איך להתכונן לאודישן שקיבלת אתמול בלילה

הטלפון שלך מרטט ב-9:14 בלילה. זה הסוכן. קולבק מחר ב-10 בבוקר. הסייד מצורף. ארבעה עמודים. מעולם לא ראית את התסריט. כולם בדירה כבר ישנים.

זה קרה לי יותר פעמים ממה שהייתי רוצה להודות. הפעמים הראשונות לחצתי והישארתי ער עד 2 לפנות בוקר כדי לדחוס את השורות לתוך הראש. נכנסתי לחדר מותש, עם יותר מדי חזרות מאחורי, ונוקשה. זה לא הלך טוב. מאז הבנתי משהו: השחקנים שמזמינים עבודה מאודישנים של הרגע האחרון לא מנסים להיות המוכנים ביותר בחדר. הם מנסים להיות הנוכחים ביותר.

זאת תוכנית הכשאדות שאני משתמש בה עכשיו. כתשעים דקות של עבודה ממוקדת, ואז מיטה.

חמש עשרה דקות ראשונות: קרא וחקור

קרא את הסצנה פעמיים. לא את השורות שלך. את הסצנה כולה. אל תסמן כלום. אל תתחיל לחשוב איך אתה אומר דברים.

בקריאה הראשונה, פשוט ספוג. מה המצב? מי האנשים האלה זה לזה? איפה הם, ומה קרה רגע לפני שהסצנה מתחילה?

בקריאה השנייה, תתחיל לשאול שאלות. למה השיחה הזאת, ברגע הזה? מה יקרה אם הדמות שלך פשוט תעזוב את החדר? אם לא ישתנה כלום, עדיין לא מצאת את הסיכון.

בזמן שאתה קורא, עשה חיפוש מהיר על הפרויקט. האם זה פיצ'ר? סדרה? מה הטון? אם יש טריילר או לוגליין, תצפה בו. שתי דקות של הקשר על העולם שאתה נכנס אליו שוות יותר מעשרים דקות נוספות של קידוח שורות.

עשרים הדקות הבאות: הבן מה קורה באמת

זה החלק שרוב האנשים מדלגים עליו כשהם בלחץ זמן, וזה החלק שהכי חשוב. צריך לפרק את הסצנה גם כשאין זמן. בדיוק כשאין זמן.

שלוש שאלות. ענה על כל אחת במשפט אחד.

מה הדמות שלך רוצה מהאדם האחר בסצנה הזאת? לא בכלליות. עכשיו. בחדר הזה. הפוך את זה לפועל.

מה עומד בדרך? משהו מונע מהדמות שלך לקבל את מה שהיא רוצה. ההתנגדות של אדם אחר, סוד, תזמון רע, גאווה. תן לזה שם.

איפה הסצנה מתהפכת? כמעט תמיד יש רגע שבו הדינמיקה משתנה ודברים לא יכולים לחזור לאיך שהיו. מצא אותו. זה הציר של הסצנה, וזה המקום שמנהל הקאסטינג יסתכל בו הכי בעיון.

אם אתה יכול לענות על שלוש השאלות האלה, יש לך נקודת מבט. זה מה שאתה מביא מחר. לא הופעה מלוטשת. פרספקטיבה.

שלושים הדקות הבאות: שים את זה על הרגליים

עכשיו אתה מריץ את זה בקול. קול מלא. לא מלמול מאחורי שולחן. קום, פתח את הפה, ואמור את השורות כמו בן אדם בחדר עם בן אדם אחר.

אם יש לך מישהו שיכול לקרוא את הצד האחר, תבקש ממנו. אם זה 9:45 בלילה ביום שלישי וכל מי שאתה מכיר ישן או לא זמין, השתמש באפליקציית חזרות כמו blablabla. בכל מקרה, אתה צריך לשמוע את השורות של הדמות האחרת נאמרות לך בחזרה. שורות הקיו שלך חשובות. התגובות שלך יוצאות ממה שהאדם האחר אומר, והקצב הזה של שאלה-ותשובה צריך להיות בגוף שלך לפני שאתה נכנס לחדר.

