איך לשנן שורות בלילה אחד

הסייד נוחת במייל בשעה 11:43 בלילה. חמישה עמודים. אודישן בצהריים של מחר. היה יום ארוך. קפה נראה הגיוני וזה בדיוק הטעות.

רוב מה שכתוב על שינון שורות מהיר מניח שיש לך שבוע. או שלושה ימים. עצות סבירות לאותו לוח זמנים. אבל כשיש לך שתים-עשרה שעות, חצי מהן צריכות להיות בשינה, הפלייבוק שונה לגמרי.

עשיתי את זה יותר פעמים ממה שאני רוצה להודות. גם טעיתי מספיק פעמים כדי לדעת מה לא עובד. ככה שוננים שורות בלילה אחד בלי להגיע בצהריים נוקשה, ישנוני ונעול על הבחירות הלא נכונות.

הלכודה: לסחוט שורות עד שלוש לפנות בוקר

הדחף הראשון כשהסייד מגיע מאוחר הוא לטחון. לקרוא את השורות, לקרוא שוב, לפסוע בדירה, למלמל בדרך למטבח, לכוון שעון מעורר לשש ולהגיד לעצמך שתחזור על זה בבוקר.

זה מייצר אודישן גרוע. שלוש סיבות.

ראשית, שינון על בסיס חוסר שינה שביר. הרעש הראשון בחדר מפיל את כל המבנה. שורות שידעת בשתיים לפנות בוקר מתאדות כשמנהל הקאסטינג אומר "בוא נרוץ מהתחלה."

שנית, אתה עייף באופן שנרשם על המצלמה. קאסטינג רואה עייפות. אולי לא יגדירו את זה כך, אבל יחושו שמשהו לא מסתדר. ימשיכו לסרטון הבא.

שלישית - וזה לקח לי הכי הרבה זמן ללמוד - שורות שחזרת עליהן יתר על המידה נועלות אותך על נגינה. שיננת את המילים לפני שהבנת מה הדמות שלך עושה, ועכשיו לא יכול להסתגל. הבמאי נותן לך ריאקציה, והמוח מגיע לגרסה שמלטה בשעה אחת לפנות בוקר.

שינה חשובה יותר מהסבב השישי. תפנים את זה והשאר עובד.

מה שתים-עשרה שעות באמת נותנות

בוא נחשב. חצות. אודישן בצהריים. שתים-עשרה שעות.

תחסיר שינה. גם בלילה קצר, צריך לפחות שש שעות. נשארו שש שעות ערות. תחסיר הכנת בוקר - מקלחת, נסיעה, חימום, עשר דקות חרדתיות בטלפון. נגיד תשעים דקות. אז יש לך ארבע וחצי שעות של הכנה ממשית, מחולקות בין הלילה לבוקר.

רוב זה צריך לקרות הלילה. המוח הישן שלך הוא הכלי הכי חזק בתרגיל הזה, ואת זה יכול להשתמש בו רק פעם אחת.

איך שוננים שורות בלילה: חלון ה-90 דקות

כתבתי על הגרסה הרחבה יותר של זה באיך להתכונן לאודישן שקיבלת אתמול בלילה. הנה הגרסה הממוקדת בשינון.

תקרא את הסצנה פעמיים, מלא. אל תסמן. אל תשנן. פשוט ספוג מה קורה, מה הדמות שלך רוצה, ואיפה הסצנה פונה. חמש-עשרה דקות.

אחר כך פרק את הסצנה לביטים - הרגעים שבהם המחשבה מתחלפת. סצנה של שני עמודים בדרך כלל כוללת שלושה-ארבעה. סמן אותם. כתב פועל ליד כל ביט: לשכנע, להתחמק, לסגת, לאיים, לבקש. הפועל הוא מה שהדמות שלך עושה בביט הזה. זה המסגרת שעליה הזיכרון שלך יתלה. עשרים דקות.

עכשיו תקרא את השורות שלך בקול. רק שלך. עם הפעלים בראש. אתה לא מנסה לשנן עדיין. לומד את הצורה של החלק שלך. דבר בקול מלא. קום. הגוף זוכר מה שהמוח לא יכול לסחוט. עשרים-וחמש דקות.

אחר כך שורות הרמז. זה השלב שרוב השחקנים מדלגים עליו כשנחפזים, ובדיוק הוא מה שמחזיר אותך. הרץ את הסצנה עם שורות הדמות האחרת נאמרות בקול - חבר, הקלטה, אפליקציית חזרות. לא יכול לשנן סצנה בלי לדעת ממה השורה שלך יוצאת. רמז, תגובה, רמז, תגובה. הרץ שלוש-ארבע פעמים. חזרת אודיו מוצדקת כאן בדיוק. צריך לשמוע את השורות האחרות נאמרות, ובחצות האנשים בחיים שלך ישנים. blablabla אומרת את שורות הדמות האחרת וממתינה בזמן שלך, כלומר יכול להריץ את הסצנה בחצות בלי אף אחד לידך. עשרים-וחמש דקות.

