Montaje de selftape: luz, fondo y sonido sin gastar nada

El mejor montaje de selftape que usé nunca fue una ventana, una lámpara de pie sin la pantalla y la pared de una habitación de alquiler que resultó ser justo el gris que hacía falta. Nada de aquello costó dinero. Ese es todo el argumento de este texto: el montaje es un coste fijo que pagas una vez, y puedes pagarlo con lo que ya tienes en casa.

El casting no quiere valores de producción. Quiere ver tu cara, oír tu voz y no distraerse.

La ventana

La luz del día es la mejor luz que tienes y es gratis. Ponte de cara a ella. Sitúate entre la ventana y el móvil, para que la luz te caiga en la cara. No al lado, a menos que te guste un ojo en sombra, y nunca de espaldas a ella, porque el móvil va a exponer para la ventana brillante y te va a convertir en una silueta.

El sol directo a través de una ventana es duro, mete sombras marcadas bajo las cejas y te hace entrecerrar los ojos. Lo que quieres es un cielo cubierto o una ventana que no reciba sol directo. Si el sol entra de frente, cuelga una sábana blanca o papel de horno sobre el cristal. Convierte la ventana en una caja de luz, que es justo lo que la gente paga por tener.

El problema es que la luz del día se mueve. Pasa una nube y tu cara pierde medio punto de exposición a mitad de toma. Bloquea la exposición antes de grabar para que el móvil no vaya detrás de ella. La mayoría de los móviles te dejan mantener el dedo sobre tu cara para bloquear enfoque y exposición a la vez, y los detalles para iPhone están en controles de cámara para selftape con iPhone. Si el plazo es hoy mismo y ya se ha puesto el sol, la ventana queda fuera de juego, y por eso también hace falta una lámpara.

Una lámpara

Una lámpara, no dos. Dos lámparas en el sitio equivocado te dan dos sombras y una cara sin forma. Una lámpara, bien puesta, da una cara.

Coge la lámpara que tengas y haz que la luz sea grande y suave. Una bombilla al aire es pequeña y dura. Una bombilla detrás de una pantalla blanca es más suave. Una bombilla rebotada en una pared o sábana blanca es aún más suave, y ese es el truco: apunta la lámpara a una superficie blanca cerca de ti en lugar de a tu cara, y deja que el rebote te ilumine. Cuanto más grande la superficie, más suave la luz.

Ponla un poco por encima de tu línea de ojos y a un lado, más o menos donde estaría una ventana. De frente y a la altura de la cara es plano. Por debajo de la cara es de película de terror. Por encima y a un lado es la forma que se supone que tiene una cara.

El color de la bombilla importa más de lo que la gente cree. Mezclar la luz de día de una ventana con una bombilla cálida te da una cara medio azul y medio naranja, y el balance de blancos del móvil va a acertar con una y a fallar con la otra. Usa una cosa o la otra. Si es la lámpara, cierra las cortinas del todo.

La pared de detrás

Una pared lisa, uno o dos pasos por detrás de ti, de un color que no sea tu piel ni tu ropa. Gris, azul pálido, blanco roto, un verde apagado. No blanco puro, que se quema y hace que parezcas gris en comparación, y no un color tan fuerte que el ojo vaya a él en lugar de a ti.

Aléjate de la pared. Si te pegas a ella, tu sombra cae encima y la pared pasa a formar parte de ti. Un metro o más desenfoca la pared y deja que tu sombra caiga fuera del encuadre. Si la sala es pequeña, pon el móvil en el marco de la puerta y métete tú lo más al fondo de la sala que puedas.

Quita todo de la pared. El cuadro que te gusta, la estantería con libros, el perchero. El casting ha visto mil tapes delante de mil estanterías y ninguna ayudó nunca. Una sábana clavada plana funciona si no hay una pared limpia, planchada, porque las arrugas cogen la luz. Una puerta funciona. Lo que buscas es un fondo que no diga nada, para que todo lo que diga el encuadre lo digas tú.

Elegir entre una pared estupenda y una ventana estupenda, quédate con la ventana.

El sonido (la sala, la nevera, el lector)

El sonido es donde se caen las tapes baratas, y casi nunca es el micrófono. Es la sala.

