Syyllisyys siitä, että pyydät jotakuta lukemaan repliikkejä kanssasi

Olet otossa neljä, ja se on ensimmäinen, jossa kohtaus todella aukeaa. Ykkösotto meni tilan hahmottamiseen. Kakkosessa ja kolmosessa sanat vain saatiin oikeaan järjestykseen. Nelosessa silmiesi takana alkoi vihdoin tapahtua jotain. Vedät henkeä sanoaksesi että otetaan vielä yksi, mutta henkilö, joka pitelee puhelintasi, ehtii ensin: "Tosi hyvä. Olet hyvä. Lähetä se."

Joten lähetät sen. Et siksi, että se olisi paras otto, vaan koska hän on seisonut keittiössäsi neljäkymmentä minuuttia käsi ojossa, ja hänen äänestään kuulee koko sen illan, jonka hän uhrasi tullakseen paikalle.

Mikään tekninen ei mennyt pieleen. Rajaus oli hyvä, ääni oli hyvä, repliikit osattiin. Otto on vain hiljaisesti huonompi kuin sen pitäisi olla, ja syy on sosiaalinen.

Miksi näyttelijät lakkaavat pyytämästä lisää ottoja?

Näyttelijät kuvailevat tätä toisilleen tarkkuudella, joka ei koskaan päädy oppikirjoihin. Tämän vuoden foorumiketjusta, jossa puhuttiin lukijoista selftapejen aliarvostettuna tekijänä:

"he tekevät sinulle usein palveluksen, joten ilmassa on sanaton paine olla venyttämättä sitä liikaa. Muutaman oton jälkeen moni lukija alkaa sanoa jotain sellaista kuin: 'Ei, se oli tosi hyvä, olet hyvä, lähetä se', ei siksi että se oikeasti olisi paras otto, vaan koska he eivät halua sinun tuntevan oloasi kiusalliseksi. [...] Lopetat vaatimasta lisää. Lähetät sen 'riittävän hyvän' oton vahvimman sijaan."

Toinen näyttelijä samassa keskustelussa laittoi asialle tarkan luvun:

"Kolmannen tai neljännen oton jälkeen alkaa tuntua siltä, että on tunkeilija."

Kolme tai neljä. Se on suunnilleen yhden oton verran siitä pisteestä, jossa useimmat lakkaavat jännittämästä kameraa, ja monta ottoa ennen sitä, missä kohtaus yleensä alkaa hengittää.

Paine ei ole jotain, mitä lukijat tekevät näyttelijöille. Se on enimmäkseen jotain, mitä teemme itsellemme, ja se kasvaa sitä mukaa kuin pidämme siitä ihmisestä. Vieraalta, jonka olet palkannut, pyytäisit vielä yhden oton. Kumppaniltasi, joka on jo tehnyt illallisen ja lähtee aamulla töihin, et pyytäisi. Mitä parempi suhteesi lukijaan on, sitä vaikeampi häntä on käyttää kunnolla, mikä on synkkä lähtökohta ammatille, joka pyörii ihmissuhteiden varassa.

Sitten on vielä ne kellonajat, joina työtä oikeasti tehdään.

"Vihaan sitä, että joudun häiritsemään ihmisiä koe-esiintymisteni takia... Joskus kello on kaksi yöllä, ja tämän selftapen deadline on kahdeksalta aamulla."

Sivut tulevat iltapäivällä, ja ne pitää palauttaa puoleenpäivään mennessä. Ne, joita pyytäisit, nukkuvat, ja ne, jotka ovat hereillä siihen aikaan, ovat jo lukeneet sinulle kahdesti tässä kuussa.

Ala on jo kirjoittanut tämän ylös

Britannian näyttelijäliitto Equityn selftape-käytännesäännöt ottavat asiaan kantaa: "Lukija on usein hyödyksi hyvälle selftapelle, mutta sitä ei pitäisi vaatia ehdottomana edellytyksenä." Ne ratkaisevat myös kysymyksen, jota näyttelijät jauhavat toisilleen kommenttiosastoilla: "Näyttelijöiden ei odoteta maksavan selftapejensa lukijoista."

Tuo jälkimmäinen lause on olemassa siksi, että lukijasta maksaminen oli alkanut tuntua normaalilta, ja näyttelijät huomasivat, mitä se tarkoitti. Yksi heistä:

"Kuvittele, että menisit työhaastatteluun lääkäriksi tai joksikin sellaiseksi, ja sinun pitäisi tuoda oma potilas mukanasi."

