Miten pääset irti paperista 48 tunnissa

Casting-kutsu tulee maanantaina. Tapaat kameran keskiviikkona. Sinun täytyy osata ulkoa siihen mennessä, ja kohtaus on kuusi sivua.

Kuusi sivua 48 tunnissa on mahdollista. Se ei edes ole poikkeuksellista. Mutta tapa jolla käytät ne 48 tuntia ratkaisee enemmän kuin se kuinka monta niistä käytät.

Useimmat näyttelijät tekevät sen väärin päin. He alkavat lukea kohtausta uudestaan ja uudestaan ensimmäisenä päivänä, poraavat sanat ulkoa tunnin 30 mennessä, ja kävelevät koe-esiintymiseen niin yliharkittujen repliikkien kanssa, että ne kuulostavat nauhoitukselta. Valinnat ovat kuolleet. Joustavuus on poissa. Ohjaajan ensimmäinen ohjaus kaataa sinut.

On parempi järjestys. Näin käytät 48 tuntia niin, että kävelet sisään irti paperista ja silti pystyt pelaamaan.

Tunnit 0-4: kohtaustyö, ei repliikit

Ensimmäiset neljä tuntia ovat tärkeimmät ja vastavaikutteisin. Älä aloita ulkoaopettelua.

Lue kohtaus ääneen kahdesti käsikirjoitus kädessä. Sitten laske se alas ja vastaa kolmeen kysymykseen hahmostasi. Mitä he haluavat toiselta ihmiseltä tässä kohtauksessa? Mikä on tiellä? Missä kohtaus kääntyy?

Olen kirjoittanut pidemmän läpikäynnin miten purkaa kohtaus -tekstissä, mutta lyhyt versio: jokainen repliikki jonka hahmosi sanoo on olemassa syystä. Jos tiedät syyn, repliikit tarttuvat helpommin. Jos opit repliikit ensin ja etsit syitä myöhemmin, olet lukittu luennan malliin joka ei välttämättä vastaa sitä mitä repliikki oikeasti tekee.

Etsi avainsanat. Merkitse beatit. Kirjoita kohtauksen tunneliikerata kahteen tai kolmeen lauseeseen marginaaliin. Tämä on perusta. Ohita se ja seuraavat 44 tuntia eivät auta sinua.

Tunnit 4-12: intentiopohjainen ulkoaopettelu

Nyt voit alkaa laittaa repliikit päähän. Tekniikalla on merkitystä.

Sanojen toistaminen toimii, mutta se lukitsee sanat yhteen ainoaan luentaan. Ratkaisu on intentiopohjainen ulkoaopettelu. Kirjoita jokaisen repliikkin viereen yksi verbi. Mitä hahmosi tekee? Painostaa. Myöntyy. Testaa. Pilkkaa. Pidättelee.

Kun käyt kohtauksen läpi, ajattele verbiä, ei repliikkiä. Repliikki tulee koska verbi on elävänä sinussa. Vuonna 2015 Memory-lehdessä julkaistu tutkimus tuotantoefektistä osoitti, että sanojen ääneen sanominen kehoa fyysisesti aktivoiden paransi palautusta 10-15 prosenttia hiljaisen opiskelun yli. Kävele asuntosi läpi tätä tehdessäsi. Istu lattialle yhden kierroksen, seiso toisella. Kehosi muistaa eri kanavalla kuin silmäsi.

Tunnin 12 mennessä sinun tulisi tuntea kohtauksen rakenne ilman sivua. Ei sana sanalta täydellinen. Vain kontuuri.

Tunnit 12-24: nukkuminen

Tämä on se osa jonka useimmat näyttelijät ohittavat. He puristautuvat läpi ensimmäisen yön ja menettävät toisen päivän väsymykselle.

Uni tekee muistityötä. Tarkemmin: hidas aalto -uni konsolidoi deklaratiivisen muistin, itse repliikit, ja REM-uni proseduraalisen muistin, kohtauksen rytmin ja ajoituksen. Diekelmannin ja Bornin vuoden 2013 katsaus Physiological Reviews-lehdessä tiivisti vuosikymmenten evidenssin: täysi yöuni koodauksen ja palautuksen välillä päihittää säännönmukaisesti lisätunnin opiskelun. Älä vaihda seitsemää tuntia seitsemään lisäkierrokseen. Seitsemän tuntia tekee enemmän työtä kuin ne kierrokset tekisivät.

