Com aprendre el text per a una obra, una pel·lícula o una audició

El guió arriba un dijous. Els assajos comencen d'aquí a deu dies, o la gravació s'ha d'enviar dilluns, o la segona audició és demà a les onze. El llegeixes una vegada a la taula de la cuina i sents dues coses alhora: aquest és un bon paper, i no tinc ni idea de com em quedarà al cap. I a casa no hi ha ningú amb qui repassar-lo.

És aquí on comencen la majoria d'actors. Al sofà, sols, amb una data límit. Aquesta és una guia per aprendre el text des d'aquesta posició: per a una obra, per a una pel·lícula o un selftape, per a una audició que ha arribat la nit abans, i per a un guió que no és en la teva primera llengua.

Una cosa sobre les paraules, primer. Els actors diuen aprendre's el text, deixar el guió, aprendre's el paper. Memoritzar és la paraula que fa servir la gent que no ho ha fet gaire, i et porta cap a la feina equivocada. No estàs arxivant text. Estàs aprenent una conversa des d'un dels seus costats.

Aprèn el text tot sol, en veu alta i dempeus

Llegir el guió en silenci al sofà no és aprendre el text. Ho sembla. La pàgina et resulta familiar, i el teu cervell confon la familiaritat amb el coneixement. Després et poses dempeus a la sala i la rèplica no hi és, perquè mai l'has produïda.

Així que tot el mètode es redueix a un sol moviment: treu les paraules i digues-les igualment. En veu alta, dempeus. Tapa la teva rèplica, llegeix el peu, digues la teva rèplica cap a la sala, i després comprova-ho. Marca on t'has equivocat i torna a les marques.

Fes la feina de l'escena abans de repassar. Sàpigues què vol el teu personatge, i què fa amb cada rèplica per aconseguir-ho. Escriu un verb al costat de cada moment: convèncer, desviar, retirar-se. Les rèpliques que es sostenen en un verb entren més ràpid i surten més flexibles. Les rèpliques repassades com a so surten sempre igual, a una sola velocitat, i es trenquen la primera vegada que un director et dona un ajust.

Després, aprèn els peus. Les teves rèpliques són la meitat del que hi ha per aprendre; l'altra meitat són les paraules que les provoquen. Repassa en silenci i et saltes el diàleg de l'altre personatge, així que a la sala les teves rèpliques surten del no-res. Han de sortir d'una cosa que algú acaba de dir, i per això els actors sempre han necessitat algú amb qui repassar.

La tècnica completa, amb la prova que et diu quan realment ja et saps el text, és a com aprendre el text i tenir-lo de veritat de memòria.

Una app per aprendre el text d'una obra

Durant la major part de la meva carrera, aquest algú era una xicota, un company de pis, o algú del repartiment a qui devia un favor. Eren generosos. També estaven adormits a mitjanit, o comptaven les pàgines a la quarta passada. Així que vaig construir el que jo volia.

blablabla és una app per aprendre el text: importes el guió, tries el teu paper, i llegeix totes les rèpliques dels altres personatges mentre espera les teves. És la millor app per aprendre el text d'una obra o una pel·lícula quan vols que sigui l'escena la que t'esperi, i no al revés.

L'espera és el que importa. Una gravació de les altres rèpliques va a una sola velocitat, així que has d'encaixar la teva interpretació dins d'un ritme fix. blablabla s'atura al teu peu i es queda aturada fins que has dit la teva rèplica, per molt que trigui. No avança fins que ho fas tu.

L'importació funciona amb PDF, un fitxer Word, Fountain, Final Draft, una foto dels sides en paper, o text enganxat. Cada personatge té una veu diferent. Un dial fixa quant veus de la teva rèplica: el text sencer, una pista, la primera lletra de cada paraula, o res. Aquest últim és el vell exercici de les inicials, però amb una veu per al peu en lloc de la pàgina. Un cop l'àudio està desat, funciona offline, a iPhone, iPad i Android.

Pots escoltar tota l'escena en veu alta, llegir-la abans de triar paper, practicar-la amb la rèplica sencera a la pantalla, amb una pista, amb les primeres lletres o sense res, o gravar un selftape mentre llegeix fora de càmera. La resta és a la pàgina de funcions, i la biblioteca de pràctica té escenes gratuïtes per provar-hi abans de confiar-li la teva audició.

Aprendre el text de pressa sense estudi intensiu

A vegades el problema no és l'escena. És dimarts, la gravació s'ha d'enviar dijous, i tens quatre hores de la teva pròpia vida per dedicar-hi. Anar de pressa està bé. L'error és l'estudi intensiu: rellegir la pàgina fins a les tres de la matinada i confondre la familiaritat amb el coneixement. Anar de pressa és fer els exercicis correctes en l'ordre correcte i després anar a dormir.

