Dün gece gelen seçme için nasıl hazırlanırsın

Telefonun saat 21:14'te titriyor. Ajansın arıyor. Yarın callback, saat 10. Sides ektedir. Dört sayfa. Senaryoyu hiç görmedin. Evdeki herkes çoktan uyumuş.

Bu benim başıma sayısız kez geldi. İlk seferlerinde panikledim, gece 2'ye kadar replikleri kafama kazımaya çalıştım. Odaya yorgun, aşırı hazırlanmış ve kasılmış girdim. İyi geçmedi. O günden bu yana şunu öğrendim: son dakika seçmelerinde işi kapatan oyuncular, odadaki en hazır kişi olmaya çalışmıyor. En mevcut kişi olmaya çalışıyor.

Şu an kullandığım öncelik planı bu. Yaklaşık doksanlık odaklanmış çalışma, sonra yatak.

İlk on beş dakika: oku ve araştır

Sahneyi iki kez oku. Kendi repliklerini değil. Sahnenin tamamını. Hiçbir şey işaretleme. Bir şeyleri nasıl söyleyeceğini düşünmeye başlama.

İlk geçişte sadece emdir. Durum ne? Bu insanlar birbirine nasıl bağlı? Neredeler ve sahne başlamadan hemen önce ne oldu?

İkinci geçişte soru sormaya başla. Neden bu konuşma, tam bu anda? Karakterin odadan çıkıp gitse ne olurdu? Hiçbir şey değişmezdi dersen, henüz yüksek yeri bulmamışsın demektir.

Okurken projeyi hızlıca araştır. Uzun metraj mı? Dizi mi? Tonu ne? Fragman ya da logline varsa izle. Adım atacağın dünya hakkında iki dakikalık bağlam, ekstra yirmi dakikalık replik çalışmasından değerlidir.

Sonraki yirmi dakika: gerçekte ne olduğunu çöz

Bu, çoğu kişinin acelesi olduğunda atladığı kısım - ve en çok önem taşıyan kısım bu. Zamanın kısa olduğunda bile sahneyi kırmak zorunlusun. Özellikle zamanın kısa olduğunda.

Üç soru. Her birini tek cümleyle yanıtla.

Karakterin bu sahnede karşısındaki kişiden ne istiyor? Genel olarak değil. Şu an. Bu odada. Bunu bir eylem olarak ifade et.

Önünde ne var? Karakterini istediğini elde etmekten alıkoyan bir şey var. Karşı tarafın direnci, bir sır, kötü zamanlama, gurur. Adını koy.

Sahne nerede kırılıyor? Neredeyse her zaman dinamiğin değiştiği ve geri dönüşün mümkün olmadığı bir an vardır. Bul onu. Menteşe orası, casting yönetmeninin en çok izleyeceği yer orası.

Bu üç soruyu cevaplayabilirsen, bir bakış açın var demektir. Yarın odaya bununla giriyorsun. Parlak bir performansla değil. Bir perspektifle.

Sonraki otuz dakika: ayakların üzerinde çalış

Şimdi yüksek sesle çalışıyorsun. Gerçek sesle. Masanda mırıldanarak değil. Kalk, ağzını aç ve replikleri, aynı bir odada gerçek bir insanla konuşuyormuş gibi söyle.

Karşı rolü okuyabilecek biri varsa sor. Salı gecesi 21:45'te tanıdıklarının hepsi uyuyor ya da ulaşılamıyorsa, blablabla gibi bir prova uygulaması kullan. Her iki durumda da diğer karakterin repliklerini sana geri okuyan birine ihtiyacın var. Cue replikler önemli. Yanıtların karşı tarafın söylediklerinden çıkar, bu soru-cevap ritmi odaya girmeden önce vücudunda olması lazım.

Sahneyi üç ya da dört kez çalış. Durma, düzeltmeye çalışma. Kaba olsun. Sahnenin şeklini kuruyorsun, belirli replik okumalarını sabitlemiyor. Ölü hissettiren bir bölüm varsa, büyük ihtimalle o anda ne istediğini bilmiyorsun. Üç soruya dön.

Sonraki on beş dakika: kendini çek

Sahneyi bir kez daha çalış. Ayakta. Telefonuna kaydet. Sadece ses de olur ama video daha iyi, içeriden fark etmediğin fiziksel alışkanlıkları yakalar.

Bir kez izle. Yargılamak için değil. Fark etmek için. Kırılma noktasından çok hızlı mı geçiyorsun? Başından sonuna aynı tek notu mu çalıyorsun? Her cümlenin son kelimesini mi düşürüyorsun? En çok rahatsız eden tek şeyi belirle ve onu düzelt. Her şeyi düzeltmeye çalışma. Tek bir ayarlama.

Repliklerinle verimli çalışma konusunda daha fazla ayrıntı istiyorsan, oyuncular replikleri nasıl ezberler yazısında daha uzun bir döküm var. Ama bu saatte hedef tanıdıklık, mükemmellik değil. Odada dinleyip yanıt verebilecek kadar sağlam olmayı hedefliyorsun, gözlerin boş boş bakarken ezberi tekrarlamayı değil.

Sonra uyu

Ciddi söylüyorum. Sides'ı bırak. Alarmanı kur. Yat.

Uyku belleği pekiştirir. Beynin siz uyurken kelimenin tam anlamıyla materyali prova ediyor. Bu konudaki bilim belirsiz değil. Doksan dakika hazırlanıp yedi saat uyuyan bir oyuncu, beş saat hazırlanıp üç saat uyuyandan her zaman daha iyi çıkar.

Sabah, kahveli okurken sahneyi bir kez gözden geçir. Duşta ya da yolda bir kez yüksek sesle çalış. Bu kadar.

Ne yapmamalısın

Kitapsız olmaya çalışarak gece 2'ye kadar replik çalışma. Olamazsın, hem de dinleyemeyecek kadar yorgun olursun. Dinlemek işin tamamı.

"Tonu anlamak için" dizinin dört bölümünü arka arkaya izleme. Sonunda kendi şeyini getirmek yerine başka birinin performansını taklit etmiş olursun.

Kıyafete otuz dakika harcama. Karakteri çağrıştıran ama kostüm gibi görünmeyen bir şey giy. Bir kot pantolon ve gömlek ya da tişört, seçmelerin yüzde doksanını karşılar.

Sahneyi kafanda yeniden yazma. Sayfadaki ne varsa oyna. Yazım pürüzlüyse, odada bunu çözmen senin işin değil.

İşi gerçekten kapatan şey

Bu tür günlerde casting yönetmenleri düzinelerce oyuncu görür. Bazıları senden daha hazırlıklı. Dürüst olmak gerekirse, büyük ihtimalle çoğu. On üç saat yerine iki günleri vardı materyalle. Kitaptan daha uzak. Daha rafine seçimler yapmışlar.

Ama rafine seçimler işi kazandırmaz. Net seçimler kazandırır. Ne istediğini bilerek gir, sahnenin nerede döndüğünü bil, ne söylemediğini bil. Okuyucuyu gerçekten dinlemeye ve gerçekten yanıt vermeye razı ol, onlara doğru performans yapmak yerine. Son dakika seçmeleri her şeyden daha iyi bunu test eder: bu oyuncu bir bakış açısıyla gelip odada canlı kalabilir mi?

Bu sorunun yanıtının sides'la geçirdiğin saatle hiçbir ilgisi yok.