Oyuncular için karakter geliştirme: tek başına yaptığın kısım

Laptopumda CHARACTER diye bir klasör var. İçi anket dolu. O ne istiyor. Neden korkuyor. Babası ne iş yapıyordu. Yıllarca doldurdum bunları ve oynama günü bana ne verdiklerini açıkça söyleyebilirim: neredeyse hiçbir şey. Çalışma klasördeydi. Bedenimde değildi.

Hazırlık gereksiz demiyorum. Derdim, karakter geliştirme tavsiyelerinin çoğunun nereden geldiği. Neredeyse hepsi, içinde başka insanların da olduğu bir oda için yazılmış.

Yalnızken karakter geliştirme tavsiyeleri neden çalışmaz

Standart egzersizlere bak. Gruptakilerin sen karakterdeyken soru yağdırdığı sıcak sandalye. Oyunun on yıl öncesinde geçen bir sahneyi doğaçlamak. Partnerin seni fiziksel olarak engellerken karakterin amacını oynamak. Başkası kendi alt metnini söylerken seninkini yüksek sesle söylemek.

Hepsi iyi. Hepsi için en az bir kişiye daha ihtiyacın var.

Sonra eve geliyorsun, cuma gününe yetişecek sides önünde, listede bir tek anket kalmış. Anketi dolduruyorsun. Ardından karakterin neden bir insandan çok insan tarifi gibi geldiğini düşünüyorsun.

Karakter, bir araya getirdiğin bilgiler toplamı değildir. Tepkiler toplamıdır. Bu belirli kişinin kötü haberi nasıl aldığı, cevap vermeden önce ne kadar beklediği, birisi onun hiç duymamayı umduğu şeyi söylediğinde elleriyle ne yaptığıdır. Hiçliğe karşı tepki prova edemezsin. Tek başına çalışmanın bütün derdi bu ve hiçbir geçmiş hikâyesi bunu çözemez. Geçmiş girdidir, tepki çıktıdır.

Karakterin geçmişi ancak bir repliği değiştiriyorsa işe yarar

Şimdi bu testi kullanıyorum. Hazırlığımın yaklaşık yüzde seksenini kesti.

Geçmişten bir parça yaz. Sonra sahnedeki bir repliği göster ve bu bilgi yüzünden nasıl duyulduğunu söyle. Sesli söyle. Yapamıyorsan o geçmiş yalnızca süstür, gider.

Babası polisti. Peki. Hangi replik değişiyor? Cevap "hiçbiri ama onun bütün dünya görüşünü belirliyor" ise bir karakter dosyası yazdın, oyun değil. Cevap "peki kelimesinden önce duruyor, çünkü babasının kelimesi buydu" ise şimdi gerçekten oynayabileceğin bir şey var.

Bu testten geçen geçmişlerin çoğu küçük ve biraz utandırıcı çıkar. Çocukluk travması değil. Aç olması, bu yalanı daha önce söylemiş ve işe yaramış olması ya da bu konuşmayı bir haftadır duşta prova etmesi. Bunlar replikleri değiştirir. Aile geçmişi çoğu zaman değiştirmez.

Her geçişte bir değişiklik

Tek başıma yaptığım en yararlı şey aynı zamanda en gösterişsizi. Sahneyi geçerim ve her geçişte tam olarak bir şeyi değiştiririm.

Bir ruh hali değil. Bir şey. Daha ilk replikten onun yalan söylediğini biliyor. Sonra: dokuzuncu repliğe kadar anlamıyor. Sonra: gitmeye çoktan karar vermiş, bu konuşmanın tamamı yalnızca bir formalite. Sonra: kendisi söylemek zorunda kalmasın diye ona söyletmeye çalışıyor.

Dört kez, dört ayrı varsayımla geç. İkisinin ölü olduğunu, birininse sahneyi birden canlandırdığını göreceksin. Bunu laptop başında değil, sesli prova yaparken keşfettin. Zaten yönetmenin isteyeceği şeye daha yakın, çünkü yönetmenler "biraz daha derinlik ver" demez. "Ya zaten biliyorsa?" der.

