Diễn viên thực sự thuộc lời như thế nào

Lời khuyên ai cũng đưa ra là "cứ đọc đi đọc lại là thuộc thôi." Cách đó cũng có tác dụng. Kiểu như đập đầu vào tường đến khi tường vỡ cũng có tác dụng. Nhưng có những cách tốt hơn.

Tôi từng chứng kiến diễn viên thuộc cảnh mười trang trong một buổi chiều, và người khác vật lộn với năm câu thoại suốt cả tuần. Sự khác biệt hầu như không bao giờ là tài năng hay bộ nhớ bẩm sinh. Đó là kỹ thuật. Và yếu tố lớn nhất - thứ mà hầu hết mọi người bỏ qua - là bạn có hiểu cảnh trước khi cố thuộc nó hay không.

Sai lầm: thuộc lời quá sớm

Đây là cái bẫy phổ biến nhất. Bạn nhận được sides, cảm thấy thời gian đang chạy, và ngay lập tức bắt đầu nhồi nhét từng câu. Hết câu này đến câu khác, lặp đi lặp lại cho đến khi bạn nói được như máy.

Vấn đề là: nói như máy chính xác là những gì người nghe sẽ thấy. Khi bạn thuộc lời trước khi hiểu tại sao nhân vật của mình nói những câu đó, bạn khóa chặt một cách diễn phẳng, cứng nhắc. Tệ hơn, bạn mất đi sự linh hoạt. Nếu đạo diễn đưa ra điều chỉnh, bạn loay hoay vì những từ đó đã gắn chặt với một cách đọc duy nhất trong đầu bạn.

Hãy làm việc với cảnh trước. Luôn luôn vậy. Dù bạn chỉ có hai tiếng trước buổi thử vai. Dành ba mươi phút đầu để hiểu cảnh, phần thuộc lời còn lại sẽ diễn ra nhanh hơn nếu bạn cứ nhồi nhét trong suốt hai tiếng đó.

Thuộc theo ý định

Thay vì thuộc những gì bạn nói, hãy thuộc bạn đang làm gì. Mỗi lời thoại là một hành động. Bạn đang thuyết phục, né tránh, quyến rũ, đe dọa, trấn an, nói dối. Khi bạn gắn một ý định vào từng câu thoại, lời sẽ tự nhiên tuôn ra vì chúng có mục đích.

Thử cái này: đi qua từng câu thoại và viết một động từ bên cạnh mỗi câu. Không phải mô tả cảm xúc. Một động từ. Thứ bạn đang chủ động làm với người kia. "Trấn an." "Thách thức." "Rút lui." Giờ chạy cảnh và suy nghĩ về các động từ đó, không phải từng từ chính xác. Bạn sẽ thấy câu thoại đến dễ hơn vì não bạn có thứ gì đó để bám vào.

Chia đoạn

Cảnh dài thật đáng sợ. Một độc thoại hai trang trông bất khả thi cho đến khi bạn chia nó thành từng phần.

Tìm các nhịp - những khoảnh khắc suy nghĩ chuyển hướng, nơi nhân vật thay đổi chiều. Một độc thoại trông như bức tường chữ thường có bốn hoặc năm đoạn riêng biệt. Thuộc từng đoạn một. Chắc chắn với đoạn đầu trước khi chuyển sang đoạn sau. Rồi nối chúng lại. Não bạn lưu trữ những ý tưởng liên kết tốt hơn nhiều so với một chuỗi từ ngữ rời rạc.

Chuyển động và không gian

Có lý do tại sao diễn viên đi qua đi lại khi học thoại. Chuyển động vật lý tạo ra bộ nhớ không gian. Nếu bạn học một đoạn đối thoại trong khi đứng cạnh cửa sổ và đoạn khác trong khi ngồi trên ghế sofa, cơ thể bạn nhớ sự liên kết đó.

Một số diễn viên sắp xếp có chủ đích - họ đi theo một con đường cụ thể trong căn hộ của mình, và mỗi vị trí vật lý tương ứng với một đoạn cảnh. Dù theo cách nào, việc đứng dậy và đặt cảnh vào trong không gian thực giúp cho việc thuộc lời dễ hơn đáng kể.

Gắn cảm xúc

Lời thoại gắn với cảm xúc thật thì bám lại. Lời thoại chỉ là từ ngữ thì rơi ra khỏi đầu qua đêm.

Khi làm việc với một cảnh, chú ý những nơi nó khiến bạn cảm thấy gì đó. Không phải nơi bạn nghĩ nhân vật nên cảm thấy - nơi bạn thực sự có phản ứng. Hãy khai thác điều đó. Để thực tế cảm xúc của cảnh trở thành khung cho các từ.

Đó là lý do tại sao các cảnh có cổ phần thật sự dễ thuộc hơn thoại thuyết minh. "Tôi chưa bao giờ yêu ai như yêu anh" bám lại vì nó kích hoạt thứ gì đó thật. "Tàu khởi hành lúc tám giờ mười lăm từ sân ga số chín" thì không. Với những câu thoại phẳng, chức năng như vậy, hãy kết nối chúng với trạng thái cảm xúc của nhân vật. Ngay cả đối thoại thực dụng cũng có một con người đằng sau đó.

Nghe lời thoại được nói to

Có một giá trị đặc biệt trong việc nghe lời thoại của nhân vật khác được nói to trong quá trình thuộc bài. Khi bạn diễn tập trong im lặng, bạn bỏ qua các câu cue - đối thoại của nhân vật khác kích hoạt phản ứng của bạn. Nhưng trong khi diễn, những câu cue đó là tất cả. Câu thoại của bạn xuất phát từ thứ người kia vừa nói. Bạn cần kích thích đó trong người mình.

Chạy thoại với một người - hoặc với một app tập luyện như blablabla khi không có ai rảnh - cho bạn nhịp hỏi-đáp mà việc tự học trong im lặng không thể tái tạo được. Bạn nghe một câu cue, bạn phản ứng. Mô hình đó xây dựng trong hệ thần kinh của bạn. Trên phim trường hay trong phòng casting, khi bạn nghe câu cue đó, phản ứng sẽ tự nhiên đến.

Bài kiểm tra thực sự quan trọng

Bạn chưa thuộc lời khi bạn có thể đọc lại hoàn hảo trong một căn phòng yên tĩnh không có gì phân tâm. Bạn thuộc lời khi ai đó có thể ném cho bạn một câu cue ngẫu nhiên từ giữa cảnh và bạn có thể bắt lấy nó và tiếp tục. Đó là mức độ vững chắc bạn cần, vì trên phim trường, không có gì diễn ra như bạn đã tập. Ai đó sẽ nói tóm tắt, đạo diễn sẽ nhảy lên phía trước, một tiếng ồn sẽ phá vỡ tập trung của bạn. Phần thuộc lời của bạn cần sống sót qua tất cả những điều đó.

Đạt được điều đó bằng cách hiểu cảnh, không phải bằng cách lặp đi lặp lại cưỡng ép. Lời thoại là thứ cuối cùng cần học, không phải thứ đầu tiên.

Thuộc lời chỉ là một mảnh ghép của bức tranh lớn hơn. Tôi đã tổng hợp hướng dẫn đầy đủ về tập luyện một mình bao gồm phân tích cảnh, selftape, cold read, và mọi thứ khác trong quá trình chuẩn bị solo. Và khi thời gian sụp đổ - nhận sides lúc nửa đêm, thử vai lúc trưa - kỹ thuật ít quan trọng hơn những gì bạn làm với số giờ bạn có. Phiên bản đó nằm trong cách thuộc lời qua đêm.