Cách tập độc thoại một mình tại nhà

Nhiều diễn viên tiếp cận độc thoại như một cảnh đôi đã bị lấy mất người kia. Đó là sai lầm đầu tiên. Cảnh đôi là một ván tennis. Độc thoại là cú giao bóng vào sân trống - bạn phải tự tưởng tượng bóng bay trở lại.

Cách chuẩn bị hoàn toàn khác. Không phải khó hơn, dù thường cảm giác vậy. Khác vì cái cấu trúc bạn vẫn dựa vào trong cảnh đôi - câu cue, phản ứng, năng lượng của đối tác - không còn đó nữa. Bạn phải tự xây dựng cấu trúc đó.

Tìm người bạn đang nói chuyện cùng

Mọi độc thoại đều có đối tượng. Hamlet không nói với khán giả. Anh ta nói với chính mình, với Thượng đế, hoặc với ý niệm về cái chết. Lady Macbeth nói với những linh hồn. Edmund nói với tự nhiên.

Trước khi làm bất cứ điều gì, hãy trả lời câu này: tôi đang nói chuyện với ai? Họ đang ở đâu? Họ có trong phòng không? Họ có trong ký ức của tôi không? Hay họ là khán giả đang giả vờ là người khác?

Rồi câu khó hơn: phản ứng của họ là gì? Nếu bạn đang nói độc thoại với người đứng trước mặt, họ đang phản ứng như thế nào? Họ đang co rút lại? Nổi giận? Lạnh nhạt dần? Bạn sẽ không nhận được phản ứng đó trong phòng thử vai, vì vậy bạn cần xây dựng nó trong tưởng tượng khi tập. Nhìn thấy họ. Để phản ứng của họ thay đổi những gì bạn làm tiếp theo.

Đây là yếu tố lớn nhất phân biệt độc thoại chết và độc thoại sống. Diễn viên chưa chọn được một người cụ thể để nói chuyện thường kết thúc bằng cách đọc lời thoại vào khoảng không giữa sân khấu. Mắt họ trở nên vô hồn. Camera thấy ngay lập tức.

Chia thành các nhịp

Một độc thoại trông như một bức tường chữ trên trang hầu như chắc chắn không phải vậy. Bên trong có những bước ngoặt. Những khoảnh khắc luận điểm thay đổi hướng, nhân vật đổi chiến thuật, một điều gì đó chạm đến và mặt đất cảm xúc dịch chuyển.

Tìm những bước ngoặt đó. Đánh dấu chúng. Tôi thường kẻ một đường ngang trang bất cứ khi nào dòng suy nghĩ đổi hướng. Hầu hết các độc thoại có từ ba đến sáu nhịp. Một số có nhiều hơn.

Lúc này bạn không còn một độc thoại dài để vật lộn nữa. Bạn có một chuỗi các khoảnh khắc nhỏ hơn, mỗi khoảnh khắc có ý định riêng. Cách chia nhỏ tương tự giúp ích cho việc thuộc lời còn quan trọng hơn ở đây, vì một độc thoại không có cấu trúc nội tại chỉ là ai đó đang nói vào tai bạn.

Mỗi nhịp cần động từ riêng của nó. Bạn đang làm gì trong đoạn này? Cầu xin? Đe dọa? Hồi tưởng? Thuyết phục bản thân? Khi động từ thay đổi, nhịp thay đổi. Đó là bản đồ của bạn.

Để cơ thể di chuyển

Đây là điều xảy ra với hầu hết diễn viên khi tập độc thoại một mình: họ đứng giữa phòng và không di chuyển. Trong cảnh đôi, thể chất của đối tác kéo bạn khắp không gian. Bạn nghiêng người lại, lùi ra, quay đi. Khi không có người kia, bạn đóng băng.

Chống lại điều đó. Có chủ ý.

Thử chạy độc thoại trong khi đi bộ. Không phải đi lui đi tới - đi với mục đích, như thể bạn đang đi đâu đó. Đà vật lý thay đổi cách diễn của bạn theo những cách bạn không thể tiếp cận khi ngồi im. Thử ngồi dưới sàn. Thử nằm ngửa. Thử trong khi rửa chén.

Tôi không nói hãy trình diễn theo cách đó. Tôi nói cơ thể tìm thấy những thứ bộ não bỏ lỡ. Một lời thoại bạn đã đọc theo cùng một cách trong một tiếng đồng hồ đột nhiên nghe khác khi bạn nói nó trong tư thế khụy xuống. Bạn phát hiện ra một đoạn cần sự tĩnh lặng vì bạn đã di chuyển qua nó và sự tĩnh lặng cảm thấy như một lựa chọn, không phải là mặc định.

