Hur du lär dig repliker till en pjäs, en film eller en audition

Manuset kommer in på en torsdag. Repetitionerna börjar om tio dagar, eller tejpen ska in på måndag, eller callbacken är imorgon klockan elva. Du läser det en gång vid köksbordet och känner två saker samtidigt: det här är en bra roll, och jag har ingen aning om hur den ska in i huvudet på mig. Och det finns ingen i lägenheten att köra den med.

Det är där de flesta skådespelare börjar. I en soffa, ensam, med en deadline. Det här är en guide till att lära sig repliker från den positionen: till en pjäs, till en film eller en selftape, till en provspelning som kom in igår kväll, och till ett manus som inte är på ditt förstaspråk.

En sak om orden först. Skådespelare säger lära sig repliker, komma utantill, lära sig rollen. Memorera är ordet folk använder när de inte gjort det så mycket, och det pekar dig mot fel jobb. Du arkiverar inte text. Du lär dig ett samtal från ena sidan av det.

Lär dig repliker själv, högt, på fötterna

Att läsa manuset tyst i soffan är inte att lära sig repliker. Det känns som det. Sidan blir bekant, och hjärnan rapporterar bekant tillbaka till dig som känt. Sen ställer du dig upp i rummet och repliken är inte där, för du producerade den aldrig en enda gång.

Så hela metoden kokar ner till ett enda drag: ta bort orden och säg dem ändå. Högt, stående. Täck över din replik, läs cuen, säg din replik ut i rummet, kolla sen. Markera var du hade fel och gå tillbaka till markeringarna.

Gör scenarbetet innan du drillar. Vet vad din karaktär vill, och vad de gör med varje replik för att få det. Skriv ett verb bredvid varje beat: övertyga, avleda, dra sig tillbaka. Repliker som hänger på ett verb går in snabbare och kommer ut mer flexibla. Repliker drillade som ljud kommer ut på ett sätt, i en hastighet, och de går sönder första gången en regissör ger dig en justering.

Lär dig sen cuerna. Dina repliker är hälften av det som ska läras in, den andra hälften är orden som utlöser dem. Repetera tyst och du hoppar förbi den andra karaktärens dialog, så i rummet kommer dina repliker ur ingenstans. De behöver komma ur något en person just sagt, vilket är varför skådespelare alltid behövt någon att köra repliker med.

Hela tekniken, inklusive testet som säger när du faktiskt kan repliken utantill, finns i så lär du dig repliker på riktigt.

En app för att lära sig repliker till en pjäs

Under det mesta av min karriär var någon en flickvän, en rumskompis, eller en medspelare jag stod i skuld till. De var generösa. De var också sovande vid midnatt, eller räknade sidorna vid fjärde genomdraget. Jag byggde istället det jag själv ville ha.

blablabla är en app för att lära sig repliker: du importerar manuset, väljer din roll, och den läser upp alla andra karaktärers repliker medan den väntar på dina. Det är den bästa appen för att lära sig repliker till en pjäs eller film när du vill att scenen ska vänta på dig, istället för tvärtom.

Väntandet är det som spelar roll. En inspelning av de andra replikerna körs i en hastighet, så du anpassar din prestation efter ett fast spår. blablabla stannar vid din cue och förblir stannad tills du sagt din replik, hur lång tid det än tar. Den rör sig inte förrän du gör det.

Import funkar från en PDF, en Word-fil, Fountain, Final Draft, ett foto av sidorna på papper, eller inklistrad text. Varje karaktär får en distinkt röst. En ratt bestämmer hur mycket av din egen replik du kan se: hela texten, en ledtråd, första bokstaven i varje ord, eller ingenting. Det sista är den gamla första-bokstaven-drillen fast med en röst för cuen istället för sidan. När ljudet väl är cachat funkar det offline, på iPhone, iPad och Android.

Du kan lyssna på hela scenen uppläst, läsa den innan du valt roll, öva den med hela repliken synlig, med en ledtråd, med bara första bokstäverna eller helt utan någonting, eller spela in en selftape med den läsande utanför bild. Resten finns på funktionssidan, och övningsbiblioteket har gratis scener att testa den på innan du litar på den med din audition.

Lär dig repliker snabbt utan att plugga in dem i sista minuten

Ibland är problemet inte scenen. Det är tisdag, tejpen ska in torsdag, och du har fyra timmar att ge den. Snabbt är okej. Att plugga in i sista minuten är misstaget: läsa om sidan till klockan tre på natten och kalla bekantskapen för kunskap. Snabbt är att göra rätt drillar i rätt ordning och sen gå och lägga sig.

