האשמה שבלבקש ממישהו לקרוא איתך שורות

אתה בטייק ארבע, וזה הטייק הראשון שבו הסצנה באמת נפתחה. טייק אחד היה למצוא את החדר. בשתיים ושלוש הוצאת את המילים בסדר הנכון. ארבע זה הרגע שבו סוף סוף התחיל לקרות משהו מאחורי העיניים שלך. אתה שואף אוויר להגיד בוא נעשה עוד אחד, ומי שמחזיק לך את הטלפון מקדים אותך. "זה היה מעולה. אתה טוב. תשלח את זה."

אז אתה שולח את זה. לא כי זה היה הכי טוב, אלא כי הוא עומד במטבח שלך כבר ארבעים דקות עם היד מושטת, ואתה שומע את הערב שהוא ויתר עליו כדי להיות שם.

שום דבר טכני לא השתבש. המסגור היה בסדר, הסאונד היה בסדר, השורות נלמדו. ה-selftape פשוט קצת פחות טוב ממה שהוא היה יכול להיות, והסיבה חברתית.

למה שחקנים מפסיקים לבקש עוד טייק?

שחקנים מתארים את זה אחד לשני בדיוק שאף פעם לא מגיע לספרי המשחק. משרשור פורום מהשנה האחרונה על הקוראים, הגורם הנשכח ב-selftape:

"הם בדרך כלל עושים לך טובה, אז יש את הלחץ שלא מדברים עליו, לא להתמשך יותר מדי. אחרי כמה טייקים, הרבה קוראים מתחילים להגיד דברים כמו, 'לא, זה היה מעולה, אתה טוב, תשלח,' לא כי זה באמת הטייק הכי טוב, אלא כי הם לא רוצים שתרגיש לא נעים. […] אתה מפסיק ללחוץ. אתה שולח את הטייק ה'מספיק טוב' במקום את החזק ביותר."

שחקן אחר באותה שיחה שם מספר על הנקודה שבה זה מתחיל:

"אחרי טייק שלוש או ארבע, אתה מתחיל להרגיש שאתה נטל."

שלוש או ארבע. זה בערך טייק אחד אחרי הנקודה שבה רוב האנשים מפסיקים להיות מודעים לעצמם מול העדשה, וכמה טייקים לפני הנקודה שבה סצנה בדרך כלל מתחילה לנשום.

הלחץ הזה הוא לא משהו שקוראים עושים לשחקנים. זה בעיקר משהו שאנחנו עושים לעצמנו, והוא גדל ביחס לכמה שאנחנו אוהבים את האדם שמולנו. זר ששכרת, היית מבקש ממנו עוד טייק. אבל את הפרטנר שלך, שכבר הכין ארוחת ערב ויש לו עבודה בבוקר, לא היית מבקש. אז ככל שהקשר שלך עם הקורא טוב יותר, כך קשה יותר לנצל אותו כמו שצריך, וזה עיצוב עגום לעבודה שמבוססת על מערכות יחסים.

ואז יש את השעות שבהן העבודה הזו קורית בפועל.

"אני שונא לצטרך להטריד אנשים בשביל האודישנים שלי… לפעמים השעה 2 בלילה ואני צריך להגיש את ה-selftape הזה לפני הדדליין של 8 בבוקר."

הסיידס מגיעים אחרי הצהריים וצריך להגיש עד הצהריים למחרת. האנשים שהיית מבקש מהם ישנים, ואלה שעדיין ערים באותה שעה כבר קראו איתך פעמיים החודש.

התעשייה כבר כתבה את זה

הקוד להגשת selftape של Equity UK, איגוד השחקנים הבריטי, נוקט עמדה בנושא: "קורא הוא לעיתים קרובות דבר מועיל ל-selftape טוב, אבל הוא לא אמור להיות דרישה מוחלטת." הוא גם סוגר את השאלה ששחקנים ממשיכים לשאול אחד את השני בתגובות: "שחקנים לא אמורים לשלם עבור קוראים ל-selftape שלהם."

המשפט השני הזה קיים כי לשלם עבור קורא התחיל להרגיש נורמלי, ושחקנים שמו לב למה שזה מרמז. אחד מהם:

"תדמיין שהיית הולך לראיון עבודה בשביל להיות רופא או משהו, והיית צריך להביא את המטופל שלך בעצמך."

