Oyuncular replikleri aslında nasıl ezberler

Herkesin verdiği tavsiye şu: "Defalarca oku." Sonunda işe yarar. Duvara başını vurmak da duvar kırılana kadar işe yarar. Ama daha iyi yöntemler var.

On sayfalık bir sahneyi bir öğleden sonraya sığdıran oyuncular da gördüm, beş replikle bir hafta boğuşanlar da. Fark neredeyse hiç yeteneğe ya da hafızaya bağlı değil. Tekniğe bağlı. Ve en belirleyici etken çoğu kişinin gözden kaçırdığı şey: ezberlemeye başlamadan önce sahneyi anlayıp anlamadığın.

En yaygın hata: çok erken ezberlemeye başlamak

Bu en sık düşülen tuzak. Sides'ını alıyorsun, zamanın kısaldığını hissediyorsun ve hemen kelimeleri tekrar etmeye başlıyorsun. Satır satır, defalarca, ta ki otopilotta okuyabilene kadar.

Sorun şu: otopilot tam da öyle duyulacak. Karakterin neden o replikleri söylediğini anlamadan önce kelimeleri ezberlemek, düz ve mekanik bir yorumu sabit hale getirir. Üstüne üstlük esnekliğini kaybedersin. Yönetmen sana bir düzeltme verdiğinde, kelimeler beyinde tek bir okumaya kilitlendiğinden zorlanırsın.

Sahne çalışmasını önce yap. Her zaman. Audition'dan iki saat önce olsa bile. İlk otuz dakikayı sahneyi anlamaya ayır; kalan doksan dakikadaki ezberleme, tam iki saat tekrar yapsaydın elde edeceğinden çok daha hızlı gidecek.

Niyet temelli ezberleme

Ne söylediğini değil, ne yaptığını ezberle. Her replik bir eylemdir. İkna ediyorsun, savuşturuyorsun, baştan çıkarıyorsun, tehdit ediyorsun, yatıştırıyorsun, yalan söylüyorsun. Her repliğe bir niyet bağladığında kelimeler doğal olarak gelir çünkü bir amaca hizmet ederler.

Şunu dene: repliklerin üzerinden geç ve her birinin yanına tek bir fiil yaz. Duyguyu tanımlayan bir şey değil. Bir eylem fiili. Karşındaki kişiye aktif olarak ne yapıyorsun. "Güvence ver." "Meydan oku." "Geri çekil." Şimdi sahneyi çalıştır ve kelimeleri değil fiilleri düşün. Repliklerin çok daha kolay geldiğini göreceksin çünkü beyninin tutunacağı bir şey var artık.

Parçalara bölme

Uzun sahneler ürkütücüdür. İki sayfalık bir monolog, parçalara bölene kadar imkansız görünür.

Beat'leri bul - düşüncenin kaydığı, karakterin yön değiştirdiği anları. Tek bir metin duvarı gibi görünen monolog çoğunlukla dört ya da beş ayrı bölümden oluşur. Her bölümü bir birim olarak ezberle. İkinciye geçmeden önce birinci parçayı iyice sağlama al. Sonra birleştir. Beyin, kelime dizilerinden çok birbirine bağlı fikirleri çok daha iyi depolar.

Hareket ve mekan

Oyuncuların replik öğrenirken oraya buraya yürümesinin bir sebebi var. Fiziksel hareket mekansal hafıza yaratır. Bir diyalog bölümünü pencere kenarında ayakta dururken öğrenirsen, diğerini koltuğa oturarak öğrenirsen, bedenin o ilişkiyi hatırlar.

Bazı oyuncular bunu kasıtlı olarak düzenler: dairesinde belirli bir yol boyunca yürür ve her fiziksel konum sahnenin bir bölümüne karşılık gelir. Her halükarda kalkıp sahneyi ayakta oynamak ezberlemeyi gözle görülür biçimde kolaylaştırır.

Duygusal çapalama

Gerçek bir hisse bağlı replikler yapışır. Sadece kelimelerden ibaret replikler bir gecede kafandan çıkıp gider.

Bir sahneyi çalışırken içinde bir şeyler hissettiren anlara dikkat et. Karakterin bir şey hissetmesi gerektiğini düşündüğün yerlere değil, sende gerçekten bir karşılık uyandıran yerlere. O hisse yaslan. Sahnenin duygusal gerçeği kelimelerin iskeleti haline gelsin.

Bu yüzden gerçek bir şeyin tehlikede olduğu sahneleri ezberlemek, sadece bilgi aktarımı içeren sahnelerden çok daha kolaydır. "Seni sevdiğim gibi kimseyi sevmedim" yapışır çünkü içinde gerçek bir şeyi harekete geçirir. "Tren sekiz on beşte dokuz numaralı perondan kalkıyor" kalkmaz. Düz, işlevsel replikler için onları karakterin duygusal haliyle ilişkilendir. En yalın diyaloğun bile arkasında bir insan var.

Seslerin okunduğunu duymak

Ezberleme sırasında diğer karakterin repliklerini sesli olarak duymak başlı başına bir değer taşır. Sessizce çalışırken, cevabını tetikleyen diğer karakterin diyalogunu - ipucu repliklerini - atlayıp geçersin. Ama performansta o ipucu replikleri her şeydir. Senin repliğin karşındaki birinin söylediği bir şeyden doğar. O uyaranın bedeninde olması gerekir.

Bir ortak eşliğinde replik çalışmak - ya da kimse yokken blablabla gibi bir prova uygulamasıyla - sessiz çalışmanın veremeyeceği çağrı-cevap ritmini sağlar. Bir ipucu duyarsın, cevap verirsin. Örüntü sinir sistemine işler. Set üzerinde ya da odada o ipucunu duyduğunda, cevap zaten orada olur.

Önemli olan test

Sakinliğinde, dikkat dağıtıcı hiçbir şey yokken repliklerini mükemmel biçimde ezberleyebildiğinde metinden çıkmış sayılmıyorsun. Birisi sahnenin ortasından rastgele bir ipucu fırlattığında bunu yakalayıp devam edebildiğinde metinden çıkmış sayılırsın. İhtiyacın olan sağlamlık düzeyi bu çünkü sette hiçbir şey prova ettiğin gibi gitmez. Biri paraphrase yapar, yönetmen ileriye atlar, bir ses dikkatini dağıtır. Ezberin tüm bunlardan sağ çıkması gerekir.

Buna sahneyi anlayarak ulaşırsın, zorla tekrar ederek değil. Kelimeler öğrenilecek son şeydir, ilk şey değil.

Ezberleme daha büyük bir bütünün parçası. Yalnız prova yapmaya dair kapsamlı bir rehber hazırladım; sahne analizi, selftape, soğuk okuma ve bireysel hazırlığa giren her şeyi kapsıyor. Zaman daralınca - gece yarısı sides, öğle saati audition - teknik önemini yitirir, elindeki saatlerle ne yapacağın öne çıkar. O versiyon gece boyunca replik ezberleme yazısında.