Ordningen: förstå scenen först, även om det kostar tjugo minuter du känner att du inte har råd med. Generera sen, läs inte om. Täck sidan och producera repliken. Skriv ut talet som initialer och recitera från dem. Kör skarven, deras sista mening och din första, tio eller femton gånger som en enhet. Sen ett helt genomdrag högt med de andra rollerna uttalade, och sömn. Det sista genomdraget innan sängen gör mer nytta än samma genomdrag klockan tolv på dagen.

Vad hastigheten kostar dig är flexibilitet. Köp tillbaka den genom att köra scenen två gånger till med avsikten medvetet ändrad, och genom att få cuerna kastade till dig i fel ordning.

Drillarna, med belägget bakom varje en, finns i så lär du dig repliker snabbt. Har du två dagar på dig finns en timme-för-timme-version i lär dig repliker utantill på 48 timmar.

Varför skådespelare glömmer repliker (och vad som fixar det)

Alla torkar. Den användbara frågan är vilken sorts glömska det var.

Den vanligaste är en trasig skarv. Du kan orden. Inget får dem att starta, för cuen aldrig gick in medan du var upptagen med att vara på väg att prata. Ta reda på vad den andra karaktären vill ha av dig när de säger cuen, i en fras du kan säga högt, kör sen paret tillsammans tills det svetsas ihop.

Den andra sorten är en kedja som brast. Repliker inlärda som ljud sitter i en sekvens där varje ord cuear nästa, så när ett ord försvinner, försvinner sidan med det. Känn scenen som fem drag snarare än nittio ord, så kostar en snubbling en mening istället för hela talet.

Den tredje sorten är nerver. Orden fanns där i köket och var borta i samma stund en person tittade på. Det är inget minnesproblem och drillning rör det inte. Den enda repetitionen för det är att göra scenen framför någon som inte stannar när du stannar.

Och ibland passade metoden aldrig hjärnan. Har repliker aldrig gått in på det sätt böckerna säger att de ska, handlar hur du lär dig repliker med ADHD (eller dyslexi) om att byta metod.

Lär dig repliker till en audition du fick igår kväll

Sidor klockan 23.43, audition klockan tolv. Spelboken ändras, och sömn är nu den viktigaste punkten på den.

Nittio minuter ikväll. Läs scenen två gånger, ingen överstrykning. Dela in den i beats och skriv ett verb på varje. Läs dina repliker högt, på fötterna. Kör den sen med den andra karaktärens repliker uttalade, cue och svar, tre eller fyra gånger. Det är steget skådespelare hoppar över när de har bråttom, och det som betalar sig mest. Vid midnatt sover folket i ditt liv, vilket är timmen jag byggde blablabla för. Gå och lägg dig.

På morgonen, tre genomdrag och stopp. De skakiga partierna kommer mestadels ha satt sig under natten. Några ord kommer ha glidit iväg; kör de bitarna två gånger och lämna resten ifred, för efter fyra eller fem genomdrag låser du fast slitna val.

Du får hålla i sidorna i rummet. Går en replik, stanna i scenen och hitta vägen tillbaka. Timme-för-timme-versionen finns i hur du lär dig repliker under natten, och den bredare triageringen av natten finns i hur du förbereder en provspelning du fick igår kväll.

Lär dig repliker på ett annat språk

Jag tänker på danska och jobbar mest på engelska, så den här är personlig. Repliker på ett andraspråk går in långsammare och kommer ut sprödare. På ditt eget språk lär du dig meningen och orden följer med. På någon annans måste du lära dig orden som ord, för din instinkt för vad som kommer härnäst är svagare. Det trycker dig mot utantillinlärning, vilket är det som får en skådespelare att låta som en inspelning på vilket språk som helst.

Två saker hjälper. Gör scenarbetet på vilket språk du tänker på, så att viljorna och verben är dina, fäst sen de främmande orden vid dem. Och hör de andra rollerna uttalade på manusets språk så tidigt du kan, för en cue du bara någonsin läst är en cue du kommer missa när den kommer med en rytm du inte väntat dig. blablabla repeterar på vilket språk manuset än är på, så rösterna du svarar pratar samma språk som du.

Det längre stycket, inklusive uttalsfällor, är att repetera scener på ett språk som inte är ditt första.

Att lära sig repliker är en bit av soloarbetet. Scenanalys, selftaping, cold reads och resten finns i den kompletta guiden till att repetera ensam. Börja ikväll, högt, på fötterna.