Cái bẫy về thể chất với độc thoại là đứng im cảm thấy trung lập. Không phải vậy. Nó trông cứng đờ, bị khóa, căng thẳng. Sự tĩnh lặng phải là điều bạn chọn ở một khoảnh khắc cụ thể, không phải điều bạn rơi vào vì không có ai để di chuyển cùng.

Tự quay. Xem lại.

Với việc tập cảnh, tôi nghĩ quay phim hữu ích nhưng không bắt buộc - bạn học được nhiều hơn từ việc làm việc với đối tác hoặc app tập luyện. Với độc thoại, quay phim là bắt buộc.

Đặt điện thoại. Chạy độc thoại. Xem lại.

Camera tiết lộ những thứ về độc thoại mà bạn không thể cảm nhận từ bên trong. Mắt vô hồn. Hàm bị khóa. Cùng một cử chỉ tay lặp đi lặp lại bốn lần. Khoảnh khắc bạn mất tập trung và nhìn vào hư không. Chuyển trọng tâm lặp đi lặp lại đọc như lo lắng thay vì có chủ ý.

Bạn sẽ ghét tự nhìn mình. Ai cũng vậy. Vẫn xem. Rồi chạy lại và sửa một thứ. Không phải mọi thứ - một thứ. Bàn tay cứ đưa lên mặt. Đoạn mắt bạn nhìn xuống. Nhịp chuyển đoạn trông như điểm chết.

Một thứ mỗi lần quay. Sau bốn hoặc năm lần bạn sẽ có màn trình diễn khác hẳn, và mỗi thay đổi sẽ cảm thấy cụ thể hơn là mơ hồ.

Khi độc thoại nằm trong một cảnh lớn hơn

Một số độc thoại tồn tại độc lập - bài thử vai, bài thi, tác phẩm cổ điển riêng lẻ. Nhưng nhiều độc thoại được nhúng trong các cảnh. Nhân vật của bạn có một bài phát biểu hai trang, nhưng có mười trang đối thoại trước đó và bốn trang sau.

Nếu đó là tình huống của bạn, đừng tập độc thoại một mình tách biệt. Bạn cần bối cảnh bao quanh nó. Chuyện gì vừa xảy ra? Câu cuối cùng nhân vật kia nói là gì? Trạng thái cảm xúc bạn đã xây dựng qua mười trang trước đó như thế nào?

Đây là lúc nghe đối thoại xung quanh quan trọng. Với blablabla, bạn có thể nhập toàn bộ cảnh và nghe lời thoại của các nhân vật khác dẫn vào độc thoại của bạn, để bạn đến đó trong trạng thái cảm xúc đúng thay vì bắt đầu nguội lạnh từ đầu. Độc thoại chạm khác hẳn khi bạn đã sống qua cảnh tạo ra nó.

Vấn đề khán giả

Đây là điều cụ thể với độc thoại mà ít ai nói đủ. Khi bạn tập cảnh một mình, bạn có thể tưởng tượng nhân vật kia. Khi bạn tập độc thoại một mình, bạn thường cần tưởng tượng khán giả - và điều đó khó hơn việc tưởng tượng một người.

Khán giả là một khối. Nó có năng lượng tập thể thay đổi theo từng khoảnh khắc. Không phải một người với một phản ứng. Và cám dỗ là diễn cho đám đông tưởng tượng bằng cách to hơn, to tiếng hơn, sân khấu hơn.

Đừng làm vậy. Nói chuyện với một người. Dù độc thoại về mặt kỹ thuật được gửi đến một đám đông, hãy chọn một khuôn mặt trong tưởng tượng và nói với họ. Bạn có thể đổi khuôn mặt đó ở những nhịp chuyển đoạn. Nhưng luôn có một đôi mắt cụ thể bạn đang nhìn thẳng vào. Sự thân mật có thể mở rộng. Sự chung chung thì không.

Những màn biểu diễn độc thoại hay nhất tôi từng xem đều có chung một phẩm chất: tôi cảm thấy mình đang nghe lén một điều gì đó riêng tư. Không phải đang xem một màn trình diễn. Đang nghe lén một người đang suy nghĩ to. Đó là thứ cần tập - không phải âm lượng, không phải cường độ, mà là cảm giác bài phát biểu này đang diễn ra dù có ai xem hay không.

Độc thoại chỉ là một mảnh trong bức tranh tập luyện một mình. Để có cái nhìn toàn cảnh - cảnh đôi, thuộc lời, selftape, cold read - có hướng dẫn đầy đủ về tập luyện một mình.