lesing. Men en reader som tar sterke valg drar skuespilleren vekk fra sine egne. Jobben din er å gi dem noe ekte å svare på, ikke vinne scenen. Feed replikkene. Gjør dem ekte nok til at det sitter. Trekk deg deretter tilbake.

Sitt nær linsen, på én side, og bli der. Skuespillerens øyeline settes av hvor du er. Beveger du deg, beveger blikket deres seg, og casting ser en skuespiller som leter rundt i rommet. Velg en plass rett ved siden av kameraet, så nær det som mulig uten å være i bildet, og hold den gjennom hele scenen.

Les det på samme måte i hvert take. Dette er delen venner aldri skjønner at de gjør galt. Skuespilleren justerer, take for take, og leter etter den versjonen som funker. De kan bare se hva som endret seg hvis feeden din holder seg stabil. En reader som leser det friskt og annerledes for hvert take flytter målstolpene mens noen prøver å sikte.

La dem puste. Når skuespilleren tar et ekstra beat før en replikk, vent på det. Ikke hastverk inn i overlappet. Hele grunnen til at en live reader slår et opptak er at et opptak ikke kan vente, og det kan du. Så vent.

Og les replikkene dine, ingenting annet. Ikke sceneanvisningene, ikke "og så snur hun seg," med mindre de ber om det. Siden er siden.

Når et menneske som leser svekker tapen

Ingenting av dette er vanskelig. Problemet er at de som er ledige til å lese for deg klokka ni på en tirsdag sjelden er i stand til å gjøre det bra, og vi later alle som om det er greit.

En trøtt venn leser det forskjellig for hvert take. De mener det godt og kan ikke hjelpe for det; oppmerksomheten driver av, og lesingen drifter med den. Noen av dem spiller, stort og rundhåndet, og drar deg av replikkene dine uten at de vet det. De fleste har to eller tre take i seg før energien synker, og ditt beste take er gjerne take ti. Du kan kjenne på klokka i ryggen deres, og ender opp med å godta "godt nok" tre take for tidlig.

Så er det den delen som ikke har noe med ferdigheter å gjøre. Å be noen lese den andre parten for femte gang denne måneden føles som å be om en nyre. Så slutter du å spørre. Du tar opp deg selv som leser begge partene, eller hopper over innøving og taper kaldt, og tapen viser det.

Dette er ikke et argument mot menneskelige readere. En genuint god en, tilstede og stødig og villig til å ta en til, er fortsatt den beste scenepartneren du kan ha for en tape. Det er et argument mot den stille antakelsen om at enhver menneskelig lesing slår alternativene. En middelmådig, utslitt, bare-én-gjennomgang-lesing gjør det ikke.

Når du bør takke nei til favøren

Se på hva som faktisk løfter tapen: konsistens, antall take du får, om readeren venter på deg, og om de er der i det hele tatt. En tålmodig app-reader slår en trøtt venn på alle fire.

Det er gapet blablabla ble bygget for. Den leser alle andre parter, på samme nivå i take elleve som i take én, venter så lenge du trenger før den går videre, og den er der klokka ett om natten når tapen er klar til middag neste dag. Du kjører den utenfor kamera som reader, og casting vet aldri at den er der. De hører en ren, stødig stemme som feeder deg replikker. For en full gjennomgang av soloalternativene, inkludert å ta opp deg selv og vanlig tekst-til-tale og hvor begge faller kort, har jeg skrevet om det i hvordan du taper uten reader.

Jeg er ærlig om grensen, som jeg er i alle disse. En app overrasker deg ikke. En god menneskelig reader kaster en sving, tar et uventet valg, antennes noe du ikke hadde planlagt. Appen leser det rent og konsistent, som er akkurat det du vil mens du låser rytmen og banker takene, og akkurat det du ikke vil på tiende runde når du trenger å bryte ditt eget mønster. Bruk den for konsistensen. Hold en god menneskelig reader i løpet når du finner en. De fleste ukene kan du ikke, og det er hele poenget.

Når du er den som leser

Når det er din tur til å lese for noen andre, her er kortversjonen. Sitt ved linsen og hold plassen din. Hold deg ett hakk roligere enn dem. Les det på samme måte i hvert take. Gi dem flere take enn du tror de trenger. Ikke spill, og ikke hastverk dem. Det er hele håndverket.

Vær den readeren du ville ha klokka ni på en tirsdag. De gode blir bedt om igjen. De tjener også retten til å be tilbake, og i dette yrket er det valutaen som teller. Hva casting faktisk legger merke til når en tape funker eller ikke er et eget tema, og jeg har skrevet om det i hva castingledere ser etter i selftapes, men en ren reader er det meste av forskjellen du kan kontrollere.

Meldinga klokka ni kommer til å fortsette å komme. Si ja når du kan gjøre det ordentlig. Og når du ikke kan, bør ingen måtte velge mellom en dårlig reader og ingen innøving i det hele tatt. Resten av bildet for soloinnøving, fra scenearbeid til pugning til selve tapen, finner du i den komplette guiden til å øve alene.

Last ned blablabla på App Store