Xây dựng nhân vật cho diễn viên: phần việc phải làm một mình

Trong laptop của tôi có một thư mục tên CHARACTER. Nó đầy phiếu câu hỏi. Cô ấy muốn gì. Cô ấy sợ gì. Cha cô ấy làm nghề gì. Tôi điền những thứ đó suốt nhiều năm, và tôi có thể nói chính xác chúng giúp gì cho tôi vào ngày làm việc: gần như chẳng giúp gì. Công sức nằm trong thư mục. Nó không nằm trong cơ thể tôi.

Tôi không phản đối việc chuẩn bị. Tôi đang nói về nơi xuất phát của phần lớn lời khuyên xây dựng nhân vật. Gần như tất cả đều được viết cho một căn phòng có những người khác.

Vì sao lời khuyên xây dựng nhân vật mất tác dụng khi bạn ở một mình

Nhìn vào những bài tập quen thuộc. Hot seating, cả lớp dồn câu hỏi và bạn trả lời trong vai nhân vật. Ứng tác một cảnh diễn ra mười năm trước vở kịch. Theo đuổi mục tiêu khi bạn diễn dùng cơ thể cản bạn. Nói to ẩn ý của mình trong lúc người kia nói phần của họ.

Bài nào cũng tốt. Bài nào cũng cần ít nhất một người khác.

Rồi bạn về nhà, sides phải xong vào thứ Sáu, và bài duy nhất còn lại trong danh sách là phiếu câu hỏi. Thế là bạn điền. Sau đó lại tự hỏi vì sao nhân vật giống lời mô tả về một con người hơn là một con người.

Nhân vật không phải một tập hợp sự thật để bạn lắp vào nhau. Nhân vật là những phản ứng. Con người cụ thể này đón tin xấu ra sao, họ đợi bao lâu mới trả lời, đôi tay làm gì khi ai đó nói ra điều họ chỉ mong không ai nhắc tới. Bạn không thể tập phản ứng với khoảng không. Đó là toàn bộ vấn đề khi làm việc một mình, và bao nhiêu tiểu sử cũng không giải quyết được. Tiểu sử là thứ đưa vào. Phản ứng là thứ bật ra.

Tiểu sử chỉ đáng giữ nếu nó làm một câu thoại thay đổi

Giờ tôi dùng bài kiểm tra này. Nó cắt được khoảng tám mươi phần trăm thời gian chuẩn bị của tôi.

Viết một chi tiết trong tiểu sử. Sau đó chỉ vào một câu trong cảnh và nói to xem vì chi tiết ấy mà câu đó nghe khác đi thế nào. Nếu không làm được, tiểu sử đó là đồ trang trí. Bỏ đi.

Cha cô ấy là cảnh sát. Được. Câu nào thay đổi? Nếu câu trả lời là "không câu nào, nhưng nó định hình cả thế giới quan của cô ấy", bạn vừa viết cẩm nang nhân vật chứ chưa làm ra một màn diễn. Nếu câu trả lời là "cô ấy khựng lại trước từ được, vì cha cô ấy hay nói từ đó", giờ bạn đã có thứ thực sự chơi được.

Những chi tiết vượt qua bài kiểm tra này thường nhỏ và hơi xấu hổ. Không phải sang chấn tuổi thơ. Có khi cô ấy đang đói, đã nói dối như thế một lần và trót lọt, hoặc tập cuộc nói chuyện này trong phòng tắm cả tuần. Những thứ đó đổi câu thoại. Lịch sử gia đình thường thì không.

Mỗi lượt chỉ đổi một thứ

Việc hữu ích nhất tôi làm một mình cũng là việc kém hào nhoáng nhất. Tôi chạy cảnh, mỗi lượt đổi đúng một thứ.

Không phải tâm trạng. Một điều thôi. Cô ấy biết anh ta nói dối ngay từ câu đầu tiên. Lượt sau: đến câu thứ chín cô ấy mới nhận ra. Lượt sau: cô ấy đã quyết định bỏ đi và cuộc trò chuyện này chỉ là thủ tục. Lượt sau: cô ấy cố ép anh ta nói ra để mình khỏi phải nói.

Chạy bốn lượt với bốn giả định khác nhau, bạn sẽ thấy hai cái chết ngắc và một cái khiến cảnh bật dậy. Đó là phát hiện bạn tìm ra bằng miệng, không phải trên laptop. Nó cũng gần với thứ đạo diễn sẽ yêu cầu hơn, vì đạo diễn không nói "cho tôi thêm chiều sâu". Họ nói "nếu cô ấy biết rồi thì sao?"