ג'אסה אהלוואליה (Jassa Ahluwalia), שהיה חבר בוועדת ה-selftape של Equity, כתב על המחיר הביתי של כל זה ב-Spotlight:

"אנחנו נשענים יותר ויותר על חברים, משפחה ובני זוג כדי למלא את תפקיד עוזר הקאסטינג, וזה יכול להפעיל לחץ עצום על מערכות היחסים שלנו. במהלך השולחנות העגולים שלנו, שמענו על מקרה אחד שבו נישואים התפרקו בגלל זה."

נישואים, בגלל עבודת עוזר קאסטינג ללא תשלום שעברה בשקט ממשרד הקאסטינג לסלון של שחקן.

כמה באמת עולה לך האשמה?

המחיר הוא מספר, וקל לבדוק אותו: כמה טייקים צילמת לפני ששלחת אחד.

כמעט כל selftape עוקב אחרי אותה עקומה. הטייקים הראשונים הם בירוקרטיים. אתה מוודא שהשורות בפנים, שקו העין נכון, שהראש שלך לא חתוך. אי שם אחרי זה הסצנה מפסיקה להיות מבחן זיכרון ומתחילה להיות סצנה. אם אתה עוצר את מספר הטייקים על שלוש או ארבע, אתה שולח את הגרסה הבירוקרטית של העבודה שלך: תקינה, נכונה, נצפית פעם אחת.

וזו הסיבה שהמשפט הזה, מפי שחקן ששוקל בין שני הדברים שקורא נותן לך, הוא לא הפשרה המוזרה שהוא נראה:

"טייקים ללא הגבלה חשובים לי (באופן אישי) יותר מהערות מקורא שנמצא איתי בחדר."

קורא אנושי טוב עדיין עדיף על כל תחליף אחר שתעמיד מולך. הוא זורק לך משהו שלא תכננת, מעביר לך מצב רוח רע שאתה צריך לשחק כנגדו, ושום הקלטה מכל סוג לא תעשה את זה לעולם. אם יש לך מישהו שקורא אותו דבר בכל טייק ובאמת רוצה לעשות עוד פעם, אתה כבר לפני רוב השחקנים העובדים, ולהיות הקורא הזה עבור מישהו אחר היא אומנות אמיתית שכדאי ללמוד.

הקורא הוא לא הבעיה. הבעיה היא שטובה היא משאב מוגבל, והטייקים הם הדבר הראשון שנגמר. אתה יכול לקבל את ארבעים הדקות הכי נדיבות שמישהו הקדיש לך השבוע, ועדיין לאבד את ה-selftape, כי הוא דרש תשעים.

אז הפתרון חייב להסיר את הצורך לבקש, לא רק לשפר אותו. זו העבודה הממוקדת ש-blablabla עושה: היא אומרת בקול את השורות של כל דמות אחרת, ואז מחכה בשקט, כמה זמן שהשורה שלך לוקחת, בטייק אחד, בטייק חמישה עשר, ובטייק שלושים. אף ערב של אף אחד לא מתבזבז, אז אין סיבה להרגיש אשמה. שחקן שהגיע לאיזושהי גרסה של הפתרון הזה תיאר את התוצאה במילים שאין להן שום קשר למשחק:

"זה הציל את מערכת היחסים שלי עם הפרטנר שלי, שהוא לא שחקן והיה מתעצבן כל כך כשהייתי מבקש ממנו לקרוא איתי."

כביקורת מוצר, זו ביקורת די מוזרה. אבל כתיאור של המחיר שבבקשה, היא מדויקת לגמרי.

המספר שכדאי לרשום

בפעם הבאה שאתה מצלם selftape, לפני שאתה מוחק משהו, תרשום שני דברים: כמה טייקים צילמת, ואיזה מהם שלחת. תעשה את זה בחמש הפעמים הבאות, ואז תחלק את הרשימה לפי זה אם היה עוד מישהו בחדר או לא.

אם המספר נמוך יותר בפעמים שבהן מישהו החזיק לך את הטלפון, מצאת את הבעיה האמיתית שלך, ושום שיפור בתאורה לא יפתור את זה. המדריך המלא לחזרות לבד מכסה את שאר העבודה כשאתה לבד, והגרסה של השעה 11 בלילה מכסה את הלילה שבו הדדליין הוא בצהריים. אבל המספר הוא הדבר שכדאי לעקוב אחריו.

הטייק שהיית מקבל באחד עשר הוא לא היפותטי. זה טייק אמיתי, של סצנה שאתה יודע לשחק. הוא פשוט טייק שלא ביקשת.