איך לשנן שורות בלילה אחד

הסיידים נוחתים במייל בשעה 11:43 בלילה. חמישה עמודים. אודישן בצהריים מחר. כבר היה לך יום ארוך. קפה נראה הגיוני, וזאת בדיוק הטעות.

רוב מה שכתוב על שינון שורות מהיר מניח שיש לך שבוע. או שלושה ימים. בשביל לוח הזמנים הזה העצות בסדר גמור. אבל כשיש לך שתים-עשרה שעות, וחצי מהן צריכות לעבור בשינה, הפלייבוק שונה לגמרי.

עשיתי את זה יותר פעמים ממה שאני רוצה להודות. גם פישלתי מספיק פעמים כדי לדעת מה לא עובד. ככה לומדים שורות בעל פה בלילה אחד בלי להגיע בצהריים נוקשה, חסר שינה ונעול על הבחירות הלא נכונות.

המלכודת: לטחון שורות עד שלוש לפנות בוקר

הדחף הראשון כשהסייד מגיע מאוחר הוא לטחון. לקרוא את השורות, לקרוא שוב, לפסוע בדירה, למלמל בדרך למטבח, לכוון שעון מעורר לשש ולהגיד לעצמך שתחזור על זה בבוקר.

זה מייצר אודישן גרוע. שלוש סיבות.

ראשית, שינון על חוסר שינה הוא שביר. הרעש הראשון בחדר מפיל את כל המבנה. שורות שידעת בשתיים לפנות בוקר מתאדות כשמנהל הקאסטינג אומר "בוא נריץ מההתחלה".

שנית, אתה עייף בצורה שנרשמת במצלמה. קאסטינג רואה עייפות. אולי לא יקראו לזה ככה, אבל הם מרגישים שמשהו לא מסתדר. הם ממשיכים לסרטון הבא.

שלישית - וזה מה שלקח לי הכי הרבה זמן ללמוד - שורות שחזרת עליהן יותר מדי נועלות אותך על מסירה אחת. למדת את המילים בעל פה לפני שהבנת מה הדמות שלך עושה, ועכשיו אתה לא מצליח להסתגל. הבמאי נותן לך כיוון מחדש, והמוח שלך נשלח לגרסה שקיבעת בשעה אחת לפנות בוקר.

שינה חשובה יותר מהסבב השישי. תפנים את זה והשאר עובד.

מה שתים-עשרה שעות באמת נותנות

בוא נחשב. חצות. אודישן בצהריים. שתים-עשרה שעות.

תחסיר שינה. גם בלילה קצר, אתה צריך לפחות שש שעות. נשארו לך שש שעות ערות. תחסיר הכנת בוקר - מקלחת, נסיעה, חימום, עשר דקות של חרדה בטלפון. נגיד תשעים דקות. אז נשארו לך ארבע וחצי שעות של הכנה ממשית, מחולקות בין הלילה לבוקר.

רוב זה צריך לקרות הלילה. המוח שלך כשאתה ישן הוא הכלי הכי חזק בכל התרגיל הזה, ואתה יכול להשתמש בו רק פעם אחת.

איך לומדים שורות בעל פה בלילה: חלון ה-90 דקות

כתבתי על הגרסה הרחבה יותר של זה באיך להתכונן לאודישן שקיבלת אתמול בלילה. הנה הגרסה הממוקדת בלימוד בעל פה.

תקרא את הסצנה פעמיים, במלואה. אל תסמן. אל תשנן. פשוט תספוג מה קורה, מה הדמות שלך רוצה, ואיפה הסצנה מתהפכת. חמש-עשרה דקות.

אחר כך פרק את הסצנה לביטים - הרגעים שבהם המחשבה מתחלפת. סצנה של שני עמודים בדרך כלל מכילה שלושה-ארבעה. סמן אותם. כתוב פועל ליד כל ביט: לשכנע, להתחמק, לסגת, לאיים, לבקש. הפועל הוא מה שהדמות שלך עושה בביט הזה. זאת המסגרת שעליה ייתלה הזיכרון שלך. עשרים דקות.

עכשיו תקרא את השורות שלך בקול. רק את שלך. עם הפעלים בראש. אתה עדיין לא מנסה לשנן. אתה לומד את הצורה של התפקיד שלך. דבר בקול מלא. קום. הגוף זוכר את מה שהמוח לא מצליח להחדיר בכוח. עשרים-וחמש דקות.

אחר כך שורות הרמז. זה השלב שרוב השחקנים מדלגים עליו כשהם ממהרים, ובדיוק הוא זה שמשתלם הכי הרבה. הרץ את הסצנה כשהשורות של הדמות האחרת נאמרות בקול - חבר, הקלטה, אפליקציית חזרות. אי אפשר ללמוד סצנה בעל פה בלי לדעת ממה השורה שלך יוצאת. רמז, תגובה, רמז, תגובה. הרץ שלוש-ארבע פעמים. כאן בדיוק חזרת האודיו מצדיקה את עצמה. אתה צריך לשמוע את השורות האחרות נאמרות בקול, ובחצות האנשים בחיים שלך ישנים. blablabla אומרת את השורות של הדמות האחרת וממתינה בתור שלך, כלומר אתה יכול להריץ את הסצנה בחצות בלי אף אחד לידך. עשרים-וחמש דקות.

