Selftape-opsætning: lys, baggrund og lyd uden budget

Den bedste selftape-opsætning, jeg nogensinde har brugt, var et vindue, en gulvlampe uden skærm og væggen i et lejet værelse, der tilfældigvis havde den rigtige nuance af grå. Ingen af delene kostede penge. Det er hele pointen med dette indlæg: opsætningen er en fast omkostning, du betaler én gang, og du kan betale den med det, der allerede er i lejligheden.

Casting vil ikke have produktionsværdi. De vil se dit ansigt, høre din stemme og ikke blive distraheret.

Vinduet

Dagslys er det bedste lys, du ejer, og det er gratis. Vend dig mod det. Placér dig mellem vinduet og telefonen, så lyset falder på dit ansigt. Ikke ved siden af dig, medmindre du kan lide ét øje i skygge, og aldrig bag dig, for telefonen vil eksponere efter det lyse vindue og gøre dig til en silhuet.

Direkte sol gennem et vindue er hårdt, det giver skarpe skygger under øjenbrynene og får dig til at knibe øjnene sammen. Det, du vil have, er en overskyet himmel eller et vindue uden direkte sol. Kommer solen lige ind, så hæng et hvidt lagen eller et stykke bagepapir op over ruden. Det gør vinduet til en softbox, som er præcis det, folk betaler for.

Fælden er, at dagslys bevæger sig. En sky driver forbi, og dit ansigt taber en halv blænde midt i et take. Lås eksponeringen, før du optager, så telefonen ikke jagter den. De fleste telefoner lader dig holde en finger på ansigtet for at låse fokus og eksponering sammen, og detaljerne til iPhone står i iPhones kamerakontroller til selftape. Er deadline i aften, og solen er gået ned, er vinduet ude af billedet, og det er derfor, du også har brug for en lampe.

Én lampe

Én lampe, ikke to. To lamper de forkerte steder giver dig to skygger og et ansigt uden form. Én lampe, placeret rigtigt, giver dig et ansigt.

Tag den lampe, du har, og gør lyset stort og blødt. En bar pære er lille og hård. En pære bag en hvid skærm er blødere. En pære reflekteret af en hvid væg eller et lagen er blødere endnu, og det er tricket: peg lampen på en hvid flade i nærheden i stedet for på dit ansigt, og lad refleksionen lyse dig op. Jo større fladen er, jo blødere er lyset.

Sæt den lidt over din øjenlinje og lidt til siden, cirka der hvor et vindue ville sidde. Lige forfra og i niveau med ansigtet er fladt. Under ansigtet er en gyserfilm. Over og til siden er den form, et ansigt skal have.

Pærens farve betyder mere, end folk regner med. Blander du dagslys fra et vindue med en varm pære, får du et ansigt, der er halvt blåt og halvt orange, og telefonens hvidbalance vælger den ene og rammer forkert på den anden. Brug det ene eller det andet. Er det lampen, så luk gardinerne helt.

Væggen bag dig

En ren væg, et skridt eller to bag dig, i en farve, der ikke er din hud eller dit tøj. Grå, lys blå, brudt hvid, en dæmpet grøn. Ikke ren hvid, som brænder ud og gør dig grå i kontrast, og ikke en farve så stærk, at øjet søger den i stedet for dig.

Gå væk fra væggen. Står du op ad den, lander din skygge på den, og væggen bliver en del af dig. En meter eller mere sætter væggen i blød fokus og lader din skygge falde uden for billedet. Er rummet lille, så sæt telefonen i døråbningen, og gå selv så langt ind i rummet, som du kan komme.

Tag alt ned fra væggen. Plakaten du kan lide, reolen med bøger, knagerækken. Casting har set tusind optagelser foran tusind bogreoler, og ingen af dem hjalp. Et strøget lagen sat fladt op virker, hvis der ikke er nogen ren væg, for folder fanger lyset. En dør virker. Det, du er ude efter, er en baggrund, der ikke siger noget, så alt hvad billedet siger, er dig.

Skal du vælge mellem en god væg og et godt vindue, så tag vinduet.

Lyd (rummet, køleskabet, oplæseren)

Lyd er der, hvor billige optagelser falder fra hinanden, og det er næsten aldrig mikrofonen. Det er rummet.