הרץ את הסצנה שלוש או ארבע פעמים. אל תעצור לתקן. תן לזה להיות גולמי. אתה בונה את הצורה של הסצנה, לא נועל קריאות ספציפיות של שורות. אם אתה מבחין בחלק שנראה מת, כנראה שאתה לא יודע מה אתה רוצה באותו רגע. חזור לשלוש השאלות.

חמש עשרה הדקות הבאות: תצלם את עצמך

הרץ את הסצנה עוד פעם אחת. בעמידה. תצלם את זה בטלפון. רק אודיו זה בסדר, אבל וידאו עדיף כי תתפוס הרגלים פיזיים שאתה לא מבחין בהם מבפנים.

צפה בזה פעם אחת. לא כדי לשפוט. כדי להבחין. האם אתה רץ מהר מדי על פני ההתהפכות? מנגן צליל אחד כל הדרך? מפיל את המילה האחרונה בכל משפט? בחר את הדבר האחד שמפריע לך הכי הרבה ותתאים אותו. אל תנסה לתקן הכל. התאמה אחת.

אם אתה רוצה יותר פרטים על איך לעבוד עם השורות שלך ביעילות, יש פירוק ארוך יותר באיך שחקנים שוננים שורות. אבל בשעה הזאת, המטרה היא היכרות, לא שלמות. אתה שואף להיות מוצק מספיק שתוכל להקשיב ולהגיב בחדר, לא לשנן מזיכרון עם עיניים זגוגיות.

אחר כך לישון

אני מתכוון לזה. הנח את הסייד. כוון את השעון המעורר. לך לישון.

שינה מאחדת זיכרון. המוח שלך ממש מחזר את החומר בזמן שאתה מחוסר הכרה. המדע על זה חד משמעי. שחקן שמתכונן תשעים דקות וישן שבע שעות יניב ביצועים טובים יותר משחקן שמתכונן חמש שעות וישן שלוש. בכל פעם.

בבוקר, קרא את הסצנה פעם אחת עם הקפה. הרץ אותה בקול פעם אחת במקלחת או בדרך לשם. זהו.

מה לא לעשות

אל תקדוח את השורות עד 2 לפנות בוקר בניסיון לצאת מהדף. לא תצא, ותהיה עייף מדי להקשיב. הקשבה זה כל העבודה.

אל תצפה בארבעה פרקים של הסדרה "להתרשם מהטון". אתה תגמור בחיקוי הביצוע של מישהו אחר במקום להביא את שלך.

אל תבזבז שלושים דקות בייסורים על לבוש. לבש משהו שרומז לדמות בלי להיראות כמו תלבושת. ג'ינס עם כפתורים או ג'ינס עם טי-שירט מכסה תשעים אחוז מהאודישנים.

אל תשכתב את הסצנה בראש שלך. שחק את מה שעל הדף. אם הכתיבה מרגישה מסורבלת, זה לא הבעיה שלך לפתור בחדר.

הדבר שבאמת מזמין את העבודה

מנהלי הקאסטינג רואים עשרות שחקנים ביום כזה. חלקם מוכנים יותר ממך. כנראה רוב מהם, בכנות. היה להם יומיים עם החומר במקום שלוש עשרה שעות. הם יותר חוץ מהדף. הם עשו בחירות מעודנות יותר.

אבל בחירות מעודנות לא מזמינות את העבודה. בחירות ברורות - כן. היכנס לחדר כשאתה יודע מה אתה רוצה, איפה הסצנה מתהפכת, ומה אתה לא אומר. היה מוכן להקשיב לקורא האחר ולהגיב ממש, במקום לבצע לעברם. זה הדבר שאודישנים של הרגע האחרון בוחנים יותר מכל: האם השחקן הזה יכול להגיע עם נקודת מבט ולהישאר חי בחדר?

התשובה לשאלה הזאת לא קשורה לכמה שעות היה לך עם הסייד.