Jassa Ahluwalia, joka istui Equityn selftape-työryhmässä, kirjoitti tämän kaiken kotielämälle aiheuttamasta hinnasta Spotlightissa:

"Nojaamme yhä enemmän ystäviin, perheeseen ja kumppaneihin casting-assistentin roolin täyttämisessä, ja tämä voi aiheuttaa valtavan paineen ihmissuhteillemme. Pyöreän pöydän keskusteluissamme kuulimme tapauksesta, jossa avioliitto päättyi tämän takia."

Avioliitto, palkattoman casting-assistentin työn takia, joka siirtyi huomaamatta casting-toimistosta näyttelijän olohuoneeseen.

Mitä syyllisyys oikeasti maksaa sinulle?

Hinta on luku, ja sen voi tarkistaa helposti: kuinka monta ottoa kuvasit ennen kuin lähetit yhden.

Melkein jokainen selftape noudattaa samaa käyrää. Ensimmäiset otot ovat hallinnollisia. Varmistat, että repliikit ovat hallussa, katselinja on oikea, pääsi ei ole rajautunut kuvan ulkopuolelle. Jossain siinä jälkeen kohtaus lakkaa olemasta muistikoe ja alkaa olla kohtaus. Jos rajaat ottomääräsi kolmeen tai neljään, lähetät oman työsi hallinnollisen version: pätevän, oikean, kerran katsotun.

Siksi tämä näyttelijän kommentti, joka punnitsee kahta asiaa, joita lukija sinulle antaa, ei olekaan niin outo kompromissi kuin miltä se näyttää:

"rajattomat otot ovat (minulle) tärkeämpiä kuin paikan päällä olevan lukijan antama palaute."

Hyvä ihmislukija on silti parempi kuin mikään, mitä voit itse tuottaa yksin. Hän heittää sinulle jotain, mihin et osannut varautua, antaa sinulle huonon tuulen, jota vastaan sinun täytyy näytellä, eikä mikään tallenne ikinä tee sitä. Jos sinulla on joku, joka lukee sen samalla tavalla jokaisella otolla ja haluaa aidosti jatkaa uudestaan, olet edellä useimpia työssä olevia näyttelijöitä, ja sellaisena lukijana toimiminen jollekulle toiselle on aito taito, joka kannattaa opetella.

Lukija ei ole ongelma. Ongelma on se, että palvelus on rajallinen resurssi, ja otot ovat se, mikä loppuu ensin. Voit saada käsiisi jonkun viikon anteliaimmat neljäkymmentä minuuttia ja silti hukata oton, koska otto olisi tarvinnut yhdeksänkymmentä.

Siksi ratkaisun täytyy poistaa pyytäminen, ei parantaa sitä. Juuri sen kapean tehtävän blablabla hoitaa: se lukee ääneen kaikkien muiden hahmojen repliikit ja jää sitten odottamaan, hiljaa, niin kauan kuin sinun repliikkisi vie, otossa yksi ja otossa viisitoista ja otossa kolmekymmentä. Kenenkään iltaa ei kulu, joten mitään ei ole syytä tuntea syyllisyyttä kuluttamisesta. Näyttelijä, joka päätyi jonkinlaiseen versioon tästä kiertotiestä, kuvaili lopputulosta sanoin, jotka eivät liity näyttelemiseen mitenkään:

"Se pelasti suhteeni kumppaniini, joka ei ole näyttelijä ja josta tuli aina niin äreä, kun pyysin häntä lukemaan kanssani."

Tuotearvosteluna se on outo. Kuvauksena siitä, mitä pyytäminen maksaa, se on täsmällinen.

Luku, joka kannattaa kirjoittaa ylös

Seuraavassa selftapessa, ennen kuin poistat mitään, kirjaa ylös kaksi asiaa: kuinka monta ottoa kuvasit ja minkä niistä lähetit. Tee näin seuraavat viisi selftapea, ja jaa sitten lista sen mukaan, oliko huoneessa toista ihmistä.

Jos luku on pienempi niissä selftapeissa, joissa joku piteli puhelinta, olet löytänyt oikean ongelmasi, eikä mikään määrä parempaa valaistusta korjaa sitä. Täydellinen opas yksin harjoitteluun käy läpi loput yksinharjoittelun jutuista, ja saman tilanteen kello 23 versio käsittelee yötä, jolloin takaraja on puolilta päivin. Mutta luku on se, mitä kannattaa tarkkailla.

Se otto, jonka olisit saanut yhdennellätoista, ei ole hypoteettinen. Se on todellinen otto kohtauksesta, jonka osaat näytellä. Se on vain sellainen, jota et pyytänyt.