blablabla, pour les éditeurs et la presse

blablabla a commencé avec un appel manqué. Elias avait un casting le lendemain matin et ne trouvait personne pour lire l'autre rôle. Répéter avec un mémo vocal semblait faux - parler par-dessus un enregistrement de soi-même, ce n'est pas jouer en face de quelqu'un. Un meilleur partenaire de répétition devait exister, et s'il n'existait pas, il fallait le créer.

La première version était un projet de week-end. Elle lisait les répliques de l'autre personnage et attendait que tu dises les tiennes. C'était tout. La première fois qu'un comédien l'a utilisée et a dit "ça marche vraiment", le projet est devenu sérieux.

La règle d'or est venue tôt et n'a jamais bougé : ne jamais couper la parole au comédien. Pas de coaching, pas de texte supplémentaire, l'appli attend indéfiniment pendant les tours de l'utilisateur. Chaque décision de fonctionnalité depuis a été mesurée à cette règle.

Sous le capot, un pipeline sur l'appareil fusionne un détecteur d'activité vocale Core ML avec le système de reconnaissance vocale d'Apple et un ensemble de cartes d'équivalence par langue. Ces cartes comptent surtout pour les textes classiques nordiques - un comédien qui joue Ibsen ou Holberg ne devrait pas être pénalisé pour une diction d'époque correcte. Peu d'applis peuvent raconter cette histoire.

Aujourd'hui ses plus grands publics sont le Danemark, les États-Unis et le Royaume-Uni, des candidats aux écoles de théâtre qui répètent leurs sides aux comédiens de cinéma et de télévision qui préparent leurs selftapes. C'est volontairement resté un projet solo - le soin apporté à l'appli reflète le soin des gens qui l'utilisent.