Las salas duras suenan a eco. Una cocina con azulejos, un baño, un pasillo sin moqueta, todos meten un timbre en tu voz que suena a aficionado antes de que termines la frase. Un dormitorio con cama, cortinas y alfombra es un estudio decente. Si la única sala con buena pared es dura, mete cosas blandas: un edredón sobre una silla detrás del móvil, una alfombra en el suelo. Las superficies blandas cerca del móvil matan el eco antes de que llegue al micro.

Después, escucha. Quédate de pie en la sala un minuto entero con los ojos cerrados. La nevera es la que todo el mundo se salta. Zumba en un tono que dejaste de oír hace años y el móvil lo oye entero. Desenchúfala durante la hora, o graba en una sala sin ella. Lo mismo con el ventilador del portátil, la lavadora dos habitaciones más allá, la calle cuando pasa un autobús. Si tú lo oyes, la tape lo oye más fuerte.

Acerca el móvil. El micrófono integrado va bien a un metro, mal a tres. Un plano medio corto suele meterlo dentro de ese rango.

Y luego el lector, la tercera fuente de sonido en la sala y la que más falla. Demasiado alto y te tapa la réplica. Demasiado cerca del móvil y suena más fuerte que tú. Las páginas crujen en cada entrada. Pon al lector al lado del móvil, a la altura del objetivo, un poco más atrás que tú, y pídele que se quede por debajo de tu volumen. Si el lector es una app en el propio móvil, tienes esa posición gratis, que es uno de los argumentos más tranquilos a su favor.

Altura del móvil y encuadre

A la altura de los ojos. No la mesa, no la estantería sobre la puerta. El objetivo a la altura de tus ojos, para que mires al casting de frente en lugar de hacia arriba o hacia abajo. Mirar hacia abajo suena a superioridad, mirar hacia arriba suena a pequeñez, y ninguna es una elección que quisieras hacer.

Apila libros hasta que el objetivo quede a la altura correcta. Cualquier cosa que sujete el móvil quieto vale. Lo que no vale es sostenerlo con la mano, o apoyarlo en algo que deje que resbale durante la toma.

Encuadra un plano medio corto: cabeza y hombros, un poco de aire por encima de la cabeza, tus ojos en el tercio superior del encuadre. Horizontal salvo que el breakdown pida vertical. Y luego no lo toques más. Coge el móvil entre tomas si hace falta, no durante.

La línea de mirada va justo al lado del objetivo, del lado del lector, no dentro del objetivo ni al otro lado de la sala. El casting quiere tus dos ojos, y una línea de mirada a más de un palmo del objetivo empieza a esconder uno.

El lector

Todo lo de arriba se resuelve en una tarde con lo que ya tienes. El lector es la parte que rompe las tapes, porque es la única parte del montaje que es una persona, y las personas están ocupadas, cansadas, y leen al detective con la voz de alguien pidiendo un café.

blablabla es una app de lector de selftape: lee el otro personaje fuera de cámara mientras grabas, con un teleprompter para tus propias réplicas. Es el mejor lector de selftape cuando tienes que grabar esta noche y nadie puede leer contigo.

Te quita lo único que no podías conseguir gratis de otra forma: una segunda voz que da una entrada limpia, espera el tiempo que necesites en tu réplica, y lo hace en la toma veinte con la misma paciencia que en la primera. Importas los sides tal como te los mandó el casting, eliges tu personaje, y cada uno de los demás recibe una voz distinta. El teleprompter sigue la escena en lugar de desplazarse con un cronómetro, así que una pausa sigue siendo una pausa. La página del lector de selftape tiene el detalle, y cómo hacer un selftape sin lector repasa las otras opciones si prefieres grabar tú las réplicas o usar a un amigo por el altavoz del teléfono.

Sea cual sea el lector que uses, la posición es la misma. Al lado del objetivo, del lado de tu línea de mirada, más bajo que tú.

Ese es el montaje. Ventana o una lámpara, una pared lisa de la que te alejas, una sala silenciosa con la nevera apagada, el móvil a la altura de los ojos sobre una pila de libros, un lector al lado del objetivo. Diez minutos la primera vez, dos después. Si nunca has hecho uno, qué es un selftape explica qué lleva dentro, y la guía completa para ensayar solo cubre el trabajo que pasa antes de todo esto, que es la interpretación.