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Drama judicialurgentesecocon tensión moral

Antes de reanudar

Durante un receso de quince minutos, una fiscal tiene que conseguir que su única testigo presencial vuelva a declarar. Entonces descubre que la identificación que sostiene su caso se la dio un policía a la testigo dentro de su coche.

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Franja de casting
Ruth, 38 a 58; Kasia, 26 a 45. Ambos papeles pueden repartirse sin tener en cuenta el género ni el origen étnico.
Duración
3 min
Dificultad
Avanzado
Relación
Una fiscal y su principal testigo presencial
Equilibrio entre papeles
equilibrado
Localización
El pasillo de un juzgado, ante la sala de un juicio penal, durante un breve receso. Un banco duro, un dispensador de agua y un reloj encima de la puerta.
Encabezado de escena
INT. JUZGADO - PASILLO FRENTE A LA SALA DOS - DÍA
Avisos de contenido
Se alude a un delito violento sin dar detalles, Intimidación de una testigo y Conducta policial indebida
Idioma
Inglés

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Trabajo de escena

Qué puedes jugar en esta escena

Objetivo
Ruth necesita que su testigo vuelva a la sala; Kasia necesita dejar de ser la persona de la que depende todo el caso.
Obstáculo
La familia del acusado vigila a Kasia, y un policía condicionó su identificación antes de la rueda de reconocimiento.
Relación
Siete meses de preparación las han acercado sin conseguir que sean sinceras la una con la otra.
Qué está en juego
Una condena, la seguridad de una testigo y el deber de una fiscal de comunicar lo que acaba de saber.
Giro
Kasia revela que el investigador le enseñó una sola fotografía en su coche. Ruth decide contárselo al juez antes de que Kasia tenga que decirlo al declarar.

Edad de casting: 38-58

Ruth

Quiere: Conseguir que Kasia vuelva a declarar dentro de doce minutos sin que su testimonio haya perdido fuerza.

Se enfrenta a: Kasia teme por su hija, y lo que por fin cuenta destruye el testimonio que Ruth necesita.

Propuestas para probar

  • Ruth se gana la vida tratando con testigos. Empieza por el procedimiento y el agua, sin buscar cercanía.
  • Encuentra la réplica exacta en la que Ruth deja de construir una acusación y empieza a escuchar a una testigo.
  • Su última intervención es una decisión, no un consuelo. Nadie le promete a Kasia que esto vaya a acabar bien.

Edad de casting: 26-45

Kasia

Quiere: Salir del edificio o, al menos, conseguir que otra persona decida lo que va a decir ahí dentro.

Se enfrenta a: Sigue bajo juramento, el hermano del acusado sabe en qué calle vive y la única persona que puede dejarla marchar es quien más la necesita.

Propuestas para probar

  • El abrigo es su argumento. Kasia ya se ha marchado en su cabeza.
  • No tenía pensado contar lo de la fotografía. Deja que salga porque Ruth no para de insistir en los cuatro segundos exactos.
  • «Dime qué tengo que decir» pone a prueba a Ruth tanto como le pide ayuda. Decide qué está haciendo Kasia.
Guion completo

Antes de reanudar

INT. JUZGADO - PASILLO FRENTE A LA SALA DOS - DÍA

Kasia está sentada en el banco, con el abrigo ya abrochado. Ruth sale de la sala con el expediente del caso y dos vasos de papel llenos de agua.

Ruth

Llevas el abrigo puesto.

Kasia

Ahí dentro hace frío.

Ruth

Aquí fuera hace más. Dentro de doce minutos vuelves a declarar. Bebe un poco de agua.

Kasia

No voy a volver a entrar.

Ruth

Sigues bajo juramento. Si sales de este edificio, el juez dicta una orden y esta tarde vuelves en un coche de policía. No es una amenaza. Es el procedimiento.

Kasia

Su hermano está en la segunda fila. Cuando he dicho «aparcamiento», ha pronunciado el nombre de mi calle sin hacer ruido.

Ruth

Se lo diré al juez antes de reanudar. Seguridad puede cambiarlo de sitio.

Kasia

¿A qué sitio? ¿A la tercera fila?

Ruth

Kasia. Eres la única persona que lo vio en ese aparcamiento. Si no terminas de declarar, sale libre a las cuatro y su hermano sigue sabiendo en qué calle vives.

Kasia

¿Se supone que eso me tiene que ayudar?

Ruth

Se supone que es la verdad. Su abogado va a volver a lo de la luz. Tú dirás lo que dijiste en tu declaración. La lámpara de encima de la máquina de pago estaba encendida y le viste la cara durante cuatro segundos.

Kasia

No fueron cuatro segundos.

Ruth

En tu declaración pone cuatro.

Kasia

Cuatro lo dijo tu policía. Me preguntó: «¿Dirías que fueron unos segundos?». Yo dije: «Puede». Él escribió cuatro.

Ruth

¿Le viste la cara?

Kasia

Vi una chaqueta. Verde, con el interior de la capucha naranja. Vi a un hombre corriendo y vi la chaqueta.

Ruth

Lo reconociste entre ocho hombres. Ni siquiera dudaste.

Kasia

Porque ya sabía cuál era. El investigador Brandt me enseñó una fotografía en su coche, al día siguiente. Una fotografía. Me dijo: «¿Es este?». Le dije: «Creo que sí».

Ruth

¿Quién más había en el coche?

Kasia

Nadie. Dijo que no era oficial, que era solo para que me sintiera preparada. Luego volvió a guardar la fotografía en la guantera y me invitó a un café. Así que. Dime qué tengo que decir. Se te da bien. Dímelo y lo repito palabra por palabra.

Ruth

No puedo decirte qué tienes que decir.

Kasia

Llevas siete meses diciéndome qué tengo que decir.

Ruth

Llevo siete meses leyéndote lo que tú nos contaste.

Kasia

Entonces, ¿qué digo cuando me pregunte por la luz?

Ruth

La verdad. La luz, la chaqueta, el coche, la fotografía. Todo.

Kasia

Entonces sale libre a las cuatro y su hermano sigue sabiendo en qué calle vivo.

Ruth

Sí. Y antes de que tú cuentes nada de eso ahí dentro, se lo cuento yo al juez. Es mi caso y es el policía que trabaja conmigo. Tendría que haberte hecho esa pregunta hace siete meses.

Kasia se desabrocha el abrigo, se lo quita y se lo dobla sobre el brazo.

Kasia

¿Dónde vas a estar sentada?

Ruth ya está sacando el móvil.

Ruth

En primera fila. Entre tú y la segunda fila. Ahora dame dos minutos. Tengo que decirle a un juez que mi caso acaba de cambiar.

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  • Ensayo personal de interpretación y texto, incluida una copia de trabajo compartida con un compañero de escena
  • Audiciones: interpretar una pieza en la sala, o grabarla como selftape de audición, para un casting, un representante o una escuela de arte dramático
  • Clases de interpretación y talleres de trabajo de escena dirigidos por un profesor
  • Selftapes de práctica y ejercicios privados para el videobook

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