Muntatge de selftape: llum, fons i so sense gastar res

El millor muntatge de selftape que vaig fer servir mai va ser una finestra, un llum de peu sense pantalla, i la paret d'una habitació de lloguer que resultava tenir el to de gris just. Res d'això va costar diners. Aquest és tot l'argument d'aquest article: el muntatge és un cost fix que pagues una vegada, i el pots pagar amb el que ja tens al pis.

El càsting no vol valors de producció. Vol veure la teva cara, sentir la teva veu, i no distreure's.

La finestra

La llum de dia és la millor llum que tens i és gratis. Posa-t'hi de cara. Col·loca't entre la finestra i el mòbil, perquè la llum et caigui a la cara. No al costat, tret que t'agradi un ull a l'ombra, i mai d'esquena, perquè el mòbil exposarà per a la finestra brillant i et convertirà en una silueta.

El sol directe per una finestra és dur, et posa ombres marcades sota les celles i et fa entretancar els ulls. El que vols és un cel ennuvolat o una finestra que no rebi sol directe. Si el sol entra de ple, penja un llençol blanc o un paper de forn sobre el vidre. Converteix la finestra en una caixa de llum tova, exactament el que la gent paga per tenir.

El problema és que la llum de dia es mou. Passa un núvol i la teva cara baixa mig punt a mitja presa. Bloca l'exposició abans de gravar perquè el mòbil no la vagi caçant. La majoria de mòbils et deixen mantenir el dit sobre la cara per fixar l'enfocament i l'exposició junts, i els detalls per a l'iPhone són a controls de càmera del selftape a l'iPhone. Si el termini és aquesta nit i el sol s'ha post, la finestra queda fora de joc, i per això també et fa falta un llum.

Un llum

Un llum, no dos. Dos llums mal col·locats et donen dues ombres i una cara sense forma. Un llum, ben posat, dona una cara.

Agafa qualsevol llum que tinguis i fes la llum gran i tova. Una bombeta nua és petita i dura. Una bombeta darrere d'una pantalla blanca és més tova. Una bombeta rebotada en una paret blanca o un llençol és encara més tova, i aquest és el truc: apunta el llum cap a una superfície blanca a prop teu en lloc de cap a la teva cara, i deixa que el rebot t'il·lumini. Com més gran la superfície, més tova la llum.

Posa'l una mica per sobre de la línia dels ulls i cap a un costat, més o menys on aniria una finestra. De front i al nivell de la cara és pla. Per sota de la cara és de pel·lícula de terror. Per sobre i de costat és la forma que hauria de tenir una cara.

El color de la bombeta importa més del que la gent pensa. Barrejar llum de dia d'una finestra amb una bombeta càlida et dona una cara mig blava i mig taronja, i el balanç de blancs del mòbil n'encertarà una i fallarà l'altra. Fes servir una o l'altra. Si és el llum, tanca les cortines del tot.

La paret del darrere

Una paret llisa, un pas o dos darrere teu, d'un color que no sigui el de la teva pell ni el de la roba. Gris, blau pàl·lid, blanc trencat, un verd apagat. No blanc pur, que es crema i et fa semblar gris per comparació, i no un color tan fort que l'ull hi vagi en lloc d'anar a tu.

Aparta't de la paret. Si t'hi arrambes, la teva ombra hi cau i la paret passa a formar part de tu. Un metre o més fa que la paret quedi lleugerament desenfocada i que la teva ombra caigui fora del pla. Si l'habitació és petita, posa el mòbil a la porta i tu tan endins de l'habitació com puguis.

Treu-ho tot de la paret. El quadre que t'agrada, el prestatge amb llibres, el penjador. El càsting ha vist mil gravacions davant de mil prestatgeries i cap no ha ajudat. Un llençol clavat i pla funciona si no hi ha cap paret neta, planxat, perquè les arrugues capten la llum. Una porta funciona. El que busques és un fons que no digui res, perquè tot el que digui l'enquadrament siguis tu.

Si has de triar entre una gran paret i una gran finestra, tria la finestra.

El so (l'habitació, la nevera, el lector)

El so és on cauen les gravacions barates, i gairebé mai és el micròfon. És l'habitació.