חמש דקות להסתכל שוב על הביט הכי קשה. אחר כך סגור את המחשב ולך לישון.

זה תשעים דקות. העבודה נגמרה.

השינה היא החזרה שאתה לא צריך לעשות

שינה מגבשת זיכרון. המוח חוזר על החומר בזמן שאתה ישן - בשלבי גלים איטיים ו-REM - והשורות עוברות מאחסון קצר-טווח למשהו יציב יותר. מחקרים על גיבוש זיכרון תלוי-שינה, כמו סקירתם של Walker ו-Stickgold ב-Neuron, הראו שנבדקים שישנו אחרי למידה שמרו הרבה יותר מאלה שנשארו ערים.

תרגום: השחקן שחוזר תשעים דקות וישן שבע שעות יוציא ביצוע טוב יותר מהשחקן שחזר חמש שעות וישן שלוש. בכל פעם. החזרה שהיית עושה מאחת עד שלוש בלילה קורית חינם, בשינה, אם תיתן לה.

כוון שעון מעורר. הנח את הטלפון עם הפנים למטה. לך לישון.

בבוקר: שמור על זה קליל

תתעורר. קפה. אל תפתח את הסיידים עדיין. קודם מקלחת. תסתובב למטבח. תן למוח להתעורר לפני שאתה מתחיל לדרוש ממנו לבצע.

אחר כך הרץ את הסצנה. פעם אחת בישיבה. פעם אחת בעמידה. פעם אחת בקול מלא עם שורות הרמז מתנגנות. שלוש הרצות. בערך שלושים דקות.

השורות יפתיעו אותך. קטעים שהרגישו רעועים אמש יהיו יציבים. מילה-שתיים שחשבת שיש לך אולי נשמטו. זה נורמלי. שינה לא מתקנת הכל. היא רק מתקנת את רוב הדברים. שים לב לשורות שנשמטו, הרץ את הקטעים האלה עוד פעמיים, ועצור.

אל תריץ את כל הסצנה יותר מארבע-חמש פעמים בבוקר. מעבר לנקודה הזאת אתה כבר לא לומד בעל פה. אתה נועל בחירות מעופשות. תשמור את הרעננות לאודישן.

שלושים הדקות שנשארו הולכות לדברים הבסיסיים. תבחר מה ללבוש. תאכל משהו עם חלבון. תגיע לאודישן מוקדם מספיק כדי שלא תצטרך לרוץ.

שכחת שורה בחדר

זה יקרה. תתקע על שורה בצהריים. השאלה היא מה עושים אחר כך.

אל תתנצל. אל תיעצר כדי לבקש את השורה. תישאר בסצנה. תאלתר מילת מעבר - "תראה", "כלומר", "האמת היא" - ותמצא את הדרך חזרה. אם אתה ממש לא מצליח להמשיך, בקש מהקורא את השורה ותמשיך משם. אל תתחיל מחדש אלא אם הקאסטינג מבקש.

השחקנים שמקבלים תפקידים הם לא בהכרח אלה עם השינון המושלם. הם אלה שמתמודדים עם הפספוס בלי לעזוב את הסצנה. הקאסטינג מסתכל על זה מקרוב. הם רוצים לדעת מה קורה כשהגלגלים עפים, כי הגלגלים עפים כל הזמן בצילומים.

מה לדלג עליו כשאין זמן

אל תצפה בסדרה. בדיקת טריילר והקשר כללי מתוכנית ה-triage הארוכה יותר - בסדר. לבלות שעות ב-binge-watching כדי "להבין את הטון" מבזבז שעות ודוחף אותך לחיקוי.

אל תנסה לשנן את הסצנה מילה במילה אם היא מבוססת אלתור או קומדיה. רוב הקאסטינג מקבל ניסוח חופשי כל עוד הביטים נוחתים. שנן את מבנה הסצנה - סדר הביטים, המפנה - ותן למילים להיות גמישות סביבו.

אל תריץ את הסצנה עם מישהו שהוא לא שחקן עובד או מאמן. חבר טוב-לב שקורא את התפקיד האחר בשטוח ינעל תגובות שטוחות. עדיף הקלטה, אפליקציה, או מאמן שאתה יכול לשלם לו.

אחרי האודישן

תשכח מזה.

אני מתכוון לזה ברצינות. ברגע ששלחת את הטייק או יצאת מהחדר, אין לך יותר עבודה לעשות. לשחזר את הסצנה בראש במשך ארבעה ימים זאת עבודה בלי שכר. לרוב השחקנים שאני מכיר יש כלל בנושא. יש כאלה שנותנים לעצמם עשרים-וארבע שעות של שחזור ואחר כך נגמר. יש כאלה שלא מרשים לעצמם בכלל. תבחר משהו ותדבוק בו.

האודישן שהתכוננת אליו ב-12 שעות מאחוריך. הבא כנראה גם יגיע בחצות. זו העבודה.

אם אתה רוצה את הפלייבוק המלא בצד החזרות, המדריך המלא לחזרות לבד מכסה את כל מה שבא לפני הלימוד בעל פה - עבודת סצנה, ביטים, כוונות. והחלק העמוק יותר, איך שחקנים באמת לומדים טקסט בעל פה, נוגע בטכניקה כשיש לך יותר מלילה.

הורד את blablabla ב-App Store