Evde tek başına monolog nasıl prova yapılır

Oyuncular monologlara ortaktaki kişi çıkarılmış bir sahne gibi davranır. Bu ilk hata. Bir sahne tenis maçı gibidir. Monolog ise boş bir korta servis atmaktır - topun geri geleceğini hayal etmen gerekir.

Hazırlık farklı. Daha zor olmak zorunda değil, ama çoğu zaman öyle hissettiriyor. Farklı, çünkü normalde dayandığın yapı yok: cue replikler yok, reaksiyonlar yok, ortağının enerjisi yok. O yapıyı kendin kurman gerekiyor.

Konuştuğun kişiyi bul

Her monolog birine hitap eder. Hamlet seyirciye konuşmuyor. Kendine konuşuyor, ya da Tanrı'ya, ya da ölüm fikrine. Lady Macbeth ruhlara sesleniyor. Edmund doğaya.

Başka bir şey yapmadan önce şunu yanıtla: ben kime konuşuyorum? Neredeler? Odada mılar? Anımda mı? Yoksa başka biri rolünü oynayan seyirci mi?

Sonra daha zorlu soru: tepkileri ne? Karşında duran birine monolog veriyorsan, nasıl karşılık veriyorlar? Büzülüyorlar mı? Kızgın mı oluyorlar? Soğuyorlar mı? Seçme odasında o tepkiyi almayacaksın, bu yüzden provada hayal gücünde kurman gerekiyor. Onları gör. Tepkileri bir sonraki hamlenin ne olacağını değiştirsin.

Bu, yavan monologları canlı olanlardan ayıran tek en büyük şey. Kime konuşacağına dair spesifik bir kişi seçmemiş oyuncular repliklerini belirsiz bir noktaya iletir. Gözleri boş kalır. Kamera anında görür.

Vuruşlara böl

Sayfada tek bir metin duvarı gibi görünen monolog neredeyse kesinlikle öyle değildir. İçinde dönüşler var. Argümanın kaydığı, karakterin taktik değiştirdiği, bir şeyin yerine oturduğu ve duygusal zeminin hareket ettiği anlar.

O dönüşleri bul. İşaretle. Düşüncenin yön değiştirdiği her yerde sayfaya bir çizgi çizerim. Çoğu monologun üç ile altı vuruşu olur. Bazılarının daha fazla.

Artık güreşeceğin tek bir uzun monolog yok. Her birinin kendi niyeti olan, daha küçük anlardan oluşan bir dizin var. Ezberlemeye yardımcı olan aynı parçalara bölme yaklaşımı burada çok daha kritik, çünkü iç yapısız bir monolog sadece birisinin sana bir şeyler anlatmasıdır.

Her vuruşun kendi fiili olmalı. Bu bölümde ne yapıyorsun? Yalvarıyor musun? Tehdit mi ediyorsun? Hatırlıyor musun? Kendini mi ikna ediyorsun? Fiil değiştiğinde, vuruş değişir. Bu senin haritandır.

Bedenini harekete geçir

Çoğu oyuncunun tek başına monolog prova yaparken başına gelen şey şu: odanın ortasında dikilip kalmak. Bir sahnede, sahne ortağının bedeni seni mekanda çeker. İleri eğilirsin, geri çekilirsin, dönersin. O diğer beden olmayınca donup kalırsın.

Bununla savaş. Kasıtlı olarak.

Monologu yürürken denemeyi dene. Pace atmak değil, bir yere gidiyormuşsun gibi amaçlı yürümek. Fiziksel ivme, hareketsiz otururken erişemeyeceğin şekillerde teslimatını değiştirir. Yerde otururken dene. Sırtüstü uzanırken dene. Bulaşık yıkarken dene.

Bunu performans olarak sergilemeyi söylemiyorum. Bedenin aklın gözden kaçırdığı şeyleri bulduğunu söylüyorum. Bir saattir aynı şekilde okuduğun bir replik, çömelirken söylediğinde aniden farklı gelir. Bir bölümün hareketsizlik istediğini keşfedersin, çünkü onun içinden geçerken hareket etmişsindir ve hareketsizlik bir tercih gibi hissedilir, varsayılan bir değil.