Hårde rum giver genlyd. Et køkken med fliser, et badeværelse, en gang med bart gulv, de giver alle din stemme en klang, der lyder amatøragtig, før du har afsluttet en sætning. Et soveværelse med en seng, gardiner og et tæppe er et anstændigt studie. Er det eneste rum med en god væg et hårdt ét, så tag bløde ting ind: en dyne over en stol bag telefonen, et tæppe på gulvet. Bløde flader tæt på telefonen dræber ekkoet, før det når mikrofonen.

Lyt så. Stå i rummet et helt minut med lukkede øjne. Køleskabet er det, alle overser. Det summer i en tone, du stoppede med at høre for år tilbage, og telefonen hører det hele. Tag stikket ud i timen, eller optag i et rum uden. Det samme gælder computerens blæser, vaskemaskinen to rum væk, vejen udenfor når en bus kører forbi. Kan du høre det, kan optagelsen høre det højere.

Få telefonen tæt på. Den indbyggede mikrofon er fin på en meter, dårlig på tre. Et halvnært billede sætter den som regel inden for den afstand.

Og så oplæseren, den tredje lydkilde i rummet, og den der går galt mest. For høj, og de drukner din replik. For tæt på telefonen, og de er højere end dig. Raslende sider sker på hvert cue. Placér oplæseren ved siden af telefonen, i niveau med linsen, lidt længere tilbage end dig, og bed dem holde lydstyrken under din. Er oplæseren en app på selve telefonen, får du den placering gratis, hvilket er et af de mere stille argumenter for den.

Telefonens højde og billedudsnit

Øjenhøjde. Ikke bordet, ikke hylden over døren. Linsen i niveau med dine øjne, så du kigger lige over på casting i stedet for ned eller op. At kigge ned lyder overlegent, at kigge op lyder lille, og ingen af delene er et valg, du havde tænkt dig at tage.

Stabl bøger op, til linsen er i den rigtige højde. Alt, der holder telefonen stille, er fint. Det, der ikke er fint, er håndholdt, eller lænet op ad noget, der lader den glide under optagelsen.

Ram et halvnært billedudsnit: hoved og skuldre, lidt luft over hovedet, dine øjne i den øverste tredjedel af billedet. Landskab, medmindre breakdownet siger lodret. Rør den så ikke igen. Ret på telefonen mellem takes, hvis du er nødt til det, ikke undervejs.

Øjenlinjen går lige ved siden af linsen, på oplæserens side, ikke ind i linsen og ikke tværs gennem rummet. Casting vil have begge dine øjne, og en øjenlinje mere end en håndsbredde fra linsen begynder at skjule det ene.

Oplæseren

Alt ovenstående kan løses på en aften med det, du ejer. Oplæseren er det, der ødelægger optagelser, for det er den ene del af opsætningen, der er en person, og folk er travle, trætte, og læser detektiven i tonefaldet fra en, der bestiller en kaffe.

blablabla er en selftape-læser-app: den læser den anden karakter uden for billedet, mens du optager, med en teleprompter til dine egne replikker. Det er den bedste selftape-læser, når du skal have optagelsen klar i aften, og ingen kan læse med dig.

Den fjerner det ene, du ellers ikke kunne få gratis: en anden stemme, der giver et rent cue, venter, så længe du bruger på din replik, og gør det på det tyvende take med samme tålmodighed som det første. Du importerer siderne som det, castingen sendte, vælger din rolle, og hver anden karakter får en menneskelignende stemme. Teleprompteren følger scenen i stedet for at rulle på en timer, så en pause forbliver en pause. Siden om selftape-læseren har detaljerne, og sådan laver du selftape uden en oplæser gennemgår de andre muligheder, hvis du hellere vil optage replikkerne selv eller bruge en ven på højttaler.

Uanset hvilken oplæser du bruger, er placeringen den samme. Ved siden af linsen, på din øjenlinjeside, mere stille end dig.

Det er hele opsætningen. Vindue eller én lampe, en ren væg du står væk fra, et blødt rum med køleskabet slukket, telefonen i øjenhøjde på en bunke bøger, en oplæser ved siden af linsen. Ti minutter første gang, to bagefter. Har du aldrig lavet en, dækker hvad er en selftape hvad den skal indeholde, og den komplette guide til at øve alene dækker det arbejde, der sker, før noget af dette betyder noget, nemlig skuespillet.