Setup de selftape: lumină, fundal și sunet fără niciun buget

Cel mai bun setup de selftape pe care l-am folosit vreodată a fost o fereastră, o lampă de podea căreia i-am scos abajurul, și peretele unei camere închiriate care avea din întâmplare exact nuanța potrivită de gri. Nimic din el n-a costat bani. Ăsta e tot argumentul textului: setup-ul e un cost fix pe care-l plătești o singură dată, și-l poți plăti cu ce ai deja în apartament.

Castingul nu vrea valoare de producție. Vor să-ți vadă fața, să-ți audă vocea și să nu fie distrași.

Fereastra

Lumina de zi e cea mai bună lumină pe care o ai, și e gratis. Stai cu fața la ea. Pune-te între fereastră și telefon, ca lumina să-ți cadă pe față. Nu într-o parte, decât dacă-ți place un ochi în umbră, și niciodată în spate, pentru că telefonul va expune pentru fereastra luminoasă și te va transforma într-o siluetă.

Soarele direct printr-o fereastră e dur, pune umbre tari sub sprâncene și te face să miji ochii. Ce-ți trebuie e un cer înnorat sau o fereastră care nu prinde soare direct. Dacă soarele vine drept prin geam, atârnă un cearșaf alb sau o hârtie de copt peste sticlă. Transformă fereastra într-un softbox, exact ce plătesc alții pe bani.

Problema e că lumina de zi se mișcă. Trece un nor și fața ta pierde jumătate de stop chiar în mijlocul unui cadru. Blochează expunerea înainte să înregistrezi, ca telefonul să nu alerge după ea. Majoritatea telefoanelor te lasă să ții apăsat pe față ca să blochezi focusul și expunerea împreună, iar detaliile pentru iPhone sunt în comenzile camerei pentru selftape pe iPhone. Dacă termenul e diseară și soarele a apus, fereastra iese din discuție, motiv pentru care ai nevoie și de o lampă.

O singură lampă

O lampă, nu două. Două lămpi puse greșit îți dau două umbre și o față fără formă. O lampă, așezată bine, îți dă o față.

Ia orice lampă ai și fă lumina mare și moale. Un bec gol e mic și dur. Un bec în spatele unui abajur alb e mai moale. Un bec reflectat de un perete sau un cearșaf alb e și mai moale, și ăsta e trucul: îndreaptă lampa spre o suprafață albă din apropiere, nu spre fața ta, și lasă reflexia să te lumineze. Cu cât suprafața e mai mare, cu atât lumina e mai moale.

Pune-o puțin deasupra liniei ochilor și într-o parte, cam acolo unde ar fi o fereastră. Drept în față și la nivelul feței e plat. Sub față e film de groază. Deasupra și într-o parte e forma pe care trebuie s-o aibă o față.

Culoarea becului contează mai mult decât se așteaptă oamenii. Amestecul de lumină de zi de la fereastră cu un bec cald îți dă o față pe jumătate albastră și pe jumătate portocalie, iar balansul de alb al telefonului o să aleagă una și-o s-o greșească pe cealaltă. Folosește doar una din surse. Dacă alegi lampa, trage draperiile complet.

Peretele din spatele tău

Un perete simplu, cu un pas sau doi în spatele tău, într-o culoare care nu e nici a pielii, nici a hainelor tale. Gri, albastru pal, alb spart, un verde stins. Nu alb pur, care se arde și te face să pari gri prin comparație, și nici o culoare atât de puternică încât ochiul se duce la ea în loc de tine.

Îndepărtează-te de perete. Dacă stai lipit de el, umbra ta cade pe el și peretele devine parte din tine. Un metru sau mai mult scapă peretele din focus și lasă umbra să iasă din cadru. Dacă e o cameră mică, pune telefonul în pragul ușii și tu intră cât mai adânc în cameră.

Dă jos tot de pe perete. Posterul care-ți place, raftul cu cărți, cuierul. Castingul a văzut o mie de tape-uri în fața unei mii de biblioteci și niciuna n-a ajutat. Un cearșaf întins plan merge dacă nu ai un perete curat, călcat, pentru că cutele prind lumina. O ușă merge. Ce cauți e un fundal care nu spune nimic, ca tot ce spune cadrul să fii tu.

Dacă ai de ales între un perete grozav și o fereastră grozavă, alege fereastra.

Sunetul (camera, frigiderul, partenerul)

Sunetul e locul unde tape-urile ieftine se prăbușesc, și aproape niciodată nu e vina microfonului. E camera.