Cái bẫy là đổi ba thứ cùng lúc rồi chẳng biết thứ nào có tác dụng. Tự giữ mình ở một thứ thôi.

Nhận câu thoại của bên kia, đừng chỉ lo câu của mình

Giá mà có ai nói điều này với tôi năm hai mươi hai tuổi.

Nhân vật hiện ra trong cách bạn đón nhận, không nằm ở cách bạn nhả thoại. Hai diễn viên có thể nói cùng một câu y hệt nhau nhưng lại diễn hai con người hoàn toàn khác. Mọi khác biệt đều nằm trên gương mặt họ trong lúc nghe câu ngay trước đó.

Vậy nên vài giây bộc lộ nhân vật rõ nhất trong cảnh là lúc bạn không nói. Và chính những giây đó không thể tập được khi bạn tự đọc cả hai vai trong đầu, vì bạn đã biết cue của mình sẽ đến lúc nào. Bạn chẳng đón nhận gì cả. Bạn tạo một khoảng dừng rồi lấp nó vào.

Tôi làm blablabla để lấp đúng chỗ trống này. Các nhân vật khác được đọc thành tiếng bằng những giọng riêng, theo một tốc độ bạn không chọn, rồi ứng dụng đợi bạn. Không ai nói đè lên bạn, cũng không ai giục đi tiếp. Khoảng im sau câu thoại của bạn diễn mới là thứ bạn thật sự cần, và nó biến mất ngay khi bạn tự chạy thoại trong đầu.

Nói ẩn ý ra thành lời

Một bài tập Stanislavski cũ vẫn dùng ngon khi tập một mình: chạy cảnh, nhưng trước mỗi câu của mình, hãy nói điều nhân vật thực sự nghĩ. Nói to. Rồi mới nói câu thoại.

"Tôi muốn anh đi khỏi đây nhưng lại quá lịch sự để nói thẳng." "Không, ở lại đi, có cà phê đấy."

Làm trọn một lượt và hai điều xảy ra. Những câu có ẩn ý trùng với mặt chữ bắt đầu thấy phẳng, báo cho bạn biết đó là câu chuyển và đừng tô vẽ nữa. Còn những câu có khoảng cách rất lớn giữa hai lớp bỗng tìm được hướng đi.

Bài tập này còn tìm ra lỗ hổng. Nếu tới một câu mà thật sự không nói được nhân vật nghĩ gì bên dưới, bạn chưa hiểu cảnh. Đây không phải vấn đề diễn xuất. Quay lại cách phân tích cảnh, tìm xem chuyện gì đang xảy ra rồi hãy tập tiếp phần bề mặt.

Cử động trước khi quyết định

Tôi để việc này cuối cùng vì nó là bài tôi hay bỏ qua nhất, rồi cũng hối tiếc nhiều nhất.

Chạy một lượt trên đôi chân, trong phòng, trước khi chốt lựa chọn. Không phải dàn cảnh. Cứ bước đi, ngồi xuống giữa cảnh, đứng lên ở một câu bạn không hề định sẽ đứng. Cơ thể sẽ đưa ra những quyết định mà phần phân tích không bao giờ cho phép. Khoảng một phần ba trong số đó hay hơn mọi thứ trong thư mục kia.

Sau đó mới ngồi xuống, ghi lại những gì có tác dụng. Chỉ lúc ấy cái thư mục mới đáng công giữ.

Một tối thứ Ba thật sự trông như thế này

Bốn mươi phút. Đọc trọn cảnh một lần trong vai nhân vật kia để biết họ nghĩ mình đang làm gì. Mười lăm phút đưa ra lựa chọn, chỉ giữ những lựa chọn đổi được câu thoại. Sau đó chạy to bốn lượt, mỗi lượt đổi một thứ, ít nhất hai lượt đứng lên làm.

Vậy thôi. Không phiếu câu hỏi.

Nếu sắp có lớp scene study, bài toán chuẩn bị sẽ đổi dạng, vì lúc này còn một bạn diễn có thể rảnh hoặc không. Nếu muốn nhìn rộng hơn về việc tập một mình, hướng dẫn đầy đủ về tập một mình đặt công việc xây dựng nhân vật bên cạnh học thuộc và chuẩn bị thử vai.

À, tôi vẫn giữ thư mục CHARACTER. Giờ nó gần như trống. Mỗi cảnh bốn hoặc năm dòng, toàn những chuyện nhỏ, và đều được viết sau khi tôi đã nói lời thoại thành tiếng. Hóa ra thứ tự đúng là vậy.