Dün gece gelen seçme için nasıl hazırlanırsın

Telefonun saat 21:14'te titriyor. Ajansın arıyor. Yarın callback, saat 10. Sides ektedir. Dört sayfa. Senaryoyu hiç görmedin. Evdeki herkes çoktan uyumuş.

Bu benim başıma kabul etmek istediğimden çok kez geldi. İlk seferlerinde panikledim, gece 2'ye kadar replikleri kafama kazımaya çalıştım. Odaya yorgun, aşırı hazırlanmış ve kasılmış girdim. İyi geçmedi. O günden bu yana şunu öğrendim: son dakika seçmelerinde işi kapatan oyuncular, odadaki en hazırlıklı kişi olmaya çalışmıyor. En çok anda olan kişi olmaya çalışıyor.

Şu an kullandığım öncelik planı bu. Yaklaşık doksan dakikalık odaklı çalışma, sonra yatak.

İlk on beş dakika: oku ve araştır

Sahneyi iki kez oku. Kendi repliklerini değil. Sahnenin tamamını. Hiçbir şey işaretleme. Bir şeyleri nasıl söyleyeceğini düşünmeye başlama.

İlk geçişte sadece içine çek. Durum ne? Bu insanlar birbirinin nesi oluyor? Neredeler ve sahne başlamadan hemen önce ne oldu?

İkinci geçişte soru sormaya başla. Neden bu konuşma, tam bu anda? Karakterin odadan çıkıp gitse ne olurdu? Hiçbir şey değişmezdi dersen, henüz neyin tehlikede olduğunu bulmamışsın demektir.

Okurken projeyi hızlıca araştır. Uzun metraj mı? Dizi mi? Tonu ne? Fragman ya da logline varsa izle. Adım atacağın dünya hakkında iki dakikalık bağlam, ekstra yirmi dakikalık replik çalışmasından değerlidir.

Sonraki yirmi dakika: gerçekte ne olduğunu çöz

Bu, çoğu kişinin acelesi olduğunda atladığı kısım, ve en çok önem taşıyan kısım da bu. Zamanın kısa olduğunda bile sahneyi çözümlemek zorundasın. Özellikle zamanın kısa olduğunda.

Üç soru. Her birini tek cümleyle yanıtla.

Karakterin bu sahnede karşısındaki kişiden ne istiyor? Genel olarak değil. Şu an. Bu odada. Bunu bir eylem olarak ifade et.

Önünde ne var? Karakterini istediğini elde etmekten alıkoyan bir şey var. Karşı tarafın direnci, bir sır, kötü zamanlama, gurur. Adını koy.

Sahne nerede dönüyor? Neredeyse her zaman dinamiğin değiştiği ve eskiye geri dönüşün mümkün olmadığı bir an vardır. Bul onu. Sahnenin menteşesi orası, casting yönetmeninin en çok izleyeceği yer orası.

Bu üç soruyu cevaplayabilirsen, bir bakış açın var demektir. Yarın odaya bununla giriyorsun. Parlak bir performansla değil. Bir perspektifle.

Sonraki otuz dakika: ayağa kaldır

Şimdi yüksek sesle çalışıyorsun. Gerçek sesle. Masanda mırıldanarak değil. Kalk, ağzını aç ve replikleri, aynı bir odada gerçek bir insanla konuşuyormuş gibi söyle.

Karşı rolü okuyabilecek biri varsa rica et. Salı gecesi 21:45'te tanıdıklarının hepsi uyuyor ya da ulaşılamıyorsa, blablabla gibi bir prova uygulaması kullan. Her iki durumda da diğer karakterin repliklerini sana geri okuyan birine ihtiyacın var. Cue replikler önemli. Yanıtların karşı tarafın söylediklerinden doğar, bu çağrı-cevap ritmi de odaya girmeden önce bedenine yerleşmiş olmalı.

Sahneyi üç ya da dört kez çalış. Durup düzeltmeye çalışma. Kaba kalsın. Sahnenin şeklini kuruyorsun, belirli replik okumalarını sabitlemiyorsun. Cansız hissettiren bir bölüm varsa, büyük ihtimalle o anda ne istediğini bilmiyorsundur. Üç soruya dön.

Sonraki on beş dakika: kendini kaydet

Sahneyi bir kez daha çalış. Ayakta. Telefonuna kaydet. Sadece ses de olur ama video daha iyi, içeriden fark etmediğin fiziksel alışkanlıkları yakalar.

Bir kez izle. Yargılamak için değil. Fark etmek için. Dönüm noktasından çok hızlı mı geçiyorsun? Başından sonuna tek bir nota mı çalıyorsun? Her cümlenin son kelimesini mi düşürüyorsun? En çok rahatsız eden tek şeyi belirle ve onu düzelt. Her şeyi düzeltmeye çalışma. Tek bir ayar.

Repliklerinle verimli çalışma konusunda daha fazla ayrıntı istiyorsan, oyuncular replikleri nasıl ezberler yazısında daha uzun bir döküm var. Ama bu saatte hedef tanıdıklık, mükemmellik değil. Odada dinleyip yanıt verebilecek kadar sağlam olmayı hedefliyorsun, gözlerin boş boş bakarken ezberi tekrarlamayı değil.

Sonra uyu

Ciddi söylüyorum. Sides'ı bırak. Alarmını kur. Yat.

Uyku belleği pekiştirir. Beynin, sen uyurken kelimenin tam anlamıyla materyali prova ediyor. Bu konudaki bilim net. Doksan dakika hazırlanıp yedi saat uyuyan bir oyuncu, beş saat hazırlanıp üç saat uyuyandan her zaman daha iyi çıkar.

Sabah, kahveli okurken sahneyi bir kez gözden geçir. Duşta ya da yolda bir kez yüksek sesle çalış. Bu kadar.

Ne yapmamalısın

Ezbere kalkmaya çalışarak gece 2'ye kadar replik çalışma. Kalkamazsın, üstüne dinleyemeyecek kadar yorgun olursun. Dinlemek işin tamamı.

"Tonu anlamak için" dizinin dört bölümünü arka arkaya izleme. Sonunda kendi yorumunu katmak yerine başka birinin performansını taklit etmiş olursun.

Kıyafete otuz dakika harcama. Karakteri çağrıştıran ama kostüm gibi görünmeyen bir şey giy. Bir kot pantolon ve gömlek ya da tişört, seçmelerin yüzde doksanını karşılar.

Sahneyi kafanda yeniden yazma. Sayfadaki ne varsa oyna. Yazım pürüzlüyse, odada bunu çözmen senin işin değil.

İşi gerçekten kapatan şey

Bu tür günlerde casting yönetmenleri düzinelerce oyuncu görür. Bazıları senden daha hazırlıklı. Dürüst olmak gerekirse, büyük ihtimalle çoğu. On üç saat yerine materyalle iki günleri vardı. Ezberleri daha sağlam. Daha incelikli seçimler yapmışlar.

Ama işi kazandıran incelikli seçimler değil. Net seçimler. Ne istediğini bilerek gir, sahnenin nerede döndüğünü bil, ne söylemediğini bil. Karşındaki okuyucuya performans yapmak yerine onu gerçekten dinlemeye ve gerçekten karşılık vermeye gönüllü ol. Son dakika seçmeleri bunu her şeyden daha iyi test eder: bu oyuncu bir bakış açısıyla gelip odada canlı kalabilir mi?

Bu sorunun yanıtının sides'la geçirdiğin saatle hiçbir ilgisi yok.