Käy kohtaus kerran läpi, kevyesti, ennen nukkumaanmenoa. Ei täydellisyyttä tavoitellen. Vain laske alas se mitä on.

Tunnit 24-36: syvätyö kumppanin kanssa

Toinen päivä. Sinun pitäisi herätä tietäen enemmän kuin mihin menessäsi nukkumaan. Ei ole taikaa. Se on konsolidaatio joka valmistuu.

Käy nyt kohtaus läpi ääneen jonkin tai jonkun kanssa joka lukee muut osat. Lukija, sovellus, ystävä kahvilassa joka suostuu piruuttaan kymmeneksi minuutiksi. Kyse on cue-repliikkien kuulemisesta. Ei siksi ettet tietäisi niitä, vaan koska vastauksesi täytyy tulla jostakin. Kun harjoittelet hiljaa, hyppäät cue-repliikkien yli, ja silloin omat repliikkisi tulevat tyhjästä. Esityksessä niiden täytyy tulla siitä mitä toinen juuri sanoi.

Jos kumppania ei ole, miten tehdä selftape ilman lukijaa käy läpi realistiset vaihtoehdot. blablabla lukee muut osat ja odottaa kunnes lopetat ennen kuin jatkaa. Se odottaminen on se mikä muuttaa toiston harjoitteluksi.

Käy kohtaus läpi kolmesta neljään kertaan. Eri intentioilla joka kerta. Kokeile valintaa jota pelkäät tehdä. Kokeile pelata kohtaus pienempänä kuin oikein tuntuu. Kokeile isompana. Et etsi oikeaa luentaa. Rakennat joustavuutta sen valinnan ympärille johon sitoudut huoneessa.

Tunnit 36-44: viimeistely ja lepo

Nyt sanojen pitäisi olla siellä. Jos ne eivät ole, poraa aukot - ne kaksi tai kolme repliikkiä jotka eivät tartu - irrallaan. Älä jatka koko kohtauksen juoksemista jos 95 prosenttia on kunnossa. Kuluttaisit sen 95 prosentin rikki yrittäessäsi korjata 5:tä.

Iltapäivällä, mene pois. Pidä oikea tauko. Syö jotain joka ei ole kahvia.

Palaa illalla. Käy kohtaus kaksi kertaa läpi alusta loppuun, intentiotyö mielessä etualalla. Sitten lopeta. Katso elokuva. Lue jotain muuta. Kiusaus on jatkaa porausta. Poraaminen satuttaa enemmän kuin auttaa tässä vaiheessa.

Tunnit 44-48: lämmittely, ei harjoittelu

Viimeiset neljä tuntia ovat fyysistä valmistelua, ei ulkoaopettelua.

Äänilämmistelyä. Hengitysharjoituksia. Muutama minuutti fyysistä liikettä kehon herättämiseen. Jos sinulla on aikaa, tee täydellinen läpimeno noin tunti ennen koe-esiintymistä, sitten laita käsikirjoitus pois. Viimeinen asia jonka haluat on sivu kädessä kolmekymmentä sekuntia ennen kuin kamera käy.

Kävele sisään. Tee työ. 48 tuntia on tehnyt mitä pystyy.

Mitä tämä ei ole

Tämä ei ole resepti kriisiulkoaopetteluun. Jos sivut tulevat kello 23 ja koe-esiintyminen on kello 10, se on eri ongelma. Miten opit repliikit yön yli käy läpi 12 tunnin version. Eikä tämä korvaa niitä satoja pieniä tapoja jotka tekevät ulkoaopettelusta helpompaa uran mittaan. Miten näyttelijät oikeasti oppivat repliikit on isompi kuva.

Se mitä 48 tuntia antaa, jos käytät ne oikein, on jotain mitä useimmilla työssäkäyvillä näyttelijöillä ei oikeasti ole kun he kävelevät huoneeseen: repliikit jotka tiedät varmuudella ja valinnat joita pystyt silti säätämään. Se yhdistelmä on ero flättinä lukittuvan koe-esiintymisen ja sellaisen välillä joka on elävä tarpeeksi jotta ohjaaja haluaa jatkaa pelaamista.

Repliikit ovat helppoja. Elävyys on se työ.

Kokonaisnäkymä sooloproppiin, kohtaustyöstä ulkoaopetteluun, selftapeen, cold readeihin ja toisella kielellä harjoitteluun, löytyy täydellisestä oppaasta yksin harjoitteluun.