Monologlardaki beden tuzağı şu: hareketsiz durmak tarafsız hissettiriyor. Değil. Sert, kilitli, gergin okunuyor. Hareketsizlik belirli bir anda seçtiğin bir şey olmalı, birlikte hareket edeceğin kimse olmadığı için içine düştüğün bir şey değil.

Kendini kaydet. İzle.

Sahne çalışması için kaydın faydalı ama isteğe bağlı olduğunu düşünüyorum, bir ortakla ya da prova uygulamasıyla çalışmaktan daha çok şey öğreniyorsun. Monologlar için kayıt vazgeçilmez.

Telefonunu kur. Monologu çalıştır. İzle.

Kamera, monolog çalışmasında içeriden hissedemeyeceğin şeyleri ortaya koyar. Boş gözler. Kilitli bir çene. Aynı el jesti dört kez tekrar. Odağını kaybettiğin ve hiçliğe baktığın bir an. Sinirlilik olarak değil, niyet olarak okunan tekrarlayan ağırlık kaydırma.

Kendini izlemekten nefret edeceksin. Herkes eder. Yine de izle. Sonra tekrar çalıştır ve bir şeyi düzelt. Her şeyi değil, bir şeyi. Sürekli yüzüne giden el. Gözlerinin düştüğü bölüm. Ölü bir nokta olarak okunan vuruş geçişi.

Çekim başına bir şey. Dört beş çekim sonra önemli ölçüde farklı bir performansın olacak ve her değişiklik muğlak değil, spesifik hissedecek.

Monolog bir sahnenin içindeyken

Bazı monologlar izole olarak var, seçme parçaları, yarışma seçkisi, bağımsız klasik çalışma. Ama birçok monolog sahnelerin içine gömülü. Karakterinin iki sayfalık bir konuşması var, ama öncesinde on sayfa diyalog ve sonrasında dört sayfa.

Bu durumundaysa, monologu izole olarak prova etme. Etrafındaki bağlamı dinlemen gerekiyor. Az önce ne oldu? Diğer karakter en son ne dedi? Önceki on sayfada inşa ettiğin duygusal durum ne?

Çevreleyen diyaloğu duymak burada işe yarıyor. blablabla ile sahnenin tamamını içe aktarabilir ve monologuna giren diğer karakterlerin repliklerini duyabilirsin, böylece duygu olarak doğru yerde varırsın, ayakta sabit bir pozisyondan soğuk başlamak yerine. Monolog onu üreten sahneyi yaşadıktan sonra farklı çarpar.

Seyirci problemi

Monologlara özgü bir şey var ki kimse yeterince bahsetmiyor. Bir sahneyi tek başına prova ettiğinde, diğer karakteri hayal edebilirsin. Bir monologu tek başına prova ettiğinde, çoğu zaman seyirciyi hayal etmen gerekiyor, bu ise bir kişiyi hayal etmekten daha zor.

Seyirci bir kitledir. Değişen kolektif bir enerjisi var. Tek bir reaksiyonu olan tek bir kişi değil. Ve cazip olan, daha büyük, daha yüksek, daha teatral olarak hayali bir kalabalığa oynamak.

Buna direniyor. Bir kişiyle konuş. Monolog teknik olarak bir kalabalığa hitap etse bile, hayal gücünde bir yüz seç ve onlarla konuş. Vuruş değişimlerinde kime konuştuğunu değiştirebilirsin. Ama her zaman buluştuğun spesifik bir çift göz olsun. Yakınlık ölçeklenir. Genellik ölçeklenmez.

Gördüğüm en iyi monolog performanslarının hepsinde bir ortak özellik var: bir şeylerin özel olarak dinliyormuşsun gibi hissettiriyor. Bir performans izlemiyorsun. Bir kişinin sesli düşünmesini duyuyorsun. Bu, prova yönelecek şey, ses yüksekliği değil, yoğunluk değil, ama o konuşmanın kimse izliyor olsun ya da olmasın gerçekleşiyor olduğu hissi.

Monologlar tek başına prova bulmacasının bir parçası. Sahneler, ezberleme, selftape, soğuk okuma için tam bir tablo için, tek başına prova tam rehberi burada.