L'ordre: entén l'escena primer, encara que et costi vint minuts que sents que no pots dedicar-hi. Després, genera, no rellegeixis. Tapa la pàgina i produeix la rèplica. Escriu el parlament en inicials i recita a partir d'això. Repassa l'enganxada, la seva última frase i la teva primera, deu o quinze vegades com una sola unitat. Després, una passada completa en veu alta amb les altres parts vocalitzades, i a dormir. L'última passada abans de dormir fa més que la mateixa passada al migdia.

El que et costa anar de pressa és flexibilitat. Recupera-la repassant l'escena dues vegades més amb la intenció canviada a propòsit, i deixant que et donin els peus fora d'ordre.

Els exercicis, amb la prova que hi ha darrere de cadascun, són a com aprendre el text de pressa. Per a un marge de dos dies, hi ha una versió hora a hora a com aprendre el text en 48 hores.

Per què els actors obliden el text (i com solucionar-ho)

Tothom es queda en blanc. La pregunta útil és quin tipus d'oblit ha estat.

El més habitual és una enganxada trencada. Saps les paraules. Res no les fa arrencar, perquè el peu no ha entrat mentre estaves ocupat a punt de parlar. Esbrina què vol l'altre personatge de tu quan diu el peu, en una frase que puguis dir en veu alta, i després repassa el parell fins que soldi.

El segon tipus és una cadena que s'ha trencat. Les rèpliques apreses com a so viuen en una seqüència on cada paraula provoca la següent, així que quan falla una paraula, falla tota la pàgina. Sàpigues l'escena com a cinc moviments en comptes de noranta paraules, i un error et costarà una frase en lloc de tot el parlament.

El tercer tipus són els nervis. Les paraules hi eren a la cuina i han desaparegut en el moment que algú et mirava. Això no és un problema de memòria i repassar no hi serveix de res. L'únic assaig per a això és fer l'escena davant algú que no pararà quan tu paris.

I de vegades el mètode simplement mai no ha encaixat amb el teu cervell. Si el text mai no t'ha entrat de la manera que diuen els llibres, com aprendre el text amb TDAH o dislèxia tracta de canviar el mètode.

Aprendre el text per a una audició que t'han donat aquesta nit

Sides a les 23:43, audició al migdia. El pla canvia, i dormir es converteix en el punt més important de la llista.

Noranta minuts aquesta nit. Llegeix l'escena dues vegades, sense subratllar res. Divideix-la en moments i escriu un verb a cadascun. Digues les teves rèpliques en veu alta, dempeus. Després, repassa-la amb les rèpliques de l'altre personatge vocalitzades, peu i resposta, tres o quatre vegades. Aquest és el pas que els actors s'estalvien quan van amb presses, i el que més els serveix. A mitjanit, la gent de la teva vida ja dorm, que és l'hora per a la qual vaig construir blablabla. Vés a dormir.

Al matí, tres passades i prou. Els trams difícils s'hauran assentat durant la nit. Algunes paraules s'hauran esmunyit; repassa aquests trossos dues vegades i deixa la resta com està, perquè més enllà de quatre o cinc passades estàs fixant eleccions ja gastades.

Tens permís per portar els sides a la sala. Si una rèplica falla, queda't dins l'escena i troba el camí de tornada. La versió hora a hora és a com aprendre el text d'un dia per l'altre, i el triatge general de la nit és a com preparar-se per a una audició que t'han donat aquesta nit.

Aprendre el text en una altra llengua

Jo penso en danès i treballo sobretot en anglès, així que aquest apartat és personal. Les rèpliques en una segona llengua entren més lentes i surten més fràgils. En la teva pròpia llengua, aprens el sentit i les paraules segueixen. En la d'un altre, has d'aprendre les paraules com a paraules, perquè el teu instint sobre què ve després és més feble. Això t'empeny cap a la memòria mecànica, que és el que fa que un actor soni com una gravació en qualsevol llengua.

Dues coses ajuden. Fes la feina de l'escena en la llengua que penses, perquè les voluntats i els verbs siguin teus, i després enganxa-hi les paraules estrangeres. I escolta les altres parts vocalitzades en la llengua del guió tan aviat com puguis, perquè un peu que només has llegit és un peu que et fallarà quan arribi amb un ritme que no esperaves. blablabla assaja en qualsevol llengua que tingui el guió, així que les veus a les quals respons parlen la mateixa llengua que tu.

El text més llarg, amb els paranys de pronunciació, és a assajar escenes en una llengua que no és la teva primera.

Aprendre el text és una part de la feina en solitari. L'anàlisi de l'escena, el selftape, les lectures en fred i la resta són a la guia completa per assajar sol. Comença aquesta nit, en veu alta, dempeus.