Camerele dure au ecou. O bucătărie cu gresie, o baie, un hol cu podea goală, toate pun un ecou pe voce care sună amator înainte să termini o propoziție. Un dormitor cu pat, draperii și covor e un studio decent. Dacă singura cameră cu un perete bun e una dură, adu lucruri moi: o pilotă pe un scaun în spatele telefonului, un covor pe jos. Suprafețele moi de lângă telefon omoară ecoul înainte să ajungă la microfon.

Apoi ascultă. Stai în cameră un minut întreg cu ochii închiși. Frigiderul e cel pe care-l ratează toată lumea. Zumzăie la o frecvență pe care ai încetat s-o mai auzi de ani buni, iar telefonul o aude toată. Scoate-l din priză pentru ora aia, sau filmează într-o cameră fără unul. La fel pentru ventilatorul laptopului, mașina de spălat două camere mai încolo, strada de afară când trece un autobuz. Dacă tu îl auzi, tape-ul îl aude mai tare.

Apropie telefonul. Microfonul încorporat e bun la un metru, slab la trei. Un cadru mediu-apropiat te pune de obicei în intervalul ăla.

Și apoi partenerul de citit, a treia sursă de sunet din cameră și cea care dă cel mai des greș. Prea tare și îți îneacă replica. Prea aproape de telefon și e mai tare decât tine. Foșnetul paginilor se întâmplă la fiecare cue. Pune partenerul lângă telefon, la nivelul obiectivului, puțin mai în spate decât tine, și cere-i să țină volumul sub al tău. Dacă partenerul e o aplicație chiar pe telefon, ai poziționarea asta gratis, ceea ce e unul dintre argumentele mai discrete în favoarea ei.

Înălțimea telefonului și cadrul

Nivelul ochilor. Nu masa, nu raftul de deasupra ușii. Obiectivul la nivelul ochilor tăi, ca să te uiți drept la casting, nu în jos sau în sus. Privitul în jos sună ca superioritate, privitul în sus sună ca micime, și niciuna nu e o alegere pe care ai vrut s-o faci.

Pune cărți una peste alta până obiectivul ajunge la înălțimea potrivită. Orice ține telefonul nemișcat e bun. Ce nu e bine e ținut în mână sau sprijinit de ceva care-l lasă să alunece în timpul cadrului.

Încadrează un plan mediu-apropiat: cap și umeri, puțin aer deasupra capului, ochii pe treimea de sus a cadrului. Orizontal, cu excepția cazului în care breakdown-ul cere vertical. Apoi nu-l mai atinge. Pune mâna pe telefon între cadre dacă trebuie, nu în timpul lor.

Linia privirii merge chiar lângă obiectiv, pe partea partenerului, nu în obiectiv și nu peste toată camera. Castingul vrea ambii tăi ochi, iar o linie a privirii la mai mult de-o palmă de obiectiv începe să ascundă unul.

Partenerul de citit

Tot ce e mai sus se rezolvă într-o seară cu ce ai deja. Partenerul de citit e partea care strică tape-urile, pentru că e singura parte din setup care e o persoană, iar oamenii sunt ocupați, obosiți, și citesc rolul detectivului cu vocea cuiva care comandă o cafea.

blablabla e o aplicație de partener de citit pentru selftape: citește celălalt personaj în afara cadrului în timp ce tu înregistrezi, cu teleprompter pentru propriile tale replici. E cel mai bun partener de citit pentru selftape când trebuie să filmezi diseară și nimeni nu poate citi cu tine.

Scoate din ecuație singurul lucru pe care nu-l puteai obține altfel gratis: o a doua voce care dă un cue curat, te așteaptă cât ai nevoie pe replica ta și o face la a douăzecea dublă cu aceeași răbdare ca la prima. Imporți fragmentele exact cum le-a trimis castingul, îți alegi rolul, iar fiecare alt personaj primește o voce distinctă. Teleprompterul urmărește scena în loc să deruleze pe un cronometru, ca o pauză să rămână o pauză. Pagina despre partenerul de citit pentru selftape are detaliile, iar cum faci selftape fără partener trece prin celelalte opțiuni dacă preferi să-ți înregistrezi singur replicile sau să folosești un prieten pe speaker.

Indiferent ce partener folosești, poziționarea e aceeași. Lângă obiectiv, pe partea liniei tale de privire, mai încet decât tine.

Ăsta e setup-ul. Fereastră sau o lampă, un perete simplu de care stai la distanță, o cameră moale cu frigiderul oprit, telefonul la nivelul ochilor pe o grămadă de cărți, un partener lângă obiectiv. Zece minute prima dată, două după aceea. Dacă n-ai făcut niciodată unul, ce este un selftape acoperă ce intră în el, iar ghidul complet de repetiție în solo acoperă munca ce se întâmplă înainte ca oricare din astea să conteze, care e jocul actoricesc.