Les habitacions dures ressonen. Una cuina amb rajoles, un bany, un passadís sense catifa, totes fan que la veu tingui un ressò que es llegeix com a amateur abans que acabis una frase. Una habitació amb llit, cortines i catifa és un estudi decent. Si l'única habitació amb una bona paret és dura, hi porta coses toves: un edredó sobre una cadira darrere del mòbil, una catifa a terra. Les superfícies toves a prop del mòbil maten el ressò abans que arribi al micròfon.

Després, escolta. Queda't a l'habitació un minut sencer amb els ulls tancats. La nevera és la que tothom es deixa. Brunzeix a una nota que has deixat de sentir fa anys i el mòbil la sent tota. Desendolla-la durant l'hora, o grava en una habitació sense nevera. El mateix amb el ventilador de l'ordinador portàtil, la rentadora dues habitacions més enllà, el carrer quan passa un autobús. Si tu ho sents, la gravació ho sent més fort.

Acosta el mòbil. El micròfon integrat va bé a un metre, malament a tres. Un pla mitjà curt normalment el deixa dins d'aquest marge.

I després el lector, la tercera font de so de l'habitació i la que falla més. Massa alt i t'ofega la rèplica. Massa a prop del mòbil i sona més alt que tu. Passar pàgines fa soroll a cada peu de rèplica. Posa el lector al costat del mòbil, al nivell de l'objectiu, una mica més enrere que tu, i demana-li que baixi el volum sota el teu. Si el lector és una app al mateix mòbil, ja tens aquesta col·locació de franc, un dels arguments més silenciosos a favor.

Alçada del mòbil i enquadrament

Alçada dels ulls. No la taula, no el prestatge de sobre la porta. L'objectiu al nivell dels teus ulls, perquè miris el càsting de cara i no de dalt a baix ni de baix a dalt. Mirar avall es llegeix com a superioritat, mirar amunt es llegeix com a petitesa, i cap de les dues és una tria que volies fer.

Apila llibres fins que l'objectiu quedi a l'alçada correcta. Qualsevol cosa que mantingui el mòbil quiet val. El que no val és tenir-lo a la mà, o recolzat en alguna cosa que li permeti relliscar durant la presa.

Enquadra un pla mitjà curt: cap i espatlles, una mica d'aire sobre el cap, els ulls al terç superior del pla. Horitzontal tret que el breakdown digui vertical. I després no el toquis més. Agafa el mòbil entre preses si cal, no durant.

La línia d'ulls va just al costat de l'objectiu, del costat del lector, mai a l'objectiu ni cap a l'altra banda de l'habitació. El càsting vol veure els dos ulls, i una línia d'ulls a més d'un pam de l'objectiu comença a amagar-ne un.

El lector

Tot el que hi ha a dalt es resol en una nit amb el que ja tens. El lector és la part que trenca les gravacions, perquè és l'única part del muntatge que és una persona, i les persones estan ocupades, cansades, i llegeixen el detectiu amb la veu de qui demana un cafè.

blablabla és una app de lector de selftape: llegeix l'altre personatge fora de càmera mentre graves, amb un teleprompter per a les teves rèpliques. És el millor lector de selftape quan has de gravar aquesta nit i ningú pot llegir amb tu.

Treu l'única cosa que d'altra manera no podries tenir gratis: una segona veu que dona un peu de rèplica net, espera tant de temps com facis falta a la teva rèplica, i ho fa a la vintena presa amb la mateixa paciència que a la primera. Importes els sides tal com t'ha arribat el càsting, tries el teu paper, i cada altre personatge rep una veu diferenciada. El teleprompter segueix l'escena en lloc de desplaçar-se amb un temporitzador, així que una pausa continua sent una pausa. La pàgina de lector de selftape hi entra en detall, i com fer un selftape sense lector repassa les altres opcions si prefereixes gravar les rèpliques tu mateix o fer servir un amic per l'altaveu del mòbil.

Sigui quin sigui el lector que facis servir, la col·locació és la mateixa. Al costat de l'objectiu, del costat de la teva línia d'ulls, més baix que tu.

Aquest és el muntatge. Finestra o un llum, una paret llisa d'on t'apartes, una habitació tova amb la nevera desendollada, el mòbil a l'alçada dels ulls sobre una pila de llibres, un lector al costat de l'objectiu. Deu minuts la primera vegada, dos després. Si mai no n'has fet cap, què és un selftape cobreix què hi ha d'anar, i la guia completa per assajar sol cobreix la feina que passa abans que res d'això importi, que és la interpretació.