טלפרומפטר לשחקנים: מתי הוא עוזר ומתי הוא ניכר

טלפרומפטר לשחקנים הוא רשת ביטחון, לא תסריט. קריין חדשות קורא את הטלפרומפטר. שחקן משתמש בו כדי להפסיק לדאוג מהשורה האחת שלא נכנסת לראש, כך שכל שאר הסצנה יכולה להיות על האדם השני. זה כל ההבדל, ורוב מה שמשתבש עם טלפרומפטרים ב-selftapes מגיע משכחה של זה.

אני משתמש באחד. אני גם יודע בדיוק איך זה נראה כששחקן קורא, כי צפיתי בטייקים שלי והתכווצתי. אז זה הטיעון בעד ונגד, ממישהו שעשה את שניהם.

מה טלפרומפטר עושה לשחקן (לא לקריין חדשות)

הטלפרומפטר של קריין חדשות גולל במהירות קבועה והקריין עומד בקצב. כל מילה נמצאת על הזכוכית, קו העיניים ישר לתוך העדשה, וקריאה היא העבודה. אף אחד לא מפריע לו שזה נראה כמו קריאה, כי זה אמור להיראות ככה.

העבודה של שחקן היא ההפך. המילים אמורות לבוא ממקום כלשהו, והעיניים אמורות להיות על האדם השני, לא על טקסט. אז מה שטלפרומפטר יכול לעשות לשחקן צר וגם שימושי יותר ממה שהוא עושה למגיש. הוא מחזיק את המילים קרוב כך שאתה לא מחזיק אותן בחזית הראש. הוא תופס אותך על השורה שאתה תמיד מפיל. הוא נותן לך לצלם סיידס שהגיעו בחצות בלי שלוש שעות של תרגול קודם. הוא לא מגיש את הסצנה בשבילך, וברגע שאתה נותן לו, הטייק מראה את זה.

הדרך השימושית לחשוב על זה: הטלפרומפטר שם בשביל עשרת האחוזים של השורות שאתה לא בטוח בהן, והוא צריך להיות בלתי נראה עבור התשעים שאתה יודע.

קו עיניים, ולמה קאסטינג מבחין

במאי קאסטינג צופים במאות טייקים בישיבה אחת. הם יכולים לזהות קריאה בשנייה, וזה לא בגלל הטלפרומפטר עצמו. זה העיניים.

עיניים קוראות זזות בקפיצות אופקיות קטנות. הן עוקבות משמאל לימין, קופצות בחזרה, עוקבות שוב. גם כשהטקסט ממש ליד העדשה, האישונים עושים משהו שעיניים מקשיבות אף פעם לא עושות. על מסך טלפון זה עדין. על מסך של במאי קאסטינג, עם הפנים שלך ברוחב מלא, זה בולט. הרמז הנוסף הוא המבט הקבוע. שחקן שמקשיב ממצמץ, מסתכל הצידה, חוזר. שחקן שקורא מחזיק את אותה נקודה עם מבט קצת זכוכיתי, כי להסתכל הצידה זה לאבד את המקום.

אז השאלה היא אם הם יכולים לדעת שאתה קורא, לא אם הם יכולים לדעת שיש לך טלפרומפטר. טלפרומפטר שממוקם טוב, עם מילים שאתה כבר יודע ברובן, בלתי נראה. טלפרומפטר שאתה תלוי בו לכל שורה הוא רמז, לא משנה כמה קרוב לעדשה הוא יושב.

שני דברים שומרים על קו העיניים כן. שים את הטלפרומפטר באותו צד של העדשה כמו קו העיניים של הקורא שלך, כך שהעיניים שלך כבר במקום שבו הן אמורות להיות כשאתה מציץ למילה. ותכיר את הסצנה מספיק טוב כך שההצצה היא הצצה, לא קריאה. הטלפרומפטר הוא רשת מתחת לחבל מתוח. אתה עדיין צריך להיות מסוגל ללכת.

טלפרומפטר ל-selftape

ה-selftape הוא המקום שבו טלפרומפטר מרוויח את מקומו, כי ה-selftape הוא המקום שבו אתה עושה חמש עבודות בבת אחת, והשורות הן זו שיכולה להיעלם תחת לחץ.

blablabla היא אפליקציית טלפרומפטר לשחקנים: היא מקריאה את הדמות האחרת מחוץ למסגרת בזמן שאתה מקליט, עם טלפרומפטר לשורות שלך. זו אפליקציית הקורא ל-selftape הכי טובה כשאתה צריך לצלם הלילה ואף אחד לא יכול לקרוא איתך.

החלק שחשוב לקו העיניים הוא איך הטקסט זז. טלפרומפטר שגולל במהירות קבועה מכריח אותך לעמוד בקצב שלו, וברגע שאתה לוקח ביט המילים כבר עברו. זה טלפרומפטר של קריין חדשות, והוא מייצר עיניים של קריין חדשות. במצב Selftape של blablabla הטלפרומפטר עוקב אחרי הסצנה במקום זאת. הקורא אומר את השורה של הדמות האחרת, השורה שלך עולה, והיא נשארת שם כמה זמן שאתה לוקח, כי האפליקציה מחכה לכניסה שלך ואף פעם לא מדברת מעליך. אתה יכול לשבת בהפסקה. הטקסט לא עוזב.

