Preparação para audições com crianças: a checklist dos pais

O teu filho tem uma audição. Talvez uma peça da escola, talvez um anúncio, talvez um casting a sério para um filme. Nunca estiveste num set, e o email do casting parece ter sido escrito para alguém que já esteve. Esta é a checklist que te dava se estivéssemos sentados juntos na sala de espera.

Sou ator profissional na Dinamarca. Já me sentei em muitas dessas salas de espera, e já vi muitos pais tentar ajudar sem saber como é que ajudar. A maior parte é mais simples do que parece. O teu trabalho não é dar indicações de representação. O teu trabalho é fazer com que a semana seja calma, o material esteja pronto, e o dia seja aborrecido da melhor forma possível.

O que o email de casting realmente pede

Lê-o duas vezes antes de fazeres seja o que for. Depois lê-o outra vez com uma caneta na mão.

Os emails de casting metem muita coisa em poucas linhas, e cada linha é uma instrução. Algures ali vais encontrar:

• As folhas de cena. É a palavra da indústria para as páginas que o teu filho precisa de preparar. Normalmente uma ou duas cenas, às vezes um monólogo, às vezes só um parágrafo de "fala-nos de ti".
• A personagem. Qual é a dele ou dela. Se não for óbvio, pergunta. Ninguém se importa com essa pergunta.
• O formato. Presencial, ou um selftape que gravas em casa. Se for um selftape, vão vir instruções sobre enquadramento, nomes de ficheiro e para onde enviar. Segue-as à risca, mesmo as estranhas.
• A claquete. Uma pequena apresentação em frente à câmara, nome e normalmente idade para uma criança, às vezes altura ou onde vives. O que pedem é o que dás. Nada mais.
• O prazo. Escreve-o no frigorífico.
• Alguma nota de roupa. "Cores neutras, sem logótipos" é comum. Não é um pedido de figurino.

Se o email mencionar autorizações de trabalho, acompanhantes ou horários, são as regras do teu país para atores menores a aparecer. Cada país trata isto de forma diferente. Confirma o que se aplica onde vives antes do dia, não no próprio dia.

Se alguma coisa no email não estiver clara, responde e pergunta. O casting prefere responder a uma pergunta educada do que receber uma gravação que falhou o essencial.

A semana antes

É a semana em que o texto é aprendido e a cena é compreendida. São dois trabalhos diferentes, e o segundo importa mais.

Começa por ler a cena toda juntos, não só as falas do teu filho. Quem são estas pessoas? O que quer a personagem? O que aconteceu mesmo antes de a cena começar? Uma criança de dez anos consegue responder a estas perguntas se lhas fizeres com clareza. Assim que conseguir, as falas deixam de ser uma lista e passam a ser algo que uma pessoa diria.

Depois o texto. Por favor, não transformes isto em trabalhos de casa. Sessões curtas, algumas vezes por dia, ganham a uma noite inteira à mesa da cozinha. Escrevi um artigo à parte sobre como ajudar o teu filho a aprender o texto sem o fazeres por ele, e a versão curta é: lê a outra parte por ele, deixa-o segurar o guião o tempo que quiser, e para enquanto ainda é divertido.

Quando te cansares de ler a outra personagem, e vais cansar-te, uma aplicação pode assumir. O blablabla lê todas as outras partes com uma voz diferente e espera pela deixa do teu filho pelo tempo que ele precisar, para que possa correr a cena dez vezes enquanto fazes o jantar. Se a audição for um monólogo, os textos gratuitos em /practice/monologues são boa prática mesmo quando o texto real é outro, e as cenas completas em /practice estão lá pela mesma razão. Juntei os de adolescentes em monólogos para adolescentes.

A meio da semana, corre a cena uma vez sem o guião nas mãos dele. Não para o testar. Só para ver onde estão os pontos fracos, para que os últimos dias sejam dedicados às falas certas.

A véspera

Deixa tudo preparado. Roupa, as folhas de cena impressas, água, um lanche, a morada ou o link, quaisquer formulários que o casting tenha pedido. Carrega o telemóvel se for um selftape.

Se for um selftape, grava-o esta noite ou antes, não na manhã do prazo. As crianças ficam sem paciência mais depressa do que os adultos, e uma gravação feita sob pressão nota-se. A montagem em si está em dicas de selftape para crianças e adolescentes: enquadrar uma pessoa pequena, luz, som, quem lê a outra parte, e o que fazer com o irmão no quarto ao lado.

Corre o texto uma vez, sem pressão, e depois deixa estar. Uma vez. Não cinco. O trabalho está feito, e a última noite é para dormir. Uma criança demasiado cansada não consegue ouvir na cena, e ouvir é a maior parte do que o casting está a avaliar.

Diz o que realmente queres dizer: tenho orgulho em ti por estares a fazer isto, e está tudo bem seja como for que corra. Depois fala de outra coisa.

No dia

Chega cedo o suficiente para que ninguém esteja com pressa, mas não tão cedo que o teu filho fique sentado num corredor uma hora a ficar calado. Leva as folhas de cena mesmo que já esteja off book. Segurar as páginas é permitido, e acalma.

Na sala de espera, o teu trabalho é seres mobília. Mobília calorosa e presente. Não corras o texto mais uma vez. Não dês indicações de representação. Não compares o teu filho com a criança do outro lado da sala, nem em voz alta nem com a cara. Se ele quiser conversar, conversa sobre o cão.

Quando entrar, entra sozinho, a menos que o casting diga o contrário. É normal. Pode parecer uns cinco minutos longos. Normalmente são só cinco minutos.

Se for um dia de selftape em vez de audição presencial, a mesma regra aplica-se na tua sala de estar. Prepara o espaço, prime gravar, lê a outra parte ou deixa que a aplicação o faça, e depois deixa a toma ser a toma. Duas ou três tentativas chegam bem. Se o casting pediu duas tomas com escolhas diferentes, envia exatamente duas.

Depois

Seja o que for que tenha acontecido na sala, a primeira coisa que dizes quando ele sair não é "como correu". Pergunta se ele quer uma sandes.

Ele vai contar-te quando estiver pronto, e o que te conta normalmente não é o que esperavas. Uma sala ótima pode parecer horrível por dentro. Um tropeço numa fala pode parecer o fim do mundo e não significar nada para quem está a ver. A tua reação ensina-o a lidar com isto, por isso mantém-na leve e gentil.

Depois espera. O casting raramente diz que não. Simplesmente fica em silêncio. Podem passar semanas. Se vier um callback, repete a checklist com as páginas novas. Se não vier nada, esse é também o resultado normal, para crianças e para mim. A maioria das audições não resulta em trabalho. As que resultam muitas vezes não são aquelas com que nos sentimos melhor.

Fala sobre isso uma vez, com clareza. O que gostaste? O que farias de forma diferente? Depois passa para a coisa seguinte, seja a próxima audição ou o futebol de sábado. As crianças que continuam a representar são aquelas para quem uma audição é algo que fazem, não um veredicto sobre quem são.

Se quiseres perceber o lado técnico do que estão a pedir ao teu filho, o guia completo para ensaiar sozinho foi escrito para atores, mas o método é o mesmo em qualquer idade. Lê-o uma vez, e vais saber o que os pais calmos naquela sala de espera já sabem.