חמש דקות להסתכל שוב על הביט הכי קשה. אחר כך סגור את המחשב ולך לישון.

זה תשעים דקות. העבודה נגמרה.

השינה היא החזרה שאתה לא צריך לעשות

שינה מגבשת זיכרון. המוח חוזר על החומר בזמן שאתה ישן - בשלבי גלים איטיים ו-REM - והשורות עוברות מאחסון קצר-טווח למשהו יציב יותר. מחקרים על גיבוש זיכרון תלוי-שינה, כמו סקירתם של Walker ו-Stickgold ב-Neuron, הראו שנבדקים שישנו אחרי למידה שמרו הרבה יותר מאלה שנשארו ערים.

תרגום: השחקן שחוזר תשעים דקות וישן שבע שעות יוציא ביצוע טוב יותר מהשחקן שחזר חמש שעות וישן שלוש. תמיד. החזרה שהיית עושה מאחת עד שלוש בלילה קורית חינם, בשינה, אם תאפשר לה.

כוון שעון מעורר. הנח את הטלפון עם הפנים למטה. לך לישון.

בבוקר: קל

קם. קפה. אל תפתח את הסייד עדיין. מקלחת קודם. טיול למטבח. תן למוח להתעורר לפני שמתחיל לדרוש ממנו לבצע.

אחר כך הרץ את הסצנה. פעם אחת בישיבה. פעם אחת בעמידה. פעם אחת בקול מלא עם שורות הרמז מתנגנות. שלוש הרצות. כשלושים דקות.

השורות יפתיעו אותך. קטעים שנראו לא יציבים אמש יהיו מוצקים. מילה-שתיים שחשבת שיש לך אולי נפלו. נורמלי. שינה לא מתקנת הכל. רק רוב הדברים. שים לב לשורות שנפלו, הרץ את הקטעים האלה עוד פעמיים, ועצור.

אל תריץ את הסצנה יותר מארבע-חמש פעמים בבוקר. מעבר לנקודה הזאת לא שוננים. נועלים בחירות ישנות. שמור את הפריש'נס לאודישן.

השלושים דקות הנותרות הולכות לדברים הבסיסיים. בחר מה ללבוש. אכול משהו עם חלבון. הגע לאודישן מוקדם מספיק שלא תרוץ.

שכחת שורה בחדר

זה יקרה. תתקע על שורה בצהריים. השאלה היא מה עושים אחר כך.

אל תתנצל. אל תשבור כדי לבקש את השורה. תישאר בסצנה. תאלתר מילת מעבר - "תראה", "כלומר", "הדבר הוא" - ותמצא את הדרך חזרה. אם ממש לא יכול להמשיך, בקש מהקורא את השורה והמשך משם. אל תתחיל מחדש אלא אם הקאסטינג מבקש.

השחקנים שמקבלים תפקידים הם לא בהכרח אלה עם השינון המושלם. הם אלה שמנהלים את ההחמצה בלי לעזוב את הסצנה. הקאסטינג מסתכל על זה מקרוב. הם רוצים לדעת מה קורה כשהגלגלים מתנתקים, כי הגלגלים מתנתקים כל הזמן בצילומים.

מה לדלג עליו כשאין זמן

אל תצפה בסדרה. בדיקת טריילר ותרשים כללי מתוכנית ה-triage הארוכה יותר - בסדר. לבלות שעות ב-binge-watching כדי "להבין את הטון" מבזבז זמן ומוביל לחיקוי.

אל תנסה לשנן את הסצנה מילה-במילה אם היא סצנת אלתור-כבד או קומדיה. רוב הקאסטינג מקבל פרפרזה כל עוד הביטים נוחתים. שנן את מבנה הסצנה - סדר הביטים, הפיווט - ותן למילים גמישות סביבו.

אל תריץ את הסצנה עם מי שאינו שחקן עובד או מאמן. חבר טוב-לב שקורא את החלק האחר בשטוח ינעל תגובות שטוחות. עדיף הקלטה, אפליקציה, או מאמן שאפשר לשלם לו.

אחרי האודישן

תשכח מזה.

כוונתי ברצינות. ברגע ששלחת את הטייק או יצאת מהחדר, אין לך עוד עבודה לעשות. לשחזר את הסצנה בראש ארבעה ימים אחר כך זה עבודה ללא שכר. לרוב השחקנים שאני מכיר יש כלל בנידון. יש כאלה שנותנים לעצמם עשרים-וארבע שעות של שחזור ואחר כך נגמר. יש כאלה שלא מאפשרים בכלל. בחר משהו ותקבע.

האודישן שהכנת ב-12 שעות הוא בעבר. הבא כנראה גם יגיע בחצות. זו העבודה.

אם רוצה את הפלייבוק המלא בצד החזרות, המדריך המלא לחזרות לבד מכסה הכל שבא לפני שינון - עבודת סצנה, ביטים, כוונות. ופיסת העומק, איך שחקנים באמת שוננים שורות, נוגעת בטכניקה כשיש לך יותר מלילה.

הורד את blablabla ב-App Store