Tuzak, üç şeyi birden değiştirip hangisinin işe yaradığını anlayamamaktır. Kendini tek değişiklikle sınırla.

Karşı repliği de al

Keşke biri bunu bana yirmi iki yaşımda söyleseydi.

Karakter, repliği nasıl verdiğinde değil, nasıl aldığında görünür. İki oyuncu aynı repliği tıpatıp aynı söyleyip bambaşka insanları oynayabilir. Aradaki bütün fark, önceki replik sırasında yüzlerinde olan bitendedir.

Bu da sahnede karakteri en çok gösteren saniyelerin konuşmadığın saniyeler olduğu anlamına gelir. İki rolü de sayfadan kafanın içinde okurken prova edemediğin saniyeler tam olarak bunlardır, çünkü sıranın ne zaman geleceğini zaten bilirsin. Hiçbir şey almıyorsun. Bir boşluk yaratıp sonra dolduruyorsun.

blablabla tam olarak bu boşluk için yapıldı. Diğer karakterler yüksek sesle, farklı seslerle, senin seçmediğin bir tempoda konuşur, sonra uygulama seni bekler. Senin üstüne hiçbir şey söylemez, seni acele ettirmez. Başkasının repliğinden sonraki sessizlik asıl ihtiyacın olan bölümdür. Replikleri kafanda geçmeye başladığın anda kaybolan da odur.

Alt metni söyle

Tek başına da gayet iyi çalışan eski bir Stanislavski egzersizi: sahneyi geç ama her repliğinden önce karakterin aslında ne düşündüğünü yüksek sesle söyle. Sonra repliği söyle.

"Gitmeni istiyorum ve bunu söyleyemeyecek kadar kibarım." "Hayır, kal, kahve var."

Bir geçişin tamamını böyle yapınca iki şey olur. Alt metinle metnin aynı olduğu replikler düz gelmeye başlar. Bu, onların geçiş replikleri olduğunu ve onları süslemeyi bırakman gerektiğini söyler. Aradaki uçurumun çok büyük olduğu repliklerse birden gidecek bir yer bulur.

Boşluklarını da bulur. Bir repliğe gelip karakterin o repliğin altında ne düşündüğünü gerçekten söyleyemiyorsan sahneyi henüz anlamamışsın. Bu bir oyunculuk sorunu değil. Sahne analizine dön, ne olduğunu çöz, sonra yalnızca görünen kısmı prova etmeye devam et.

Karar vermeden önce hareket et

Bunu sona koydum, çünkü en sık atladığım ve en sık pişman olduğum şey bu.

Seçimlerini yapmadan önce sahneyi odanın içinde, ayakta bir kez geç. Mizansen değil. Yürü, yarısında otur, kalkmayı planlamadığın bir replikte ayağa kalk. Bedenin, analizinin asla onaylamayacağı kararlar verecek ve yaklaşık üçte biri klasördeki her şeyden daha iyi olacak.

Sonra otur ve işe yarayanları yaz. Klasör ancak o zaman yerini hak eder.

Gerçek bir salı akşamı bu nasıl görünür

Kırk dakika. Diğer karakterin ne yaptığını sandığını bilmek için sahneyi bir kez baştan sona onun olarak oku. On beş dakika karar ver, yalnızca bir repliği değiştiren kararları. Sonra yüksek sesle dört geçiş yap, her birinde tek değişiklik, en az ikisi ayakta.

Bu kadar. Anket yok.

Yakında sahne çalışması dersin varsa hazırlık meselesinin biçimi değişir, çünkü bu kez ortada müsait olabilecek ya da olmayabilecek bir partner vardır. Tek başına çalışmanın daha geniş hali için tek başına prova yapma rehberi, karakter çalışmasının ezber ve casting hazırlığının neresinde durduğunu anlatıyor.

Bu arada CHARACTER klasörünü hâlâ tutuyorum. Artık çoğunlukla boş. Her sahne için dört beş satır var. Hepsi küçük bir şey hakkında ve hepsini, sözleri yüksek sesle söyledikten sonra yazdım. Doğru sıranın bu olduğu ortaya çıktı.