הדבר השני שהייתי אומר על טלפרומפטר ל-selftape: תחליט כמה מהשורה אתה רוצה לראות לפני שאתה לוחץ הקלטה. טקסט מלא הוא לטייק הראשון, כשאתה עדיין מוצא את הסצנה. עד הטייק ששולחים, רוב השחקנים במצב טוב יותר עם רמז או האותיות הראשונות של כל מילה, מספיק כדי לתפוס נפילה בלי לתת לעיניים משהו לעקוב אחריו. ל-blablabla יש את זה כגלגל, מלא, רמז, אותיות ראשונות או כבוי, והוא יכול להשתנות בין טייקים בלי לאפס שום דבר. שאר מערך ההקלטה, תאורה, סאונד, איפה הטלפון עומד, נמצא במערך selftape בלי תקציב, וצד הקורא נמצא באיך לעשות selftape בלי קורא.

טלפרומפטר ללימוד טקסט מול ביצוע שלו

אלה שני שימושים שונים, ולערבב ביניהם זו הדרך שבה שחקנים מסיימים קוראים מול המצלמה.

בשביל לימוד טקסט, הטלפרומפטר הוא דף שאתה לא צריך להחזיק. אתה מריץ את הסצנה עם הטקסט המלא למעלה, התפקידים האחרים מדוברים אליך בחזרה, ואתה נותן למילים להיכנס דרך חזרתיות במקום תרגול. אחר כך אתה מוריד את הטקסט מדרגה ומריץ שוב. אחר כך שוב עם רק האותיות הראשונות. אחר כך עם כלום. זה כלי לימוד, וזה עובד, כי כל שלב לוקח קצת תמיכה והזיכרון שלך ממלא את הפער. הטכניקה היא אותה טכניקה ששחקנים תמיד עשו עם יד מעל הדף, רק שעכשיו הדמות האחרת ממשיכה לדבר בזמן שאתה עושה את זה.

בשביל ביצוע, הטלפרומפטר צריך להיות כמעט לא קיים. אם אתה עדיין על טקסט מלא כשאתה מקליט את הטייק ששולחים, לא סיימת ללמוד, וקאסטינג יראה את הלימוד במקום את הסצנה. המבחן הכן: אם היית מוריד את הטלפרומפטר עכשיו, הסצנה הייתה מתפרקת? אם כן, אתה עדיין בשימוש הראשון. תמשיך להריץ אותה. תשלח את הטייק כשהתשובה היא לא והטלפרומפטר שם רק בשביל השורה האחת שאתה עדיין מפקפק בה.

הטעות שאני רואה הכי הרבה היא שחקנים שעושים את כל הלימוד שלהם עם הטלפרומפטר על מלא ואז מנסים לבצע באותה דרך, בתקווה שהעדשה קרובה מספיק. היא אף פעם לא קרובה מספיק. קריאה היא קריאה.

הגדרות שחשובות

מיקום קודם. הטקסט צריך לשבת כמה שיותר קרוב לעדשה שהמסך מאפשר, בצד שבו הקורא שלך היה נמצא אם קורא היה בחדר. אם הקול של הקורא שלך מגיע מהטלפון, זה כבר הצד הנכון. אם אתה משתמש במכשיר שני כטלפרומפטר, שים אותו נוגע בטלפון, לא על השולחן מתחתיו. עיניים שיורדות לשולחן נראות כמו עיניים שירדו לשולחן.

גודל הטקסט אחר כך. גדול מספיק לתפוס במבט, קטן מספיק ששורה שלמה נכנסת בלי גלילה. אם אתה מוצא את עצמך מתכופף קדימה, הגודל לא נכון, לא העיניים שלך.

איך הטקסט מתקדם היא ההגדרה הכי חשובה, וזו בדרך כלל זו שאתה לא יכול לשנות. טלפרומפטר על טיימר קובע את הקצב שלך. טלפרומפטר שעוקב אחרי הסצנה נותן לך לקבוע אותו. אם יש לך את הבחירה, תיקח את זה שמחכה.

כמה מהשורה מוצג זה האחרון. תתחיל על טקסט מלא, תסיים על כמה שפחות שאתה יכול לעמוד בו. הטייק ששולחים צריך להיות זה שבו הטלפרומפטר עשה הכי מעט.

אחר כך יש את כל מה שבצד המצלמה, נעילת פוקוס, חשיפה, לשמור על הטלפון מלהחליף עדשות באמצע טייק, שכיסיתי בבקרות מצלמה ל-selftape באייפון. ואם השורות לא נכנסות בכלל, הטלפרומפטר הוא לא התיקון. התיקון נמצא בהמדריך המלא לחזרה לבד, שעוסק בעשיית הלימוד כך שהרשת אף פעם לא תצטרך לתפוס אותך.